Exerciții de falset și pasaje vocale pentru cântatul pop
· 5 min de citit
Cântatul pop ușor, aerisit, se sprijină pe trei abilități legate între ele: să treci curat în falset, nu să cedezi în el cu un hiat, să te miști rapid și precis prin pasaje pentatonice și să duci o frază pe mai mult aer decât ți se pare comod la început. Niciuna nu e grea în sine. Ce face stilul distinctiv este să le faci pe toate trei fără ca efortul să se vadă.
Acesta este un ghid centrat pe practică: la ce să lucrezi, în ce ordine și ce exerciții concrete antrenează fiecare parte.
Trei abilități de care depinde acest sunet
Sunetul pop ușor preferă un vârf aerisit în locul unuia puternic, o mișcare pentatonică rapidă și curată în locul unui belting susținut și o frazare care se întinde pe o linie întreagă, nu una ruptă în explozii scurte. Nimic din toate acestea nu cere forță. Dimpotrivă, forța îl strică: un falset împins sună încordat în loc de ușor, iar un pasaj grăbit sună neglijent în loc de rapid.
Exercițiile de mai jos construiesc fiecare parte separat, înainte să-ți ceară să le combini.
Trecerea: poarta ta de intrare în falset
Majoritatea cântăreților care „nu pot face falset” de fapt pot, dar doar cedând în el cu o ruptură, nu trecând curat. Exercițiul Trecere în falset 1-8-1 pe „u” izolează exact acea tranziție: începi pe o notă joasă în vocea ta obișnuită, sari o octavă întreagă într-un falset ușor, apoi te întorci. Fiindcă este un salt de octavă, nu o urcare treptată, nu există o zonă de mijloc ambiguă în care vocea să trebuiască să decidă ce face; este fie voce de piept, fie falset, curat.
Când saltul devine sigur, Falset: „u” lung și înalt îți cere să rămâi sus. Este o notă susținută deasupra registrului tău de piept obișnuit, ținută constant pe un „u” aerisit. Aici descoperă majoritatea începătorilor că falsetul cere mai puțină presiune de aer decât sunt obișnuiți să dea unei note, nu mai multă; dacă înălțimea se clatină sau scade, ușurează respirația, nu împinge mai tare. Dacă vrei să izolezi nota aceea în afara exercițiului și doar să vezi cum se așază, acordorul live arată numele notei, cât de mulți cenți ești față de înălțime și un traseu în timp real, fără niciun exercițiu care rulează în fundal.
Construirea pasajelor pentatonice
Pasajele pop sunt aproape întotdeauna construite pe o gamă pentatonică de cinci note, nu pe una completă de șapte, și parte din motiv este că sună fluent, nu „clasic”. În semitonuri, modelul pentatonicii majore este 0-2-4-7-9: nu există două semitonuri alăturate, ceea ce îl face tolerant când te miști rapid prin el.
Începe cu Pasaj pentatonic în jos 8-6-5-3-2-1: din vârful modelului, o coborâre rapidă prin gama pentatonică până jos. Este cea mai frecventă formă în pasajele pop și merită exersată excesiv de lent înainte să accelerezi, pentru că precizia la viteză mică este ce face posibilă precizia la viteză mare mai târziu. Apoi Pasaj pentatonic în sus inversează direcția și urcă spre o notă ținută sus, ceea ce seamănă mai mult cu felul în care se încheie de obicei un pasaj într-o frază reală: ca introducere la o notă pe care o ții apoi.
Ambele exerciții urcă pas cu pas prin ambitusul tău salvat și coboară înapoi, așa că pasajele rămân în zona pe care o atingi comod chiar și pe măsură ce exercițiul avansează.
Adăugarea ornamentelor și a frazării
Când un pasaj simplu devine comod, micile ornamente sunt ce îl fac să sune ca o parte intenționată a unei fraze, nu ca un exercițiu de gamă. Grupet 5-6-5-3-1, o formă din cinci note (5-6-5-3-1), este ornamentul pop clasic de la finalul unei linii: o notă vecină superioară rapidă înainte să te așezi. Exersează-l destul de lent încât fiecare notă să fie distinctă, înainte să încerci să-l faci să sune degajat; un grupet care are cu adevărat patru înălțimi separate sună mult mai firesc decât unul care se estompează într-o singură alunecare.
Fraze lungi și rămasul fără aer
Cealaltă jumătate a acestui sunet este să ții o frază închegată pe mai multe note decât permite de obicei o singură respirație comodă. Frază lungă pe o respirație (12 s) înseamnă unsprezece note legato, toate pe o respirație, aproximativ douăsprezece secunde. E mai mult decât în majoritatea cântatului obișnuit și așa trebuie să fie: frazele de baladă pop sunt uneori chiar mai lungi.
Problema aici nu este exact că rămâi fără aer; este că îți consumi aerul inegal, așa că ultimele două-trei note se grăbesc sau cad sub înălțime pentru că nu mai rămâne nimic care să le susțină. Dacă se întâmplă asta, remediul nu e de obicei „ia o respirație mai mare”. Este să consumi mai puțin aer pe notele de la început, ca să rămână ceva pentru final. Este o problemă de control, nu de capacitate pulmonară, și se îmbunătățește repetând exact acest exercițiu mai mult decât prin exerciții de respirație făcute separat.
Ce îți spune și ce nu îți spune scorul
Fiecare notă din fiecare exercițiu de aici este notată față de o înălțime țintă, cu un rezultat verde, galben sau roșu și un verdict de tipul prea jos, prea sus sau instabil, ca oriunde altundeva în aplicație. Exercițiile de falset și cele bazate pe alunecări, precum trecerea și pasajele, folosesc o toleranță mai mare decât o notă ținută simplă, pentru că o înălțime alunecătoare este prin natura ei mai puțin exactă decât una ținută, iar scorul ține cont de asta.
Ce nu îți poate spune scorul este dacă falsetul tău sună aerisit într-un mod controlat sau doar suflat și slab, sau dacă un pasaj sună muzical, nu mecanic. Aceasta este o judecată de ascultare, iar instrumentul pentru ea este reluarea integrată de după fiecare exercițiu, care îți redă înregistrarea împreună cu pianul și cu piano roll-ul. Precizia înălțimii și o înregistrare care sună bine nu sunt același lucru; folosește scorul ca să-ți corectezi intonația, iar urechea ta la reluare ca să corectezi tot restul.
Încotro mergi de aici
Dacă aerul se termină mult înainte de a douăsprezecea secundă a exercițiului cu fraza lungă, merită să faci câteva ședințe separate din susținerea respirației: testul șuierului și 4 exerciții. Dacă vrei mai mult material pentatonic după ce aceste exerciții se așază, pasaje pentatonice pas cu pas merge mai departe, spre forme de pasaje mai rapide și mai variate. Iar dacă vocea ta tinde spre un vârf mai puternic, nu spre unul ușor, exercițiile pentru voce mixtă antrenează stilul pe care exercițiul de trecere din acest articol îl evită intenționat.
Cele mai multe probleme de falset se dovedesc a fi probleme de trecere, nu de falset, așa că aceasta este de încercat prima în aplicație. Programul „Parcurs: Pop (pasaje și falset)” din aplicație le pune pe toate în ordine.