Énekgyakorlatok

Gyengéd dúdolás, szirénák és pergetések. Mindig itt kezdd.

• Dúdolás egy hangon ●○○Zárt ajak, „mmm”, amit az ajkadban és az orrodban érzel. Négy másodperc, nyugodtan.
• Dúdolás 5-4-3-2-1 ●○○Öt hang lefelé „mmm”-re. Bemelegít, anélkül hogy terhelné a hangszalagokat.
• Ajakpergetés – szirénázás ●○○Az ajkak berreg, mint egy motorcsónak, a hang egy oktávot csúszik fel és vissza.
• „U” sziréna (oktáv) ●○○Sima glissando fel és le „u”-ra. Összeköti a hang mély és magas részét.
• „Ng” sziréna (kvint) ●○○A hang, amit a „song” szó végén ejtesz. A rezonanciát a „maszkba” vezeti.
• Gyengéd 1-2-3-2-1 ●○○Három hang fel és le. Váltogasd a magánhangzót: mi, me, ma.
• Twang „nya”-ra ●○○Fényes, szűk „nya” a skála első öt fokán, az ötödik fok tartásával. A twang a rockos él biztonságos alapja – a hang élesen szól, miközben a torok laza marad.
• Öt magánhangzó egy hangon ●○○Egy hang és öt magánhangzó egymás után: mi, e, a, o, u – köztük hézag nélkül. Az egyenletes magánhangzókat és a legatót gyakorolja: a hangmagasság és a hangszín marad, csak a szád formája változik.
• Lefelé sóhajtás (ásítás) ●○○Magas „haa”-ról szabadon lefelé, mint egy fáradt sóhaj. Ellazítja a gégét.
• Scat bemelegítés swingben ●○○Alaphang, szekund, terc, kvint és vissza – könnyedén, „du-bi”-re. Swing ritmus: minden pár első hangja hosszabb, a második rövid, mint a jazzben.
• Pentaton burdon felett ●○○A zongora mély burdont tart – a tónikát egy oktávval lejjebb, mint a duda vagy a tekerőlant –, te pedig a dúr pentatont énekled fölötte, a szextig és vissza. Először meghallod a dallamot, aztán egyedül énekled csak a burdonnal.
• Dúdolás kék tercel ●○○Alaphang, szekund, egy kis terc, amely simán felcsúszik a nagy tercre, szekund és alaphang – zárt ajakkal. Ez a csúszás a kis tercről a nagyra a „kék terc”, a soul és az R&B védjegye.
• Flow bemelegítés „jo” ●○○Rövid ritmikus frázis a moll pentaton néhány szomszédos hangján, mint a melodikus rap. Egyszerre melegíti be a hangodat és a ritmusérzékedet.

Intonáció lépésről lépésre. A tiszta éneklés alapja.

