- Acasă
- Toate exercițiile
Exerciții de canto
171 exerciții în 11 categorii. Alege unul, citește cum se face, apoi exersează-l în aplicație cu feedback live al înălțimii.
Încălzire
Fredonat blând, sirene și vibrația buzelor. Începe mereu de aici.
- Fredonat pe o notă Buze închise, un „mmm” pe care îl simți în buze și în nas. Patru secunde, cu calm.
- Fredonat 5-4-3-2-1 Cinci note în jos pe „mmm”. Încălzește vocea fără să încarce corzile vocale.
- Vibrația buzelor – sirenă Buzele vibrează ca un motor de barcă, iar sunetul alunecă o octavă în sus și înapoi.
- Sirenă pe „u” (octavă) Glissando lin în sus și în jos pe „u”. Leagă partea de jos a vocii de cea de sus.
- Sirenă pe „ng” (cvintă) Sunetul de la finalul cuvântului englezesc „soNG”. Duce rezonanța în „mască”.
- Blând 1-2-3-2-1 Trei note în sus și în jos. Schimbă vocala: mi, me, ma.
- Twang pe „nia” Un „nia” luminos, îngust, pe primele cinci trepte ale gamei, cu cvinta ținută. Twang-ul este baza sigură a sunetului rock aspru – vocea sună tăios, iar gâtul rămâne relaxat.
- Cinci vocale pe o notă O notă și cinci vocale la rând: i, e, a, o, u – fără pauze între ele. Antrenează vocale egale și legato: înălțimea și timbrul rămân, se schimbă doar forma gurii.
- Suspin în jos (căscat) De la un „haa” înalt liber în jos, ca un suspin obosit. Relaxează laringele.
- Încălzire scat în swing Fundamentală, secundă, terță, cvintă și înapoi în jos – ușor, pe „du-bi”. Ritm swing: prima notă din fiecare pereche este mai lungă, a doua scurtă, ca în jazz.
- Pentatonică peste un bordun Pianul ține un bordun grav – tonica cu o octavă mai jos, ca la cimpoi sau la lira de roată – și tu cânți pentatonica majoră peste el, până la sextă și înapoi. Auzi mai întâi melodia, apoi o cânți singur doar cu bordunul.
- Fredonat cu terța „blue” Fundamentală, secundă, o terță mică ce alunecă lin spre terța mare, secundă și fundamentală – cu buzele închise. Această alunecare de la terța mică la cea mare este „terța blue”, un sunet distinctiv al soulului și al R&B.
- Încălzire de flow „io” O frază ritmică scurtă pe câteva note vecine din pentatonica minoră, ca un rap melodic. Încălzește vocea și simțul ritmului deodată.
Game
Intonație pas cu pas. Fundamentul unui cântat curat.
- Gamă în 5 note Clasicul: cinci note în sus și înapoi. Cel mai important exercițiu de intonație.
- Gamă majoră (octavă) O octavă întreagă în sus și în jos.
- Gamă minoră Gama minoră naturală – un sunet mai întunecat, tipic baladelor.
- Pentatonică majoră Cinci note din care sunt construite aproape toate pasajele pop.
- Cromatic (5 note) Fiecare notă următoare cu un semiton mai sus. Un test extrem de intonație.
- Gamă în 9 note Mai mult de o octavă – treci prin pasaj în ambele sensuri.
- Gamă majoră în jos De la octavă în jos. Te învață să nu cobori sub notă pe sunetele grave.
- Pentatonică minoră Pentatonica minoră până la octavă și înapoi, gama de bază a pasajelor R&B și soul. Terța mică și septima îi dau o culoare mai întunecată decât pentatonicii majore.
- Gama de blues cu „blue note” Pentatonica minoră plus o cvintă micșorată, „blue note”. Trei note la distanță de un semiton sunt inima bluesului și a soulului.
- Terțe frânte 1-3-2-4-3-5-4-6-5... Antrenează gândirea pe intervale.
- Legato lent până la sextă Primele cinci trepte ale gamei majore, sexta ținută trei timpi și înapoi la fundamentală – încet, pe o singură vocală, fără pauze între note.
- Gamă dorică în swing O gamă minoră cu sextă mare – modul dorian, baza improvizației de jazz peste acorduri minore. Până la octavă și înapoi, optimi în swing.
