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Accordo di dominante 1-3-5-b7-8
Una settima minore tra quinta e ottava – suono blues.
Un accordo di settima di dominante come arpeggio: tonica, terza maggiore, quinta giusta, settima minore, ottava, poi di nuovo giù attraverso la settima, la quinta e la terza fino a una tonica di due battiti. Nove note su un'ottava. La settima minore è ciò che dà a questo accordo la sua tensione blues; sta un tono intero sotto l'ottava e una terza minore sopra la quinta. Si canta su «ia», che tiene leggera la parte alta. Il numero di ripetizioni dipende dalla tua estensione: si sale di un semitono a ogni ripetizione, dal basso fino a circa due semitoni sotto la nota più acuta, poi si torna giù allo stesso modo.
Come si fa
- Ascolta l'accordo suonato in salita; senti la nota in più tra la quinta e l'ottava.
- Canta su «ia», trattando la settima come una meta a sé, non come una tappa verso l'alto.
- Osserva il piano roll: la barra della settima sta due righe sotto l'ottava.
- Scendi attraverso le stesse note. Il numero di ripetizioni dipende dalla tua estensione: si sale di un semitono a ogni ripetizione, dal basso fino a circa due semitoni sotto la nota più acuta, poi si torna giù allo stesso modo.
Consiglio del coach: La settima minore (b7) sta un tono sotto l'ottava – non accorciare quella distanza.
A cosa fare attenzione
La settima minore è il punto critico. La si tira su verso l'ottava, riducendo il tono intero a un semitono, oppure la si piazza troppo bassa, tra la quinta e il punto dove dovrebbe stare. Senti il colore blues prima di cantarla. La quinta in discesa spesso cala dopo l'ottava. Tieni tutto a un solo volume. Se i giri con l'ottava iniziano ad affaticare, abbassa l'estensione.
Per chi è
Per chi è avanzato, e soprattutto per chi canta soul, gospel o pop con influenze blues. Fallo nel blocco centrale dopo 1-3-5-8-5-3-1, così l'accordo semplice è fresco nell'orecchio. Run blues (pentatonica minore) è il seguito naturale. Non è in un programma preimpostato; aggiungilo quando vuoi un colore armonico diverso.
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