Vježbe za falset i vokalne pasaže u pop pjevanju
· 5 min čitanja
Lagano, zračno pop pjevanje počiva na tri povezane vještine: čistom preskoku u falset umjesto pucanja u njega, brzom i točnom kretanju kroz pentatonske pasaže te vođenju fraze kroz više daha nego što je isprva ugodno. Nijedna od njih sama po sebi nije teška. Stil čini prepoznatljivim to što sve tri izvodiš a da se napor ne vidi.
Ovo je vodič u kojem je vježbanje na prvom mjestu: na čemu raditi, kojim redoslijedom i koje konkretne vježbe treniraju svaki dio.
Tri vještine o kojima ovisi ovaj zvuk
Lagani pop zvuk daje prednost zračnom vrhu pred snažnim, brzom i čistom pentatonskom kretanju pred dugim beltom te frazi koja se pruža kroz cijeli stih umjesto da se lomi u kratke ispade. Ništa od toga ne traži silu. Naprotiv, forsiranje radi protiv toga: gurnut falset zvuči napeto umjesto lagano, a požurena pasaža zvuči aljkavo umjesto brzo.
Vježbe u nastavku grade svaki dio zasebno prije nego što od tebe zatraže da ih spojiš.
Preskok: tvoj ulaz u falset
Većina pjevača koji „ne mogu falset“ zapravo ga može, ali samo tako da u njega puknu, umjesto da čisto preskoče. Vježba Preskok u falset 1-8-1 na „u“ izolira upravo taj prijelaz: počneš na niskom tonu normalnim glasom, skočiš cijelu oktavu u lagani falset i vratiš se dolje. Budući da je riječ o skoku u oktavu, a ne o postupnom penjanju, nema nejasne sredine u kojoj glas mora odlučiti što će; ili je prsni registar ili falset, jasno i čisto.
Kad skok postane pouzdan, Falset: dugo visoko „u“ traži da ostaneš gore. To je dugi ton iznad tvog uobičajenog prsnog raspona, držan postojano na zračnom „u“. Tu većina početnika otkriva da falset traži manje pritiska zraka nego što su navikli davati tonu, a ne više; ako visina titra ili pada, olabavi dah umjesto da guraš jače. Ako želiš izdvojiti taj jedan ton izvan vježbe i samo gledati kako se smiruje, štimer uživo prikazuje naziv tona, centi odstupanja i liniju uživo, bez vježbe koja radi u pozadini.
Gradnja pentatonskih pasaža
Pop pasaže gotovo su uvijek građene od pentatonske ljestvice s pet tonova, a ne od pune ljestvice sa sedam, što je dio razloga zašto zvuče glatko, a ne „klasično“. U polutonovima, durski pentatonski obrazac je 0-2-4-7-9: nikad dva polutona jedan do drugog, a upravo zato je tako popustljiv za brzo kretanje.
Počni s vježbom Pentatonska pasaža prema dolje 8-6-5-3-2-1: od vrha obrasca, brz silazak kroz pentatonsku ljestvicu do dna. To je najčešći oblik u pop pasažama i vrijedi ga previše vježbati polako prije ubrzavanja, jer upravo točnost u puzanju omogućuje točnost u brzini kasnije. Zatim Pentatonska pasaža prema gore okreće smjer i gradi do držanog tona na vrhu, što je bliže tome kako se pasaža obično razrješava unutar prave fraze: kao uvod u ton koji zatim držiš.
Obje vježbe penju se korak po korak kroz tvoj spremljeni raspon i vraćaju natrag, pa pasaže ostaju unutar onoga što ugodno dosežeš i dok vježba napreduje.
Dodavanje ukrasa i fraziranja
Kad ravna pasaža postane ugodna, mali ukrasi čine da zvuči kao namjeran dio fraze, a ne kao vježba ljestvice. Obrat 5-6-5-3-1, oblik od pet tonova, klasičan je pop ukras na kraju stiha: brz gornji susjedni ton prije smirivanja. Vježbaj ga dovoljno polako da je svaki ton razgovijetan prije nego što ga pokušaš učiniti opuštenim; obrat koji su zapravo četiri odvojene visine zvuči puno prirodnije od onog koji se zamuti u jedno klizanje.
Duge fraze i ponestajanje zraka
Druga polovica ovog zvuka je držanje fraze na okupu kroz više tonova nego što jedan ugodan udah obično dopušta. Duga fraza na jedan dah (12 s) je jedanaest legato tonova, svi na jedan dah, otprilike dvanaest sekundi. To je dulje od većine običnog pjevanja i tako je zamišljeno: pop balade imaju ponekad i dulje fraze.
Problem ovdje nije u tome da ti zrak doslovno ponestane, nego u neravnomjernom trošenju zraka, pa posljednja dva ili tri tona budu požurena ili prenisko jer nema ničeg što bi ih poduprlo. Ako se to dogodi, rješenje obično nije „udahni dublje“. Rješenje je trošiti manje zraka na ranije tonove da nešto ostane za kraj. To je problem kontrole, a ne kapaciteta pluća, i popravlja se ponavljanjem upravo ove vježbe više nego vježbama disanja rađenima zasebno.
Što ocjena govori, a što ne
Svaki ton u svakoj ovdje navedenoj vježbi ocjenjuje se prema ciljnoj visini, zelenim, žutim ili crvenim rezultatom i ocjenom poput prenisko, previsoko ili nestabilno, isto kao bilo gdje drugdje u aplikaciji. Vježbe falseta i klizanja, poput preskoka i pasaža, koriste veću toleranciju od običnog držanog tona, jer je klizeća visina po prirodi manje točna od držane, a ocjena to uzima u obzir.
Ono što ocjena ne može reći jest zvuči li tvoj falset zračno na kontroliran način ili samo zadihano i slabo, ili zvuči li pasaža glazbeno, a ne mehanički. To je procjena slušanjem, a ugrađeno ponovno slušanje nakon svake vježbe, koje tvoj pokušaj odsvira zajedno s klavirom i klavirskim rollom, alat je za to. Točnost visine i dobro zvučeća izvedba nisu isto; ocjenom ispravljaj visinu, a vlastitim ušima na snimci sve ostalo.
Kamo dalje
Ako ti dah ponestane mnogo prije dvanaeste sekunde vježbe duge fraze, vježbe disanja za pjevanje i test šištanja vrijedi odraditi zasebno nekoliko treninga. Ako želiš više pentatonskog gradiva kad ove vježbe postanu čvrste, pentatonske pasaže korak po korak idu dalje u bržim i raznovrsnijim oblicima pasaža. A ako tvoj glas teži jačem, snažnijem vrhu umjesto laganom, vježbe za miješani glas treniraju stil koji se vježba preskoka u ovom članku namjerno izbjegava.
Većina problema s falsetom ispostavi se kao problem preskoka, a ne falseta, pa je to prvo što vrijedi isprobati u aplikaciji. Program „Put: Pop (pasaže i falset)“ slaže te vježbe redom.