- Gamă bebop în jos Gama mixolidică cu un semiton în plus între octavă și septima mică. Datorită lui, în swing sunetele acordului de septimă cad pe timpii tari.
- Vals pentatonic Pentatonica majoră în măsura de trei pătrimi: trepte în sus până la sextă, înapoi în jos, apoi treapta a șasea sub tonică și acasă. Majoritatea melodiilor populare simple se bazează pe această gamă – fără semitonuri.
- Pentatonică minoră până la cvintă Fundamentală, terță mică, cvartă, cvintă și înapoi – partea de jos a pentatonicii minore, gama pasajelor din R&B, rock și blues. Un ambitus mic și un tempo calm: un prim pas bun înainte de gama completă.
- Pentatonică majoră până la sextă Cele cinci note ale pentatonicii majore – fundamentală, secundă, terță, cvintă, sextă – în sus și înapoi. O gamă fără semitonuri pe care se construiesc melodiile pop și folk și pasajele simple.
Arpegii
Salturi pe sunetele acordului. Precizie și legarea registrelor.
- Acord major 1-3-5-3-1 Acordul frânt de bază.
- 1-3-5-8-5-3-1 Acord cu octavă. Cel mai popular exercițiu de la orele de canto.
- Acord minor Acordul minor frânt.
- Salt de octavă 1-8-1 Un singur salt, dar mare. Leagă registrele.
- Acord de dominantă 1-3-5-b7-8 O septimă mică între cvintă și octavă – un sunet de blues.
- Staccato 1-3-5-8-5-3-1 Note scurte, separate. Antrenează o atacare rapidă și precisă a sunetului.
- Cvinte power Fundamenta de două ori și cvinta, de două ori la rând, apoi octava ținută trei timpi. Aceleași note ca la un acord power de chitară.
- 1-5-8-5-1 Cvintă și octavă – scheletul fiecărui acord.
- Acordarea unui acord ca într-un cor Fundamentală, terță mare, cvintă și octavă – fiecare notă lungă și dreaptă, fără vibrato. Pianul dă doar prima notă; restul le acordezi tu, ca o singură voce într-un acord de cor. Scorul ține cont și de stabilitate.
- Arpegii ii–V–I Cea mai frecventă succesiune de acorduri din jazz, cântată prin sunetele acordurilor: septimă mică în sus, dominantă în jos și septimă mare la final. Optimi în swing.
- Acord cu sextă în swing Fundamentală, terță, cvintă și sextă mare – un acord major cu sextă adăugată, unul dintre cele mai frecvente acorduri din jazz – în sus și înapoi în ritm swing: lung–scurt.
- Arpegiu până la decimă 1-3-5-8-10 Un acord major prin octavă până la terța de deasupra ei (o decimă) și înapoi. Aproape o octavă și jumătate – rudă mai grea a arpegiului 1-3-5-8-5-3-1.
Intervale
Nimerirea unor distanțe precise între note.
- Interval: secundă mare Cânți o notă, sari 2 semitonuri în sus și te întorci.
- Interval: terță mare Cânți o notă, sari 4 semitonuri în sus și te întorci.
- Interval: terță mică Cânți o notă, sari 3 semitonuri în sus și te întorci.
- Interval: cvartă perfectă Cânți o notă, sari 5 semitonuri în sus și te întorci.
- Interval: cvintă perfectă Cânți o notă, sari 7 semitonuri în sus și te întorci.
- Interval: sextă mare Cânți o notă, sari 9 semitonuri în sus și te întorci.
- Interval: septimă mare Cânți o notă, sari 11 semitonuri în sus și te întorci.
- Interval: octavă Cânți o notă, sari 12 semitonuri în sus și te întorci.
- Mix de intervale 1-3-1-5-1-8-1 Salturi tot mai mari de la aceeași notă de bază.
- Salt de octavă cu un vârf puternic Un salt de octavă și un vârf ținut, apoi un nou start pe nota de sus și o coborâre prin notele pentatonicii minore până la fundamentală.
- Intervale de la tonică, fără pian Pianul dă doar prima notă. De la tonică cânți singur o secundă, o terță, o cvartă și o cvintă, revenind de fiecare dată la tonică – ca la solfegiu.