• Ötfokú skála ●○○A klasszikus: öt hang fel és vissza. A legfontosabb intonációs gyakorlat.
• Dúr skála (oktáv) ●●○Egy teljes oktáv fel és le.
• Moll skála ●●○Természetes moll skála – sötétebb hang, balladákra jellemző.
• Dúr pentaton ●●○Öt hang, amelyből a popban szinte minden futam felépül.
• Kromatikus (5 hang) ●●●Minden következő hang egy félhanggal följebb. Szélsőséges intonációs próba.
• Kilenchangú skála ●●●Több mint egy oktáv – mindkét irányban áthaladsz a hangtörésen.
• Dúr skála lefelé ●○○Az oktávtól lefelé. Megtanít, hogy a mély hangokon ne süllyedj.
• Moll pentaton ●●○A moll pentaton az oktávig és vissza, az R&B és a soul futamok alapskálája. A kis terc és a szeptim sötétebb színt ad neki, mint a dúr pentatonnak.
• Blues skála a „blue note”-tal ●●●A moll pentaton plusz egy leszállított kvint, a „blue note”. A három, egymástól félhangnyira lévő hang a blues és a soul szíve.
• Szaggatott tercek ●●●1-3-2-4-3-5-4-6-5... Az intervallumokban való gondolkodást gyakorolja.
• Lassú legato a szextig ●●○A dúr skála első öt foka, a hatodik három ütemig tartva, majd vissza az alaphangra – lassan, egy magánhangzón, a hangok között hézag nélkül.
• Dór skála swingben ●●○Moll skála nagy szexttel – a dór hangnem, a jazzimprovizáció alapja moll akkordok felett. Az oktávig és vissza, nyolcadok swingben.
• Bebop skála lefelé ●●●A mixolid skála egy extra félhanggal az oktáv és a kis szeptim között. Ennek köszönhetően swingben a szeptim akkord hangjai az erős ütemekre esnek.
• Pentaton keringő ●●○A dúr pentaton háromnegyedes ütemben: lépések a szextig, vissza, majd a tónika alatti hatodik fok és haza. A legtöbb egyszerű népdal erre a skálára épül – félhangok nélkül.
• Moll pentaton a kvintig ●○○Alaphang, kis terc, kvart, kvint és vissza – a moll pentaton alsó része, az R&B, a rock és a blues futamainak skálája. Kis hangterjedelem és nyugodt tempó: jó első lépés a teljes skála előtt.
• Dúr pentaton a szextig ●○○A dúr pentaton öt hangja – alaphang, szekund, terc, kvint, szext – fel és vissza. Félhangok nélküli skála, amelyre a pop- és népdal-dallamok és az egyszerű futamok épülnek.

Ugrások az akkordhangokon. Pontosság és regiszterek összekötése.

• Dúr hármashangzat 1-3-5-3-1 ●○○Az alap felbontott akkord.
• 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Akkord az oktávval. A legnépszerűbb gyakorlat az énekórákon.
• Moll hármashangzat ●●○A felbontott moll akkord.
• Oktávugrás 1-8-1 ●●○Egyetlen ugrás, de nagy. Összeköti a regisztereket.
• Domináns akkord 1-3-5-b7-8 ●●●Kis szeptim a kvint és az oktáv között – bluesos hangzás.
• Staccato 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Rövid, elválasztott hangok. Gyors, pontos hangindítást gyakorol.
• Power kvintek ●●○Alaphang kétszer és a kvint, kétszer egymás után, majd az oktáv tartva három ütemig. Ugyanazok a hangok, mint egy gitár power akkordban.
• 1-5-8-5-1 ●●○Kvint és oktáv – minden akkord váza.
• Akkord hangolása, mint egy kórusban ●●○Alaphang, nagy terc, kvint és oktáv – minden hang hosszú és egyenes, vibrato nélkül. A zongora csak az első hangot adja; a többit magad hangolod, mint egy hang a kórusakkordban. A pontszám a stabilitást is számolja.
• ii–V–I arpeggiók ●●●A jazz leggyakoribb akkordmenete az akkordhangjain énekelve: kis szeptim felfelé, domináns lefelé és nagy szeptim a végén. Nyolcadok swingben.
• Szext akkord swingben ●○○Alaphang, terc, kvint és nagy szext – dúr akkord hozzáadott szexttel, a jazz egyik leggyakoribb akkordja – fel és vissza swing ritmusban: hosszú–rövid.
• Arpeggio a decimáig 1-3-5-8-10 ●●●Dúr hármashangzat az oktávon át az fölötte lévő tercig (decima) és vissza. Majdnem másfél oktáv – az 1-3-5-8-5-3-1 arpeggio nehezebb rokona.

Adott távolságok eltalálása a hangok között.

