Dziedāšanas vingrinājumi

Maiga dungošana, sirēnas un trilleri. Vienmēr sāc šeit.

• Dungošana uz vienas notis ●○○Aizvērtas lūpas, “mmm”, ko sajūti lūpās un degunā. Četras sekundes, mierīgi.
• Dungošana 5-4-3-2-1 ●○○Piecas notis lejup uz “mmm”. Iesilda, nenoslogojot balss saites.
• Lūpu trillis – sirēna ●○○Lūpas dūc kā motorlaiva, skaņa slīd par oktāvu uz augšu un atpakaļ.
• “U” sirēna (oktāva) ●○○Vienmērīgs glissando uz augšu un uz leju uz “u”. Savieno balss zemo un augsto daļu.
• “Ng” sirēna (kvinta) ●○○Skaņa vārda “song” beigās. Ievada rezonansi “maskā”.
• Maigi 1-2-3-2-1 ●○○Trīs notis uz augšu un uz leju. Maini patskani: mi, me, ma.
• Tvengs uz “nja” ●○○Spilgts, šaurs “nja” uz pirmajām piecām gammas pakāpēm, kvintu noturot. Tvengs ir drošs beltinga pamats – balss skan asi, bet rīkle paliek brīva.
• Pieci patskaņi uz vienas notis ●○○Viena nots un pieci patskaņi pēc kārtas: mi, e, a, o, u – bez pauzēm starp tiem. Trenē vienmērīgus patskaņus un legato: augstums un tonis paliek, mainās tikai mutes forma.
• Nopūta uz leju (žāvas) ●○○No augsta “haa” brīvi uz leju, kā noguruša nopūta. Atslābina balseni.
• Skata iesildīšanās svingā ●○○Pamatnots, sekunda, terce, kvinta un atpakaļ uz leju – viegli, uz “du-bi”. Svinga ritms: katra pāra pirmā nots garāka, otrā īsa, kā džezā.
• Pentatonika virs burdona ●○○Klavieres notur zemu burdonu – toniku oktāvu zemāk, kā dūdas vai ritenvijole – un tu dziedi mažora pentatoniku virs tā, uz augšu līdz sekstai un atpakaļ. Vispirms dzirdi melodiju, pēc tam dziedi to vienatnē tikai ar burdonu.
• Dungošana ar zilo terci ●○○Pamatnots, sekunda, mazā terce, kas gludi slīd uz lielo terci, sekunda un pamatnots – ar aizvērtām lūpām. Šis slīdējums no mazās uz lielo terci ir “zilā terce”, soula un R&B vizītkartes skaņa.
• Flou iesildīšanās “jo” ●○○Īsa ritmiska frāze uz dažām blakus notīm no minora pentatonikas, kā melodisks reps. Vienlaikus iesilda balsi un ritma izjūtu.

Intonācija soli pa solim. Tīras dziedāšanas pamats.