- Intervale largi, fără pian Salturi pe gama majoră, amestecate: cvintă, terță, sextă, cvartă, septimă și octavă. Auzi doar prima notă – intonație fără ajutor, ca într-un cor a cappella.
- Salturi pe „și” în swing De la tonică, un salt de terță mare, de sextă mare și de septimă mică – de fiecare dată nota de sus intră pe optimea scurtă dinaintea timpului și trece peste el. Un impuls tipic de jazz.
- Armonie la terță deasupra Mai întâi pianul cântă linia ta, apoi cântă melodia, iar tu cânți o a doua voce peste ea – cu o terță mai sus, pas cu pas. Aceasta este armonia înaltă din folk și country.
- Armonie în sexte Pianul cântă melodia sus, iar tu cânți o a doua voce sub ea – cu o sextă mai jos, în paralel, pas cu pas. Sextele mari și mici alternează, ca într-un duet folk.
Mix și belting
Partea de sus a vocii fără forțare. Note înalte puternice și lungi, ca în refrenele pop mari.
- „Nei” 1-3-5-8-5-3-1 (voce mixtă) Un „NEI” nazal, obraznic. Așază vocea în mix – sus fără strigăt și fără falset.
- „Ghi” 1-5-8-5-1 (închiderea corzilor) Un „G” tare închide corzile vocale, „i” îl păstrează subțire. Note înalte fără aer în sunet.
- „Mam” 8-5-3-1 (de sus în jos) Începe sus, coboară. Te învață să porți ușurința notei de sus în cea de jos.
- Sirenă pe „ui” prin pasaj Vocala îngustă „i” te ajută să treci prin „ruptura” vocii (Mi4–Sol4 la bărbați) fără salt brusc.
- Belting: notă lungă pe „e” O notă puternică, luminoasă, deschisă pe „e” (ca în „ten” englezesc). Patru secunde constante, sus.
- Messa di voce pe o notă înaltă Încet → tare → încet pe o singură notă înaltă. Așa se construiește tensiunea în refrenele pop mari.
- Trecere în falset 1-8-1 pe „u” Nota de jos în voce de piept, cea de sus în falset ușor, apoi înapoi. O marcă a popului acustic.
- Falset: „u” lung și înalt Un falset ușor, aerat, pe „u”, deasupra registrului tău de piept.
- Salt 1-5-8 cu menținerea notei de sus Două salturi în sus și trei secunde pe vârf. O „eliberare” emoționantă, ca într-un refren.
- Legit: „o” rotund sus O notă lungă în partea de sus a ambitusului pe un „o” rotund: ușor, cu gâtul deschis, ca într-o baladă clasică de teatru muzical.
- Legit: arpegiu legato „mo” Un arpegiu 1-3-5-8 în sus și înapoi, legat legato. Un sunet rotund, calm, în loc de un belting puternic.
- Belting: chemarea „hei” Un scurt pasaj ascendent și un „hei” ținut sus, ca un strigăt de pe o scenă de musical, dar pe o susținere sănătoasă.
- Belting și legit pe rând Același model scurt o dată în belting pe un „e” luminos, o dată în legit pe un „o” rotund. Te învață să schimbi culoarea pe aceeași înălțime.
- Schimbarea registrului într-o frază Un arpegiu de mai mult de o octavă pe „ia”: de jos, prin trecere, până sus și înapoi, fără pauză și fără cusătură.
- Trecere în falset într-un pasaj O urcare, o trecere ușoară în falset pe octavă, apoi un pasaj pentatonic înapoi în voce de piept.
- Treceri iodler în falset Treceri rapide între vocea de piept și falset: de jos o sextă în sus în falset, înapoi la terță în voce de piept, în sus la octavă și în jos. Ruptura audibilă este esența aici – aceasta este iodlerul country.
- Urcare spre o notă lungă și puternică Trei trepte în sus pe pentatonica minoră și o notă lungă, puternică, pe cvintă, în jumătatea de sus a ambitusului – un final tipic de frază rock.
- Notă puternică fără tremur O notă lungă și puternică în jumătatea de sus a ambitusului, ținută dreaptă – fără vibrato și fără alunecarea înălțimii. Scorul ține cont și de stabilitate.