• Intervallum: nagy szekund ●○○Éneklesz egy hangot, 2 félhangot felugrasz, és visszatérsz.
• Intervallum: nagy terc ●○○Éneklesz egy hangot, 4 félhangot felugrasz, és visszatérsz.
• Intervallum: kis terc ●○○Éneklesz egy hangot, 3 félhangot felugrasz, és visszatérsz.
• Intervallum: tiszta kvart ●○○Éneklesz egy hangot, 5 félhangot felugrasz, és visszatérsz.
• Intervallum: tiszta kvint ●●○Éneklesz egy hangot, 7 félhangot felugrasz, és visszatérsz.
• Intervallum: nagy szext ●●○Éneklesz egy hangot, 9 félhangot felugrasz, és visszatérsz.
• Intervallum: nagy szeptim ●●●Éneklesz egy hangot, 11 félhangot felugrasz, és visszatérsz.
• Intervallum: oktáv ●●●Éneklesz egy hangot, 12 félhangot felugrasz, és visszatérsz.
• Intervallumkeverék 1-3-1-5-1-8-1 ●●●Egyre nagyobb ugrások ugyanarról az alaphangról.
• Oktávugrás erős csúccsal ●●●Oktávugrás és tartott csúcs, majd új kezdés a felső hangon és lefelé vezető út a moll pentaton hangjain át az alaphangig.
• Intervallumok a tónikáról, zongora nélkül ●●○A zongora csak az első hangot adja. A tónikáról magad éneklesz szekundot, tercet, kvartot és kvintet, minden alkalommal visszatérve a tónikára – mint a szolfézsban.
• Nagy intervallumok, zongora nélkül ●●●Ugrások a dúr skála mentén, váltogatva: kvint, terc, szext, kvart, szeptim és oktáv. Csak az első hangot hallod – intonáció segítség nélkül, mint egy a cappella kórusban.
• Ugrások az „és”-en swingben ●●○A tónikáról nagy terc, nagy szext és kis szeptim ugrás – a felső hang mindig a rövid nyolcadon érkezik az ütem előtt, és átnyúlik. Tipikus jazzes lökés.
• Harmónia egy terccel feljebb ●●○Először a zongora lejátssza a te vonaladat, aztán a dallamot, miközben te második szólamot éneklesz fölötte – egy terccel magasabban, lépésről lépésre. Ez a folk és a country magas harmóniája.
• Harmónia szextekben ●●●A zongora fent játssza a dallamot, te pedig alatta énekelsz második szólamot – egy szexttel lejjebb, párhuzamosan, lépésről lépésre. A nagy és a kis szext váltakozik, mint egy népi duettben.

A hangod teteje erőltetés nélkül. Erőteljes, hosszú magas hangok, mint a nagy pop refrénekben.