• Piecu notu gamma ●○○Klasika: piecas notis uz augšu un atpakaļ. Svarīgākais intonācijas vingrinājums.
• Mažora gamma (oktāva) ●●○Pilna oktāva uz augšu un uz leju.
• Minora gamma ●●○Dabiskā minora gamma – tumšāks tembrs, raksturīgs balādēm.
• Mažora pentatonika ●●○Piecas notis, no kurām veidoti gandrīz visi popmūzikas pasāžu vingrinājumi.
• Hromatika (5 notis) ●●●Katra nākamā nots par pustoni augstāk. Visprecīzākais intonācijas tests.
• Deviņu notu gamma ●●●Vairāk nekā oktāva – abos virzienos izej cauri passaggio.
• Mažora gamma lejup ●○○No oktāvas uz leju. Māca nenoslīdēt uz zemajām notīm.
• Minora pentatonika ●●○Minora pentatonika uz oktāvu un atpakaļ, R&B un soula pasāžu pamatgamma. Mazā terce un septima piešķir tai tumšāku krāsu nekā mažora pentatonikai.
• Blūza gamma ar “zilo noti” ●●●Minora pentatonika plus pazemināta kvinta, “zilā nots”. Trīs notis ar pustoņa atstarpi ir blūza un soula sirds.
• Lauztās terces ●●●1-3-2-4-3-5-4-6-5... Trenē domāšanu intervālos.
• Lēns legato līdz sekstai ●●○Mažora gammas pirmās piecas pakāpes, seksta noturēta trīs takts daļas un atpakaļ uz pamatnoti – lēni, uz viena patskaņa, bez pauzēm starp notīm.
• Doriskā gamma svingā ●●○Minora gamma ar lielo sekstu – dorisko gammu, džeza improvizācijas pamatu virs minora akordiem. Uz augšu līdz oktāvai un atpakaļ, astotdaļnotis svingā.
• Bibopa gamma lejup ●●●Miksolīdiskā gamma ar vienu papildu pustoni starp oktāvu un mazo septimu. Pateicoties tam, svingā septakorda skaņas nonāk uz stiprajām takts daļām.
• Pentatonikas valsis ●●○Mažora pentatonika trīs ceturtdaļu taktī: soļi uz augšu līdz sekstai, atpakaļ lejup, pēc tam seksta zem tonikas un mājās. Lielākā daļa vienkāršo folkloras melodiju ir veidotas uz šīs gammas – bez pustoņiem.
• Minora pentatonika līdz kvintai ●○○Pamatnots, mazā terce, kvarta, kvinta un atpakaļ – minora pentatonikas apakšējā daļa, pasāžu gamma R&B, rokā un blūzā. Mazs diapazons un mierīgs temps: labs pirmais solis pirms pilnās gammas.
• Mažora pentatonika līdz sekstai ●○○Mažora pentatonikas piecas notis – pamatnots, sekunda, terce, kvinta, seksta – uz augšu un atpakaļ. Gamma bez pustoņiem, uz kuras veidotas popmūzikas un folka melodijas un vienkāršas pasāžas.

Lēcieni pa akorda skaņām. Precizitāte un reģistru savienošana.

• Mažora trijskaņa 1-3-5-3-1 ●○○Pamata lauztais akords.
• 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Akords ar oktāvu. Populārākais vingrinājums dziedāšanas stundās.
• Minora trijskaņa ●●○Lauztais minora akords.
• Oktāvas lēciens 1-8-1 ●●○Viens lēciens, bet liels. Savieno reģistrus.
• Dominantakords 1-3-5-b7-8 ●●●Mazā septima starp kvintu un oktāvu – blūza skanējums.
• Staccato 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Īsas, atdalītas notis. Trenē ātru, precīzu skaņas sākumu.
• Pauerkvintas ●●○Pamatnots divreiz un kvinta, divas reizes pēc kārtas, pēc tam oktāva trīs takts daļu garumā. Tās pašas notis kā ģitāras pauerakordā.
• 1-5-8-5-1 ●●○Kvinta un oktāva – katra akorda karkass.
• Akorda intonēšana kā korī ●●○Pamatnots, lielā terce, kvinta un oktāva – katra nots gara un taisna, bez vibrato. Klavieres dod tikai pirmo noti; pārējās notis intonē pats, kā viena balss kora akordā. Vērtējumā tiek ņemts vērā arī stabilitāte.
• ii–V–I arpedžo ●●●Visbiežākā akordu secība džezā, nodziedāta caur akorda skaņām: minora septakords uz augšu, dominante uz leju un mažora septakords beigās. Astotdaļnotis svingā.
• Sekstakords svingā ●○○Pamatnots, terce, kvinta un lielā seksta – mažora akords ar pievienotu sekstu, viens no biežākajiem akordiem džezā – uz augšu un atpakaļ svinga ritmā: garš–īss.
• Arpedžo līdz decimai 1-3-5-8-10 ●●●Mažora trijskaņa caur oktāvu līdz terces virs tās (decima) un atpakaļ. Gandrīz pusotra oktāva – grūtāks 1-3-5-8-5-3-1 arpedžo radinieks.

Konkrētu attālumu starp notīm trāpīšana.