- Accente twang pe „hei” Două „hei” scurte, accentuate, pe cvintă, apoi o trecere rapidă prin cvartă și septima mică și o notă ținută. Asprime rock sigură: twang luminos în loc de strigăt.
- Octavă în sus în voce de cap Un acord în sus până la octavă cu nota de sus ținută, apoi în jos pe gamă – ușor, pe un „u” rotund. Extinde ambitusul în sus fără să împingi vocea grea de piept.
- Linie de swing blues în mix Pentatonica minoră în ritm swing până la septima mică, ținută doi timpi, apoi înapoi în jos la fundamentală – în jumătatea de sus a ambitusului. Așa sună o linie de jazz cu accent de blues în voce mixtă.
- Urcare swing spre o notă înaltă Un acord cu sextă în swing duce în sus până la octavă, ținută trei timpi, apoi în jos prin septima mică până la cvintă – ca finalul unui refren de big-band, în jumătatea de sus a ambitusului.
- Notă dreaptă „high lonesome” Pentatonica majoră până la sextă, ținută patru timpi, și înapoi – în jumătatea de sus a ambitusului, în sunet drept, fără vibrato. Este sunetul înalt și singuratic al bluegrass-ului și al muzicii country. Scorul ține cont și de cât de stabilă este nota lungă.
- Hook înalt fără vibrato O linie de refren în partea de sus a ambitusului pe pentatonica minoră, cântată într-un sunet drept și curat – sunetul hook-urilor de rap melodic. Fără auto-tune aici: înălțimea trebuie să fie a ta.
Riffuri și pasaje
Pentatonice, pasaje, ornamente și alunecări.
- Pasaj pentatonic în jos 8-6-5-3-2-1 Cel mai frecvent pasaj din pop – de la octavă repede în jos pe pentatonică.
- Pasaj pentatonic în sus Un pasaj ascendent care se încheie pe o octavă lungă.
- Pasaj de blues (pentatonică minoră) O variantă mai întunecată, R&B, a pasajului. Septimă și terță mică.
- Grupet 5-6-5-3-1 Clasicul „ornament” pop de la finalul unei fraze.
- Mordent 1-2-1 și 1-7-1 O „atingere” rapidă a notei vecine și înapoi. Mordent superior și inferior.
- Alunecare pop (intrarea în notă) O alunecare scurtă, deliberată, de jos spre nota-țintă. Trebuie să fie un efect, nu un obicei.
- Pasaj lung 8-7-6-5-4-3-2-1 Toată gama în jos, în tempo rapid.
- Frază pentatonică ritmică O frază scurtă cu sincope – ca un vers dintr-o melodie.
- Pasaj în grupe de câte trei Pentatonica minoră în jos, în grupe de trei note, fiecare grup începând cu o treaptă mai jos. Așa se construiesc pasajele R&B mai lungi.
- Pasaj gospel cu grupete Un pasaj de la octavă în jos pe pentatonica minoră, cu două grupete pe drum. Un ornament tipic de gospel și soul.
- Groove sincopat O frază scurtă plină de sincope: notele intră între timpi și trec peste puls. Antrenează ritmul și fraza R&B relaxată.
- Fall-off la finalul frazei O notă ținută, apoi o alunecare în jos la final – „fall-off”, un mod obișnuit de a încheia o frază în soul.
- Riff la finalul frazei O frază care se încheie cu un scurt riff: după nota ținută, câteva note pentatonice rapide și înapoi la tonică.
- Alunecare spre o notă puternică Trei alunecări scurte de jos spre note tot mai înalte, fiecare încheiată cu o notă lungă și puternică. Un mod rock deliberat de a intra în notă, nu o urcare accidentală.
- Portamento – alunecare între note O cvintă în sus și înapoi, dar în loc de salt – o alunecare deliberată, lină, prin fiecare înălțime dintre note. Un mijloc expresiv clasic care leagă notele fără să le încurce.
- Lick întrebare-răspuns – nou de fiecare dată Pianul cântă o frază scurtă, aleatorie, pe gama de blues, în swing, iar tu o cânți înapoi – ca într-un schimb de fraze cu o trupă. Fiecare repetare e un lick nou, deci nu-l poți învăța pe de rost.