• „Nej” 1-3-5-8-5-3-1 (mix) ●●○Orrhangú, pimasz NEJ. Kevert hangra állítja a hangot – a magas hang kiabálás és falzett nélkül.
• „Gi” 1-5-8-5-1 (hangszalagzárás) ●●○A kemény „g” zárja a hangszalagokat, az „i” vékonyan tartja a hangot. Magas hangok levegő nélkül a hangban.
• „Mam” 8-5-3-1 (fentről lefelé) ●●○Kezdd fent, és jöjj lefelé. Megtanítja, hogyan vidd a felső hang könnyedségét az alsó hangokba.
• „Vi” sziréna a hangtörésen át ●●○A szűk „i” magánhangzó segít átmenni a hang „törésén” (férfiaknál E4–G4) átbillenés nélkül.
• Belting: hosszú hang „e”-re ●●●Erős, fényes, nyitott hang „e”-re (mint a „ten” szóban). Négy egyenletes másodperc, fent.
• Messa di voce magas hangon ●●●Halk → hangos → halk egyetlen magas hangon. Így épül a feszültség a nagy poprefrénekben.
• Átbillenés falzettbe 1-8-1 „u”-ra ●●○Az alsó hang mellhangon, a felső könnyű falzettben, majd vissza. Az akusztikus pop védjegye.
• Falzett: hosszú magas „u” ●●○Könnyű, levegős falzett „u”-ra a mellhangod tartománya fölött.
• Ugrás 1-5-8 a csúcs tartásával ●●●Két ugrás felfelé és három másodperc a csúcson. Érzelmes „felszabadulás” mint egy refrénben.
• Legit: kerek „o” fent ●●○Hosszú hang a hangterjedelmed felső részén kerek „o”-ra: könnyedén, nyitott torokkal, mint egy klasszikus musicalballada.
• Legit: legato arpeggio „mo” ●●○1-3-5-8 arpeggio fel és vissza, legatóban összekötve. Kerek, nyugodt hang erős belting helyett.
• Belting: „hej” kiáltás ●●●Rövid nekifutás és egy tartott „hej” fent, mint egy musicalszínpadi kiáltás, de egészséges légzéstámasszal.
• Belting és legit felváltva ●●●Ugyanaz a rövid minta egyszer beltingben fényes „e”-n, egyszer legitben kerek „o”-n. Megtanít hangszínt váltani ugyanazon a hangmagasságon.
• Regiszterváltás egyetlen frázisban ●●●Egy oktávnál nagyobb arpeggio „ja”-ra: alulról a törésen át a csúcsra és vissza, szünet és varrat nélkül.
• Falzett átbillenés futamban ●●●Felfelé kapaszkodás, könnyű átbillenés falzettbe az oktávon, majd pentaton futam vissza mellhangra.
• Jódli átbillenések falzettbe ●●○Gyors átbillenések mellhang és falzett között: alulról egy szext fel falzettbe, vissza a tercre mellhangon, fel az oktávra és le. A hallható törés itt a lényeg – ez a country jódli.
• Emelkedés hosszú erős hangba ●●○Három lépés felfelé a moll pentatonon és egy hosszú, erős hang a kvinten a hangterjedelmed felső felében – egy rockfrázis tipikus befejezése.
• Erős hang remegés nélkül ●●●Hosszú, erős hang a hangterjedelmed felső felében, egyenesen tartva – vibrato és elúszó hangmagasság nélkül. A pontszám a stabilitást is számolja.
• Twang hangsúlyok „hej”-re ●●○Két rövid, hangsúlyos „hej” a kvinten, majd gyors fordulat a kvarton és a kis szeptimen át, és egy tartott hang. Biztonságos rockos él: fényes twang kiabálás helyett.
• Oktáv felfelé fejhangon ●●○Hármashangzat az oktávig tartott felső hanggal, majd le a skálán – könnyedén, kerek „u”-ra. Kiterjeszti a hangterjedelmedet felfelé, a nehéz mellhang erőltetése nélkül.
• Swing blues vonal kevert hangon ●●○A moll pentaton swing ritmusban a kis szeptimig, két ütemig tartva, majd vissza az alaphangra – a hangterjedelmed felső felében. Így szól egy bluesos jazzvonal kevert hangon.
• Swing emelkedés magas hangra ●●●Szext akkord swingben felvezet az oktávra, három ütemig tartva, majd le a kis szeptimen át a kvintig – mint egy big band refrén vége, a hangterjedelmed felső felében.
• High lonesome egyenes hang ●●●A dúr pentaton a szextig, négy ütemig tartva, és vissza – a hangterjedelmed felső felében, egyenes hangon vibrato nélkül. Ez a bluegrass és a country magas, magányos hangja. A pontszám azt is számolja, mennyire stabil a hosszú hang.
• Magas hook vibrato nélkül ●●●Refrénsor a hangterjedelmed felső részén a moll pentatonon, tiszta egyenes hangon énekelve – a melodikus rap hookok hangzása. Itt nincs auto-tune: a hangmagasságnak a tiéd kell lennie.

Pentatonok, futamok, díszítések és csúszások.