• Intervāls: lielā sekunda ●○○Nodziedi noti, lēc par 2 pustoņiem uz augšu un atgriezies.
• Intervāls: lielā terce ●○○Nodziedi noti, lēc par 4 pustoņiem uz augšu un atgriezies.
• Intervāls: mazā terce ●○○Nodziedi noti, lēc par 3 pustoņiem uz augšu un atgriezies.
• Intervāls: tīrā kvarta ●○○Nodziedi noti, lēc par 5 pustoņiem uz augšu un atgriezies.
• Intervāls: tīrā kvinta ●●○Nodziedi noti, lēc par 7 pustoņiem uz augšu un atgriezies.
• Intervāls: lielā seksta ●●○Nodziedi noti, lēc par 9 pustoņiem uz augšu un atgriezies.
• Intervāls: lielā septima ●●●Nodziedi noti, lēc par 11 pustoņiem uz augšu un atgriezies.
• Intervāls: oktāva ●●●Nodziedi noti, lēc par 12 pustoņiem uz augšu un atgriezies.
• Intervālu mikss 1-3-1-5-1-8-1 ●●●Arvien lielāki lēcieni no vienas un tās pašas pamatnotis.
• Oktāvas lēciens ar spēcīgu augšējo noti ●●●Oktāvas lēciens un noturēta virsotne, pēc tam jauns sākums uz augšējās notis un ceļš lejup pa minora pentatonikas notīm līdz pamatnotij.
• Intervāli no tonikas, bez klavierēm ●●○Klavieres dod tikai pirmo noti. No tonikas pats nodziedi sekundi, terci, kvartu un kvintu, katru reizi atgriežoties uz toniku – kā solfedžo.
• Plaši intervāli, bez klavierēm ●●●Lēcieni pa mažora gammu, mijoties: kvinta, terce, seksta, kvarta, septima un oktāva. Dzirdi tikai pirmo noti – intonācija bez palīdzības, kā a cappella korī.
• Lēcieni uz “un” svingā ●●○No tonikas lēciens uz lielo terci, lielo sekstu un mazo septimu – katru reizi augšējā nots ienāk uz īsās astotdaļnotis pirms takts daļas un pāriet pāri. Tipisks džeza grūdiens.
• Harmonija tercē virs melodijas ●●○Vispirms klavieres atskaņo tavu līniju, pēc tam tās atskaņo melodiju, kamēr tu dziedi otro balsi virs tās – par terci augstāk, solis pa solim. Tā ir folka un kantri augšējā harmonija.
• Harmonija sekstās ●●●Klavieres atskaņo melodiju augšā, kamēr tu dziedi otro balsi zem tās – par sekstu zemāk, paralēli, solis pa solim. Lielā un mazā seksta mijas, kā folka duetā.

Balss augšdaļa bez piespiešanas. Spēcīgas, ilgas augstas notis kā lielajos popmūzikas piedziedājumos.