- Alunecări country și „plânsul” Ornamente country clasice: o alunecare în sus spre tonică, o alunecare spre terță și „plânsul” – căderea pe cvintă de la sexta de deasupra, ca o sughițare în voce. Apoi o coborâre calmă până la tonică.
- Pasaj de gamă spre nota finală Sfârșitul unei fraze – terță, secundă, fundamentală – apoi un pasaj rapid pe gama majoră prin toată octava până la o notă de sus ținută. Un final clasic de număr de teatru muzical: ultima notă sus.
- Ad-liburi O frază scurtă urmată de două ad-liburi: un „ie” cu o octavă mai sus care cade o cvartă și un „ei” mai grav care alunecă în jos spre fundamentală – ca mici intervenții în spatele vocii principale.
Respirație și note lungi
Susținere, stabilitate, messa di voce, vibrato.
- Notă lungă 6 s Ține o notă constantă timp de 6 secunde.
- Notă lungă 10 s Zece secunde fără tremur și fără să scazi.
- Notă lungă 15 s Cincisprezece secunde. Nivelul unui refren mare de baladă.
- Stabilitate: 3 note lungi Trei sunete ale acordului, câte 4 secunde, cu o respirație între ele.
- Messa di voce (încet → tare → încet) Crescendo până la mijloc, apoi decrescendo. Înălțimea rămâne pe loc.
- Frază lungă pe o respirație (12 s) Unsprezece note legato pe o singură respirație. Frazele din baladele pop sunt uneori și mai lungi.
- Crescendo pe o notă lungă Opt secunde pe o singură notă, de la încet la tare, ca nota finală a unui număr de show. Contează atât înălțimea, cât și creșterea egală a volumului.
- Trei fraze, respirații rapide Trei fraze pe pentatonica minoră una după alta, cu pauze scurte pentru respirație; ultima ajunge la octavă. Construiește rezistență pentru părțile rock lungi.
- Șuierat „sss” cronometrat Eliberează aerul pe „sss” cât poți de mult. Măsurăm secundele. Țintă: peste 30.
- Vibrato pe o notă lungă Începe drept, după o secundă lasă să intre o undulație naturală. Măsurăm frecvența (țintă 5–7 Hz) și amplitudinea.
- Sunet drept, fără vibrato Opusul vibratoului: o notă perfect dreaptă, nemișcată. „Sunetul drept” din pop.
- Vibrato doar la finalul notei O notă lungă: dreaptă cea mai mare parte (circa 60%), cu vibrato doar la final – așa încheie o baladă de jazz o frază. Măsurăm ambele: începutul drept și unduirea de la final (țintă 5–7 Hz).
- Frază folk lungă fără vibrato O frază originală în stilul unui cântec folk, pe pentatonică, toată pe o respirație. Sunet drept, fără vibrato – ca în cântatul acustic. Scorul ține cont și de cât de stabile sunt notele lungi.
- Frază soul pe o respirație O frază lungă pe pentatonica minoră, încheiată cu un riff scurt, toată pe o respirație. Te învață să împarți aerul astfel încât să-ți ajungă și pentru ornament, și pentru ultima notă lungă.
- Linie legato pe o respirație Cinci trepte ale gamei majore în sus, în note lungi, cvinta ținută patru timpi și o coborâre mai rapidă – toată fraza pe o respirație, fără pauze între note. Un prim pas spre frazele clasice lungi și egale.
- Patru măsuri pe o respirație Flow continuu în optimi timp de patru măsuri, fără pauză, încheiat pe o notă lungă. Te învață să împarți aerul pe o strofă lungă.
Agilitate
Game rapide și melisme. Precizie în tempo.
- Gamă rapidă în 5 note Aceeași gamă ca la exercițiile de bază, de două ori mai repede.
- Rapid 1-3-5-8-5-3-1 Arpegiu în optimi.
- Tril 1-2-1-2-1-2-1 O alternanță rapidă între două note.
- Melismă 1-2-3-2-1-2-3-2-1 Nouă note pe o singură vocală.
- Gamă rapidă pe octavă O octavă întreagă în optimi.