• Pentaton futam lefelé 8-6-5-3-2-1 ●●○A legközönségesebb futam a popban – az oktávtól gyorsan lefelé a pentatonon.
• Pentaton futam felfelé ●●○Nekifutás, amely hosszú oktávon végződik.
• Blues futam (moll pentaton) ●●●A futam sötétebb, R&B változata. Szeptim és kis terc.
• Futam-fordulat 5-6-5-3-1 ●●○A klasszikus pop „díszítés” a frázis végén.
• Mordent 1-2-1 és 1-7-1 ●●●A szomszéd hang gyors „érintése”, majd vissza. Felső és alsó mordent.
• Pop scoop (becsúszás a hangba) ●●○Rövid, szándékos csúszás alulról a célhangba. Effektnek kell lennie, nem szokásnak.
• Hosszú futam 8-7-6-5-4-3-2-1 ●●●A teljes skála lefelé, gyors tempóban.
• Ritmikus pentaton frázis ●●○Rövid frázis szinkópákkal – mint egy dalsor.
• Futam hármas csoportokban ●●●A moll pentaton lefelé háromhangos csoportokban, minden csoport egy fokkal lejjebb kezdődik. Így épülnek fel a hosszabb R&B futamok.
• Gospel futam fordulatokkal ●●●Futam az oktávtól lefelé a moll pentatonon, két fordulattal az úton. Tipikus gospel és soul díszítés.
• Szinkópás groove ●●○Rövid frázis tele szinkópával: a hangok az ütemek között érkeznek, és átnyúlnak a lüktetésen. Ritmust és laza R&B frazeálást gyakorol.
• Fall-off a frázis végén ●●○Egy tartott hang, majd lecsúszás a végén – a „fall-off”, a soulban gyakori módja a frázis lezárásának.
• Riff a frázis végén ●●○Rövid riffel végződő frázis: a tartott hang után néhány gyors pentaton hang és vissza a tónikára.
• Becsúszás erős hangba ●●○Három rövid csúszás alulról egyre magasabb hangokba, mindegyik hosszú, erős tartással végződik. Szándékos rockos belépés a hangba, nem véletlen felhúzás.
• Portamento – csúszás hangok között ●●○Kvint fel és vissza, de ugrás helyett – szándékos, sima csúszás minden köztes hangmagasságon át. Klasszikus kifejezőeszköz, amely összeköti a hangokat összemosás nélkül.
• Kérdés–felelet lick – minden alkalommal új ●●○A zongora lejátszik egy rövid, véletlenszerű blues skála frázist swingben, te pedig visszaénekled – mintha frázisokat cserélgetnél egy zenekarral. Minden ismétlés új lick, ezért nem tanulhatod meg kívülről.
• Country csúszások és a „sírás” ●●○Klasszikus country díszítések: csúszás fel a tónikára, csúszás a tercre és a „sírás” – ejtés a kvintre a fölötte lévő szextről, mint a hang megbicsaklása. Aztán nyugodt séta le a tónikáig.
• Skálafutam a záróhangig ●●○A frázis vége – terc, szekund, alaphang – majd gyors dúr skálafutam az egész oktávon át egy tartott felső hangig. Egy musicalszám klasszikus befejezése: az utolsó hang fent.
• Ad-libek ●●○Egy rövid frázis, utána két ad-lib: egy oktávval feljebb lévő „je”, amely egy kvartot esik, és egy mélyebb „ej”, amely az alaphangig csúszik – mint a kis közbeszólások a főszólam mögött.

Légzéstámasz, stabilitás, messa di voce, vibrato.