• “Nei” 1-3-5-8-5-3-1 (jauktā balss) ●●○Deguna, uzmācīgs NEI. Ievieš balsi jauktajā reģistrā – augšējās notis bez kliegšanas un bez falseta.
• “Gi” 1-5-8-5-1 (balss saišu saslēgšana) ●●○Ciets “G” saslēdz balss saites, “i” saglabā skaņu tievu. Augstas notis bez gaisa tonī.
• “Mam” 8-5-3-1 (no augšas uz leju) ●●○Sāc augšā, nāc lejup. Māca augšējās daļas vieglumu pārnest uz apakšējo.
• “Vi” sirēna cauri passaggio ●●○Šaurais patskanis “i” palīdz izdziedāt balss “lūzumu” (vīriešiem E4–G4) bez pārlēkšanas.
• Beltings: ilga nots uz “e” ●●●Spēcīga, spilgta, atvērta nots uz “e” (kā vārdā “ten”). Četras vienmērīgas sekundes, augstu.
• Messa di voce uz augstas notis ●●●Kluss → skaļš → kluss uz vienas augstas notis. Tā lielajos popmūzikas piedziedājumos tiek veidots spriegums.
• Pārlēciens falsetā 1-8-1 uz “u” ●●○Apakšējā nots krūšu balsī, augšējā vieglā falsetā, atpakaļ lejā. Akustiskā popmūzikas vizītkarte.
• Falsets: ilgs augsts “u” ●●○Viegls, gaisīgs falsets uz “u” virs tava krūšu balss diapazona.
• Lēciens 1-5-8 ar augšējās notis noturēšanu ●●●Divi lēcieni uz augšu un trīs sekundes virsotnē. Emocionāla “atlaišanās” kā piedziedājumā.
• Legit: apaļš “o” augstu ●●○Ilga nots tava diapazona augšējā daļā uz apaļa “o”: viegli, ar atvērtu rīkli, kā klasiskā mūziklu balāde.
• Legit: legato arpedžo “mo” ●●○Arpedžo 1-3-5-8 uz augšu un atpakaļ, savienots legato. Apaļš, mierīgs tonis spēcīga beltinga vietā.
• Beltings: “hei” sauciens ●●●Īss uzskrējiens un noturēts “hei” augstu, kā sauciens no mūzikla skatuves, bet uz veselīga elpas balsta.
• Beltings un legit pārmaiņus ●●●Viens un tas pats īsais raksts reizi beltā uz spilgta “e”, reizi legit stilā uz apaļa “o”. Māca mainīt krāsu uz tā paša augstuma.
• Reģistra maiņa vienā frāzē ●●●Arpedžo, kas pārsniedz oktāvu, uz “ja”: no apakšas cauri lūzumam uz augšu un atpakaļ, bez pauzes un bez šuves.
• Falseta pārlēciens pasāžā ●●●Kāpums uz augšu, viegls pārlēciens falsetā uz oktāvas, pēc tam pentatonikas pasāža atpakaļ lejup krūšu balsī.
• Jodeļa pārlēcieni falsetā ●●○Ātri pārlēcieni starp krūšu balsi un falsetu: no apakšas seksta uz augšu falsetā, atpakaļ uz terci krūšu balsī, uz augšu līdz oktāvai un lejup. Dzirdamais lūzums šeit ir būtība – tā ir kantri jodelēšana.
• Kāpums uz ilgu spēcīgu noti ●●○Trīs soļi augšup pa minora pentatoniku un ilga, spēcīga nots uz kvintas tava diapazona augšējā pusē – tipisks roka frāzes noslēgums.
• Spēcīga nots bez trīcēšanas ●●●Ilga, spēcīga nots tava diapazona augšējā pusē, noturēta taisni – bez vibrato un bez nobīdīta augstuma. Vērtējumā tiek ņemts vērā arī stabilitāte.
• Tvenga akcenti uz “hei” ●●○Divi īsi, akcentēti “hei” uz kvintas, pēc tam ātrs grupeto caur kvartu un mazo septimu un noturēta nots. Drošs roka asums: spilgts tvengs kliegšanas vietā.
• Oktāva uz augšu galvas balsī ●●○Trijskaņa uz augšu līdz oktāvai ar noturētu augšējo noti, pēc tam lejup pa gammu – viegli, uz apaļa “u”. Paplašina diapazonu uz augšu, nespiežot smagu krūšu balsi.
• Svinga blūza līnija jauktajā balsī ●●○Minora pentatonika svinga ritmā līdz mazajai septimai, noturēta divas takts daļas, pēc tam atpakaļ uz pamatnoti – tava diapazona augšējā pusē. Tā jauktajā balsī skan blūzaina džeza līnija.
• Svinga kāpums uz augstu noti ●●●Sekstakords svingā ved uz augšu līdz oktāvai, noturēta trīs takts daļas, pēc tam uz leju caur mazo septimu līdz kvintai – kā bigbenda piedziedājuma beigas, tava diapazona augšējā pusē.
• Augsta vientuļā taisnā nots ●●●Mažora pentatonika uz augšu līdz sekstai, noturēta četras takts daļas, un atpakaļ – tava diapazona augšējā pusē, taisnā skaņā bez vibrato. Tā ir bluegrass un kantri augstā, vientuļā skaņa. Vērtējumā tiek ņemts vērā arī tas, cik stabila ir garā nots.
• Augsts āķis bez vibrato ●●●Piedziedājuma rinda tava diapazona augšējā daļā uz minora pentatonikas, nodziedāta tīrā taisnā skaņā – melodiskā repa āķu skaņa. Šeit nav auto-tune: augstumam jābūt tavam.

Pentatonikas, pasāžas, rotājumi un pievilkumi.