- Dicție rapidă „ta ka di mi” Silabe rapide pe câteva note vecine: antrenament de dicție ca pentru o melodie cu text rapid.
- Dicție pe arpegiu „pa ta ka la” Silabe rapide pe un arpegiu până la octavă și înapoi. Consoane clare, dar fiecare notă intonată corect.
- Încercuirea unei note – apropiere cromatică Te apropii de tonică, de terță și de cvintă din ambele părți: o treaptă de gamă de sus, un semiton de jos. Aceasta este încercuirea (enclosure), o figură cromatică pe care sunt construite liniile de bebop.
- Flow în triolete Patru triolete pe pentatonica minoră – trei silabe pe timp, ritmul distinctiv al rapului melodic – apoi o notă lungă pe care să aterizezi.
- Schimbare de flow: optimi și triolete O singură frază, două ritmuri: mai întâi optimi („ta ka”), la mijloc triolete („ta ki ta”), la final din nou optimi. Așa schimbă un rapper flow-ul într-o strofă fără să piardă ritmul.
Auz
Auzi și repeți. Fără note afișate.
- Repetă nota Auzi o notă și o repeți. Nota este dezvăluită abia după răspunsul tău.
- Repetă intervalul Două note – repetă-le pe amândouă.
- Repetă 3 note O scurtă melodie aleatorie din trei note.
- Repetă 5 note Cinci note aleatorii din gamă.
- Repetă acordul (frânt) Un acord major sau minor aleatoriu. Recunoaște-l și repetă-l.
- Citirea unei melodii de pe roll Cinci note din gama majoră, o melodie nouă de fiecare dată. Auzi doar prima notă – restul le citești de pe pianoroll, ca dintr-o partitură.
Melodii
Cântece și fraze originale în multe stiluri. Cântă cu versuri.
- Are You Sleeping (Frère Jacques) O melodie simplă, bine cunoscută. O încălzire cu versuri.
- Twinkle Twinkle Little Star Un salt de cvintă la început, apoi coborâre pe gamă.
- Oda bucuriei (Beethoven) Tema Simfoniei a 9-a. Doar secunde – un test de intonație pas cu pas.
- Happy Birthday Un salt de octavă în a treia frază. O capcană clasică.
- Jingle Bells (refren) Ritmic, repetitiv. Antrenează menținerea aceleiași note.
- Silent Night Un ambitus larg (1,5 octave) și note lungi. O baladă în forma ei cea mai pură.
- Amazing Grace Pentatonica în practică. Melisme pe „zing”, „a”, „was”, „but”.
- When the Saints Go Marching In Energic, cu note lungi la sfârșitul frazelor.
- Frază pop: strofă acustică O frază originală în stilul strofelor acustice: registru grav, pentatonică minoră, ritm de vorbire.
- Frază pop: refren cu notă înaltă Un refren original: un salt la octavă și menținerea ei 3 timpi. De două ori.
- Frază pop: motiv în falset Un motiv original: de două ori în sus în falset și în jos pe pentatonică.
- Frază pop: belting O frază originală: un pasaj ascendent 5-7-9 și un belting de patru secunde pe octavă.
- Frază de show O frază originală în stil de scenă: un arpegiu în sus, un grupet scurt și o notă ținută sus.
- Finalul show-ului O frază originală de final: două apropieri de o notă înaltă și un vârf lung ținut la sfârșit.
- Strofă R&B O strofă originală în stil R&B: ritm sincopat, pentatonică minoră și un scurt pasaj la final.
- Baladă soul O frază originală de baladă soul: un început calm, o urcare spre vârf și o melismă la final.
- Strofă rock O strofă originală în stil rock: optimi ritmice pe pentatonica minoră, trei versuri care urcă tot mai sus și o revenire la fundamentală.
- Refren rock Un refren rock original, în stil de imn: două urcări la octavă cu un vârf ținut și o coborâre înapoi la fundamentală.
- Ariettă legato O frază originală în stilul unei arietta clasice, în măsura de trei pătrimi: trei arcuri legato, ultimul culminând pe octavă și revenind la tonică.
- Cadență la finalul unei arii O frază originală în stilul unui final de arie: un acord în sus până la o notă lungă pe octavă, apoi o cadență – un grupet prin nona și o gamă în jos în optimi până la tonică.