• Hosszú hang 6 mp ●○○Tarts ki egy hangot egyenletesen 6 másodpercig.
• Hosszú hang 10 mp ●●○Tíz másodperc ingadozás és süllyedés nélkül.
• Hosszú hang 15 mp ●●●Tizenöt másodperc. Egy nagy balladarefrén szintje.
• Stabilitás: 3 hosszú hang ●●○Három akkordhang, egyenként 4 másodperc, köztük egy lélegzetvétel.
• Messa di voce (halk → hangos → halk) ●●○Crescendo a közepéig, majd decrescendo. A hangmagasság nem mozdul.
• Hosszú frázis egy levegővel (12 mp) ●●●Tizenegy legato hang egy levegővel. A popballadák frázisai néha hosszabbak.
• Crescendo hosszú hangon ●●○Nyolc másodperc egyetlen hangon halkról hangosra, mint egy showszám záróhangja. A hangmagasság és az egyenletes hangerőnövekedés is számít.
• Három frázis, gyors levegővételek ●●○Három moll pentaton frázis egymás után, rövid szünetekkel levegővételre; az utolsó eléri az oktávot. Állóképességet épít a hosszú rockrészekhez.
• Időzített „sss” sziszegés ●○○Engedd ki a levegőt „sss”-re, ameddig csak bírod. Másodperceket mérünk. Cél: 30+.
• Vibrato hosszú hangon ●●●Kezdd egyenesen, egy másodperc után engedj be természetes hullámzást. Mérjük a sebességet (cél 5–7 Hz) és a mélységet.
• Egyenes hang vibrato nélkül ●●○A vibrato ellentéte: tökéletesen egyenes, mozdulatlan hang. A pop „straight tone”.
• Vibrato csak a hang végén ●●●Hosszú hang: nagy részében egyenes (kb. 60%), vibratóval csak a végén – ahogy a jazzballada lezár egy frázist. Mindkettőt mérjük: az egyenes kezdést és a hullámzást a végén (cél 5–7 Hz).
• Hosszú népdalos frázis vibrato nélkül ●○○Eredeti frázis népdal stílusában, a pentatonon, mind egy levegővel. Egyenes hang, vibrato nélkül – mint az akusztikus éneklésben. A pontszám azt is számolja, mennyire stabilak a hosszú hangok.
• Soul frázis egy levegővel ●●●Hosszú frázis a moll pentatonon rövid riffel zárva, mind egy levegővel. Megtanít úgy elosztani a levegőt, hogy a díszítésre és az utolsó hosszú hangra is marad.
• Legato vonal egy levegővel ●○○A dúr skála öt lépése fel hosszú hangokkal, a kvint négy ütemig tartva és gyorsabb út lefelé – az egész frázis egy levegővel, a hangok között hézag nélkül. Első lépés a hosszú, egyenletes klasszikus frázisok felé.
• Négy ütem egy levegővel ●●●Megállás nélküli nyolcad flow négy ütemen át szünet nélkül, hosszú hanggal végződve. Megtanít elosztani a levegőt egy hosszú versszakon.

Gyors skálák és melizmák. Pontosság tempóban.

• Gyors ötfokú skála ●●○Ugyanaz a skála, mint az alapoknál, kétszer gyorsabban.
• Gyors 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Arpeggio nyolcadokban.
• Trilla 1-2-1-2-1-2-1 ●●●Gyors váltakozás két hang között.
• Melizma 1-2-3-2-1-2-3-2-1 ●●●Kilenc hang egyetlen magánhangzón.
• Gyors oktávskála ●●●Egy teljes oktáv nyolcadokban.
• Gyors dikció „ta ka di mi” ●●○Gyors szótagok néhány szomszédos hangon: dikciógyakorlat, mint egy gyors szövegű dal.
• Dikció arpeggión „pa ta ka la” ●●●Gyors szótagok arpeggión az oktávig és vissza. Éles mássalhangzók, mégis minden hang tiszta.
• Hang körbefogása – kromatikus megközelítés ●●●A tónikát, a tercet és a kvintet mindkét oldalról közelíted: skálalépés felülről, félhang alulról. Ez az enclosure, a kromatikus figura, amelyre a bebop vonalak épülnek.
• Triola flow ●●○Négy triola a moll pentatonon – ütemenként három szótag, a melodikus rap jellegzetes ritmusa – majd egy hosszú hang a leszálláshoz.
• Flow váltás: nyolcadok és triolák ●●●Egy frázis, két ritmus: először nyolcadok („ta ka”), középen triolák („ta ki ta”), a végén ismét nyolcadok. Így vált flow-t a rapper a versszakban az ütem elvesztése nélkül.

Halld meg és ismételd meg. Hangok kijelzése nélkül.

• Ismételd meg a hangot ●○○Meghallasz egy hangot, és megismétled. A hang csak a válaszod után derül ki.
• Ismételd meg az intervallumot ●●○Két hang – ismételd meg mindkettőt.
• Ismételj meg 3 hangot ●●○Rövid, véletlenszerű háromhangú dallam.
• Ismételj meg 5 hangot ●●●Öt véletlenszerű hang a skálából.
• Ismételd meg az akkordot (felbontva) ●●○Véletlenszerű dúr vagy moll hármashangzat. Ismerd fel, és ismételd meg.
• Dallam olvasása a hangsávról ●●○Öt hang a dúr skálából, minden alkalommal új dallam. Csak az első hangot hallod – a többit a zongorasávról olvasod le, mint kottából.