• Pentatonikas pasāža lejup 8-6-5-3-2-1 ●●○Populārākā pasāža popmūzikā – no oktāvas ātri lejup pa pentatoniku.
• Pentatonikas pasāža augšup ●●○Pasāža uz augšu, kas beidzas ar ilgu oktāvu.
• Blūza pasāža (minora pentatonika) ●●●Tumšāka, R&B versija pasāžai. Septima un mazā terce.
• Grupeto 5-6-5-3-1 ●●○Klasiskais popmūzikas “rotājums” frāzes beigās.
• Mordents 1-2-1 un 1-7-1 ●●●Ātrs “pieskāriens” kaimiņnotij un atpakaļ. Augšējais un apakšējais mordents.
• Popmūzikas pievilkums (slīdējums uz noti) ●●○Īss, apzināts slīdējums no apakšas uz mērķa noti. Tam jābūt efektam, nevis ieradumam.
• Gara pasāža 8-7-6-5-4-3-2-1 ●●●Visa gamma uz leju ātrā tempā.
• Ritmiska pentatonikas frāze ●●○Īsa frāze ar sinkopēm – kā dziesmas rinda.
• Pasāža trīs notu grupās ●●●Minora pentatonika lejup trīs notu grupās, katra grupa sākas par vienu soli zemāk. Tā tiek veidotas garākas R&B pasāžas.
• Gospela pasāža ar grupeto ●●●Pasāža no oktāvas lejup pa minora pentatoniku ar diviem grupeto pa ceļam. Tipisks gospela un soula rotājums.
• Sinkopēts grūvs ●●○Īsa frāze, pilna ar sinkopēm: notis ienāk starp takts daļām un pāriet pāri pulsam. Trenē ritmu un atslābinātu R&B frāzēšanu.
• Noslīdējums frāzes beigās ●●○Noturēta nots, pēc tam slīdējums uz leju beigās – “fall-off”, bieža frāzes noslēgšanas maniere soulā.
• Rifs frāzes beigās ●●○Frāze, kas beidzas ar īsu rifu: pēc noturētās notis dažas ātras pentatonikas notis un atpakaļ uz tonikas.
• Slīdējums uz spēcīgu noti ●●○Trīs īsi slīdējumi no apakšas uz arvien augstākām notīm, katrs beidzas ar ilgu, spēcīgu noturēšanu. Apzināts roka veids, kā nonākt notī, nevis nejauša pievilkšana uz augšu.
• Portamento – slīdēšana starp notīm ●●○Kvinta uz augšu un atpakaļ, bet lēciena vietā – apzināts, gluds slīdējums caur katru starpposma augstumu. Klasisks izteiksmes līdzeklis, kas savieno notis, tās nesaplūdinot.
• Jautājuma un atbildes liks – katru reizi jauns ●●○Klavieres atskaņo īsu, nejaušu blūza gammas frāzi svingā, un tu to nodziedi atpakaļ – kā frāžu apmaiņa ar grupu. Katrs atkārtojums ir jauns liks, tāpēc to nevar iemācīties no galvas.
• Kantri slīdējumi un “raudiens” ●●○Klasiski kantri rotājumi: slīdējums uz toniku, slīdējums uz terci un “raudiens” – nokrišana uz kvintu no sekstas virs tās, kā aizcirtums balsī. Pēc tam mierīga soļošana lejup līdz tonikai.
• Gammas pasāža uz noslēguma noti ●●○Frāzes beigas – terce, sekunda, pamatnots – pēc tam ātra mažora gammas pasāža caur visu oktāvu uz noturētu augšējo noti. Klasisks mūzikla numura noslēgums: pēdējā nots augšā.
• Ad-lib ●●○Īsa frāze, kam seko divi ad-lib: “je” oktāvu augstāk, kas krīt par kvartu, un zemāks “ei”, kas slīd uz pamatnoti – kā mazie izsaucieni aiz solista balss.

Elpas balsts, stabilitāte, messa di voce, vibrato.