- Scat – întrebare și răspuns O frază scat originală în swing: o întrebare care se oprește pe secundă, apoi un răspuns prin septima mică în jos până la tonică. Ambele jumătăți pun alături terța mică și terța mare.
- Baladă de jazz O frază lentă originală: un acord cu septimă mare, un arc prin sextă, o coborâre cromatică de la septima mare la cvintă și un final lung pe tonică. Încet și legato.
- Oh My Darling, Clementine O baladă folk americană din secolul al XIX-lea, în măsura de trei pătrimi. O melodie simplă pe acord, cu ritm punctat în fiecare măsură – numai bună pentru o intonație curată.
- Drunken Sailor Un cântec tradițional de marinari în modul dorian: strofă și refren. Un motiv scurt coboară un ton întreg și urcă la loc – ușor de ținut minte, făcut pentru cântat în grup.
- Swing Low, Sweet Chariot Un spiritual afro-american din secolul al XIX-lea, una dintre rădăcinile gospelului și ale soulului. Fraze scurte pe pentatonica majoră, fiecare terminată pe o notă lungă.
- Korobeiniki Melodia unui cântec popular rusesc din secolul al XIX-lea (pe versurile lui Nekrasov): o melodie minoră cu ritm punctat, cântată pe „da”. A doua jumătate, cea mai cunoscută, vine de două ori.
- Greensleeves O melodie engleză din secolul al XVI-lea în mod minor, cu un legănat blând în trei timpi: strofa și refrenul „Greensleeves”. Mici melisme pe „love”, „wrong” și „off”.
- Danny Boy O melodie irlandeză veche, cu versuri din 1913: fraze lungi, arcuite, pe o octavă și o cvintă. Saltul în sus spre „here” este vârful cântecului.
- Habanera (Carmen) Aria Carmenei din opera lui Bizet (1875), cântată pe „la”. Strofa alunecă în jos din semiton în semiton pe un ritm de dans, cu ornamente rapide; apoi patru chemări scurte duc spre celebrul refren în major.
- Funiculì, Funiculà Celebrul refren al cântecului napolitan din 1880. „Jamme, jamme” se leagănă între două note vecine, apoi „funiculì, funiculà” aleargă pe note repetate rapide spre tonica înaltă.
- Makin’ Whoopee Un standard de jazz din 1928: primele două secțiuni ale refrenului. Fiecare rând se leagănă pe un „an-oth-er” rapid, punctat, și aterizează pe o notă lungă; semitonuri duc în sus spre „makin’ whoopee”.
- Cântecul generalului-maior (Pirații din Penzance) Cântecul de tip patter din opereta comică The Pirates of Penzance (1879) de Gilbert și Sullivan: o silabă pe fiecare optime rapidă. Notele sunt simple – provocarea este dicția clară în viteză.
- Nessun dorma (Turandot) Punctul culminant al ariei tenorului din Turandot de Puccini, de la „Dilegua, o notte!” până la finalul „Vincerò!”: o linie ascendentă, note repetate și o notă lungă înaltă la sfârșit – așezată sus în ambitusul tău.
- Strofă country O strofă originală în stil country: pentatonică majoră, o alunecare de la terța mică la terța mare și o alunecare spre ultima notă. Cântată aproape de vorbire, cu puțin twang.
- Cântec în două voci Un cântec folk original în două voci. Pianul cântă mai întâi partea ta, apoi melodia, iar tu cânți vocea de sus peste ea – tot timpul la terță deasupra, ca într-un duet country.
- Hook simplu Un refren scurt, ușor de reținut, pe patru note vecine din pentatonica minoră. Un prim pas în rapul melodic: puține note, iar ce contează este înălțimea curată și ritmul.
- Hook în triolete Un refren original în stil de rap melodic: optimi pe pentatonica minoră amestecate cu triolete, urcând mai sus în a doua jumătate. Îmbină flow-ul cu o melodie curată.
- Strofă de rap melodic O strofă originală: optimi, o trecere bruscă la triolete, un vers care intră în contratimp și un ad-lib „ie” cu o octavă mai sus la final. Totul pe pentatonica minoră.
Instrumente
Test de ambitus vocal, acordor liber.