Dalok és eredeti frázisok sok stílusban. Énekelj szöveggel.

• Are You Sleeping (Frère Jacques) ●○○Egyszerű, jól ismert dallam. Bemelegítés szöveggel.
• Twinkle Twinkle Little Star ●○○Kvintugrás az elején, majd lépkedés lefelé a skálán.
• Ode to Joy (Beethoven) ●○○A 9. szimfónia témája. Csak másodok – lépésenkénti intonációs próba.
• Happy Birthday ●○○Oktávugrás a harmadik frázisban. Klasszikus csapda.
• Jingle Bells (refrén) ●○○Ritmikus, ismétlődő. Az ugyanazon a hangon maradást gyakorolja.
• Silent Night ●●○Nagy hangterjedelem (másfél oktáv) és hosszú hangok. A ballada a maga tisztaságában.
• Amazing Grace ●●○A pentaton a gyakorlatban. Melizmák a „zing”, „a”, „was”, „but” szavakon.
• When the Saints Go Marching In ●●○Energikus, hosszú hangokkal a frázisok végén.
• Popfrázis: akusztikus versszak ●●○Eredeti frázis az akusztikus versszakok stílusában: mély regiszter, moll pentaton, beszédritmus.
• Popfrázis: refrén magas hanggal ●●●Eredeti refrén: ugrás az oktávra, és tartás 3 ütemen át. Kétszer.
• Popfrázis: falzett hook ●●○Eredeti hook: kétszer fel falzettbe, majd le a pentatonon.
• Popfrázis: belting ●●●Eredeti frázis: 5-7-9 nekifutás és négy másodperces belting az oktávon.
• Showdal-frázis ●●○Eredeti színpadi stílusú frázis: arpeggio felfelé, rövid fordulat és egy tartott hang a csúcson.
• Show-finálé ●●●Eredeti finálé-frázis: két nekifutás egy magas hangra és hosszú tartott csúcs a végén.
• R&B versszak ●●○Eredeti R&B stílusú versszak: szinkópás ritmus, moll pentaton és egy rövid futam a végén.
• Soulballada ●●●Eredeti soulballada-frázis: nyugodt kezdés, emelkedés a csúcsra és melizma a lezáráshoz.
• Rock versszak ●●○Eredeti rock stílusú versszak: ritmikus nyolcadok a moll pentatonon, három egyre magasabbra kapaszkodó sor és visszatérés az alaphangra.
• Rock refrén ●●●Eredeti himnusz stílusú rock refrén: két emelkedés az oktávra tartott csúccsal, és út vissza az alaphangig.
• Legato arietta ●●○Eredeti frázis klasszikus arietta stílusában, háromnegyedes ütemben: három legato ív, az utolsó az oktávon csúcsosodik, és visszatér a tónikára.
• Kadencia az ária lezárásához ●●●Eredeti frázis ária-befejezés stílusában: hármashangzat felfelé egy hosszú felső hangig az oktávon, majd kadencia – fordulat a nónán át és skála lefelé nyolcadokban a tónikáig.
• Scat – kérdés és felelet ●●○Eredeti scat frázis swingben: kérdés, amely a szekundon megáll, majd válasz a kis szeptimen át le a tónikáig. Mindkét fél egymás mellé teszi a kis és a nagy tercet.
• Jazzballada ●●●Eredeti lassú frázis: nagy szeptim akkord, ív a szexten át, kromatikus lépkedés lefelé a nagy szeptimtől a kvintig és hosszú befejezés a tónikán. Halkan és legatóban.
• Oh My Darling, Clementine ●○○19. századi amerikai népballada háromnegyedes ütemben. Egyszerű dallam a hármashangzaton, minden ütemben pontozott ritmussal – tökéletes a tiszta intonációhoz.
• Drunken Sailor ●○○Hagyományos tengerész-shanty dór hangnemben: versszak és refrén. Egy rövid motívum egy egész hanggal lejjebb lép, majd vissza – könnyen megjegyezhető, közös éneklésre született.