• Ilga nots 6 s ●○○Notur vienu noti vienmērīgi 6 sekundes.
• Ilga nots 10 s ●●○Desmit sekundes bez trīcēšanas un bez noslīdēšanas.
• Ilga nots 15 s ●●●Piecpadsmit sekundes. Lielās baladēs piedziedājuma līmenis.
• Stabilitāte: 3 ilgas notis ●●○Trīs akorda skaņas, katra 4 sekundes, starp tām ieelpa.
• Messa di voce (kluss → skaļš → kluss) ●●○Krescendo līdz vidum, pēc tam dekrescendo. Augstums paliek nemainīgs.
• Gara frāze uz vienas elpas (12 s) ●●●Vienpadsmit legato notis uz vienas elpas. Frāzes popbalādēs reizēm ir vēl garākas.
• Krescendo uz ilgas notis ●●○Astoņas sekundes vienas notis no klusas līdz skaļai, kā šova numura noslēguma nots. Svarīgs gan augstums, gan vienmērīgs skaļuma pieaugums.
• Trīs frāzes, ātras ieelpas ●●○Trīs minora pentatonikas frāzes pēc kārtas ar īsām pauzēm elpai; pēdējā sasniedz oktāvu. Attīsta izturību garām roka daļām.
• Laikā mērīta “sss” šņākšana ●○○Izlaid gaisu uz “sss” tik ilgi, cik vari. Mērām sekundes. Mērķis: 30+.
• Vibrato uz ilgas notis ●●●Sāc taisni, pēc sekundes ļauj ienākt dabiskam vilnim. Mērām ātrumu (mērķis 5–7 Hz) un dziļumu.
• Taisna skaņa bez vibrato ●●○Pretstats vibrato: pilnīgi taisna, nekustīga nots. Popmūzikas “taisnā skaņa”.
• Vibrato tikai notis beigās ●●●Ilga nots: lielāko daļu (apmēram 60%) taisna, vibrato tikai beigās – tā, kā džeza balāde noslēdz frāzi. Mērām abus: taisno sākumu un trīci beigās (mērķis 5–7 Hz).
• Gara folka frāze bez vibrato ●○○Oriģināla frāze folkloras dziesmas stilā, uz pentatonikas, viss uz vienas elpas. Taisna skaņa, bez vibrato – kā akustiskajā dziedāšanā. Vērtējumā tiek ņemts vērā arī tas, cik stabilas ir garās notis.
• Soula frāze uz vienas elpas ●●●Gara frāze uz minora pentatonikas, kas beidzas ar īsu rifu, viss uz vienas elpas. Māca sadalīt gaisu tā, lai pietiek arī rotājumam un pēdējai garajai notij.
• Legato līnija uz vienas elpas ●○○Pieci mažora gammas soļi uz augšu garās notīs, kvinta noturēta četras takts daļas un ātrāks ceļš uz leju – visa frāze uz vienas elpas, bez pauzēm starp notīm. Pirmais solis uz garām, vienmērīgām klasiskām frāzēm.
• Četras taktis uz vienas elpas ●●●Nepārtraukts astotdaļnošu flou četras taktis bez pauzes, beidzas ar garu noti. Māca izkliedēt gaisu pa garu pantu.

Ātras gammas un melismas. Precizitāte tempā.

• Ātra piecu notu gamma ●●○Tā pati gamma kā pamatos, divreiz ātrāk.
• Ātrs 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Arpedžo astotdaļu notīs.
• Trilleris 1-2-1-2-1-2-1 ●●●Ātra mijiedarbība starp divām notīm.
• Melisma 1-2-3-2-1-2-3-2-1 ●●●Deviņas notis uz viena patskaņa.
• Ātra oktāvas gamma ●●●Pilna oktāva astotdaļu notīs.
• Ātra dikcija “ta ka di mi” ●●○Ātras zilbes uz dažām blakus notīm: dikcijas treniņš kā dziesmai ar ātru tekstu.
• Dikcija uz arpedžo “pa ta ka la” ●●●Ātras zilbes uz arpedžo līdz oktāvai un atpakaļ. Skaidri līdzskaņi, tomēr katra nots tīra.
• Notis apņemšana – hromatiska pieeja ●●●Pie tonikas, terces un kvintas tu tuvojies no abām pusēm: gammas solis no augšas, pustonis no apakšas. Tā ir apņemšana (enclosure), hromatiska figūra, uz kuras veidotas bibopa līnijas.
• Triolu flou ●●○Četras triolītes uz minora pentatonikas – trīs zilbes uz takts daļu, melodiskā repa vizītkartes ritms – pēc tam gara nots, uz kuras nolaisties.
• Flou maiņa: astotdaļas un triolītes ●●●Viena frāze, divi ritmi: vispirms astotdaļnotis (“ta ka”), vidū triolītes (“ta ki ta”), beigās atkal astotdaļnotis. Tā reperis maina flou pantā, nezaudējot ritmu.

Sadzirdi un atkārto. Notis netiek rādītas.