• Swing Low, Sweet Chariot ●○○19. századi afroamerikai spirituálé, a gospel és a soul egyik gyökere. Rövid frázisok dúr pentatonikán, mindegyik hosszú hanggal zárul.
• Korobejniki ●●○Egy 19. századi orosz népdal dallama (Nyekraszov versére): moll dallam pontozott ritmussal, „da” szótagon énekelve. A második, legismertebb fele kétszer szól.
• Greensleeves ●●○16. századi angol dallam mollban, szelíd hármas lüktetéssel: a versszak és a „Greensleeves” refrén. Apró melizmák a „love”, „wrong” és „off” szavakon.
• Danny Boy ●●○Régi ír dallam az 1913-as szöveggel: hosszú, ívelő frázisok egy oktáv és egy kvint terjedelemben. A „here” szóra való ugrás a dal csúcspontja.
• Habanera (Carmen) ●●○Carmen áriája Bizet operájából (1875), „la” szótagon énekelve. A versszak félhangonként csúszik lefelé egy táncritmus fölött, gyors díszítésekkel; aztán négy rövid kiáltás vezet a híres, dúrban szóló refrénbe.
• Funiculì, Funiculà ●●○Az 1880-as nápolyi dal híres refrénje. A „Jamme, jamme” két szomszédos hang között ringat, majd a „funiculì, funiculà” gyors ismételt hangokon fut fel a magas alaphangig.
• Makin’ Whoopee ●●○Egy 1928-as jazzstandard: a refrén első két szakasza. Minden sor egy gyors, pontozott „an-oth-er” motívumon ringat, és hosszú hangon ér célba; félhangok vezetnek fel a „makin’ whoopee” szavakhoz.
• A vezérőrnagy dala (A penzance-i kalózok) ●●●A Gilbert és Sullivan The Pirates of Penzance (1879) című víg operájának darálós dala: minden gyors nyolcadhangra egy szótag jut. A hangok egyszerűek – a kihívás a tiszta artikuláció gyors tempóban.
• Nessun dorma (Turandot) ●●●A Puccini Turandotjának tenoráriájából a csúcspont, a „Dilegua, o notte!” szótól a záró „Vincerò!”-ig: emelkedő vonal, ismételt hangok és egy hosszú magas hang a végén – a hangterjedelmed magas részén.
• Country versszak ●●○Eredeti country stílusú versszak: dúr pentaton, hajlítás a kis tercről a nagy tercre és csúszás az utolsó hangba. A beszédhez közel énekelve, egy kis twanggal.
• Kétszólamú dal ●●●Eredeti népdal két szólamban. A zongora először a te szólamodat játssza, aztán a dallamot, te pedig a felső szólamot énekled fölötte – végig egy terccel feljebb, mint egy country duettben.
• Egyszerű hook ●○○Rövid, fülbemászó refrén a moll pentaton négy szomszédos hangján. Első lépés a melodikus rapbe: kevés hang, és a tiszta hangmagasság és ritmus számít.
• Triola hook ●●○Eredeti refrén melodikus rap stílusban: nyolcadok a moll pentatonon triolákkal keverve, a második felében egyre magasabbra. Összeköti a flow-t a tiszta dallammal.
• Melodikus rap versszak ●●●Eredeti versszak: nyolcadok, hirtelen váltás triolákra, egy sor, amely az ütem utáni részen lép be, és a befejezéshez egy oktávval feljebb lévő „je” ad-lib. Mind a moll pentatonon.

Hangterjedelem-teszt, szabad hangoló.

• Hangterjedelem-teszt ●○○Találd meg a legmélyebb és a legmagasabb kényelmes hangodat. Ez állítja be a tartományt minden gyakorlathoz.
• Szabad mód (hangoló) ●○○Nincs feladat – élőben látod, mit énekelsz. Improvizáláshoz és egyes hangok ellenőrzéséhez.