• Atkārto noti ●○○Dzirdi vienu noti un atkārto to. Nots atklājas tikai pēc tava atbildes.
• Atkārto intervālu ●●○Divas notis – atkārto abas.
• Atkārto 3 notis ●●○Īsa nejauša trīs notu melodija.
• Atkārto 5 notis ●●●Piecas nejaušas notis no gammas.
• Atkārto akordu (lauztu) ●●○Nejauša mažora vai minora trijskaņa. Atpazīsti to un atkārto.
• Melodijas lasīšana no ruļļa ●●○Piecas notis no mažora gammas, katru reizi jauna melodija. Dzirdi tikai pirmo noti – pārējās nolasi no klavieru ruļļa, kā no notīm.

Dziesmas un oriģinālas frāzes dažādos stilos. Dziedi ar vārdiem.

• Are You Sleeping (Frère Jacques) ●○○Vienkārša, plaši pazīstama melodija. Iesildīšanās ar vārdiem.
• Twinkle Twinkle Little Star ●○○Kvintas lēciens sākumā, pēc tam soļošana lejup pa gammu.
• Odā priekam (Bēthovens) ●○○9. simfonijas tēma. Tikai sekundes – soli pa solim intonācijas tests.
• Happy Birthday ●○○Oktāvas lēciens trešajā frāzē. Klasiska lamatu vieta.
• Jingle Bells (piedziedājums) ●○○Ritmiska, atkārtojoša. Trenē vienas notis noturēšanu.
• Silent Night ●●○Plašs diapazons (1,5 oktāvas) un garas notis. Balāde tīrākajā veidā.
• Amazing Grace ●●○Pentatonika praksē. Melismas uz “zing”, “a”, “was”, “but”.
• When the Saints Go Marching In ●●○Enerģiska, ar garām notīm frāžu beigās.
• Popfrāze: akustiskais pants ●●○Oriģināla frāze akustisko pantu stilā: zems reģistrs, minora pentatonika, runas ritms.
• Popfrāze: piedziedājums ar augstu noti ●●●Oriģināls piedziedājums: lēciens uz oktāvu un tās noturēšana trīs takts daļas garumā. Divreiz.
• Popfrāze: falseta āķis ●●○Oriģināls āķis: divreiz uz augšu falsetā un lejup pa pentatoniku.
• Popfrāze: beltings ●●●Oriģināla frāze: pasāža 5-7-9 uz augšu un četru sekunžu beltings uz oktāvas.
• Šova dziesmas frāze ●●○Oriģināla skatuves stila frāze: arpedžo uz augšu, īss grupeto un noturēta nots augšā.
• Šova fināls ●●●Oriģināla fināla frāze: divi uzskrējieni uz augstu noti un ilgi noturēta virsotne beigās.
• R&B pants ●●○Oriģināls R&B stila pants: sinkopēts ritms, minora pentatonika un īsa pasāža beigās.
• Soula balāde ●●●Oriģināla soula balādes frāze: mierīgs sākums, kāpums uz augšu un noslēguma melisma.
• Roka pants ●●○Oriģināls roka stila pants: ritmiskas astotdaļnotis uz minora pentatonikas, trīs rindas, kas kāpj augstāk, un atgriešanās uz pamatnoti.
• Roka piedziedājums ●●●Oriģināls himnas stila roka piedziedājums: divi kāpumi uz oktāvu ar noturētu virsotni un ceļš atpakaļ uz pamatnoti.
• Legato arietta ●●○Oriģināla frāze klasiskās ariettas stilā, trīs ceturtdaļu taktī: trīs legato loki, pēdējais kulminē uz oktāvas un atgriežas uz toniku.
• Kadence ārijas noslēgumam ●●●Oriģināla frāze ārijas noslēguma stilā: trijskaņa uz augšu līdz ilgai augšējai notij uz oktāvas, pēc tam kadence – grupeto caur nonu un gamma uz leju astotdaļnotīs līdz tonikai.
• Skats – jautājums un atbilde ●●○Oriģināla skata frāze svingā: jautājums, kas apstājas uz sekundes, pēc tam atbilde caur mazo septimu uz leju līdz tonikai. Abās pusēs blakus novietota mazā un lielā terce.
• Džeza balāde ●●●Oriģināla lēna frāze: mažora septakords, loks caur sekstu, hromatisks nolaišanās no lielās septimas uz kvintu un ilgs noslēgums uz tonikas. Maigi un legato.
• Oh My Darling, Clementine ●○○19. gadsimta amerikāņu folka balāde trīs ceturtdaļu taktī. Vienkārša melodija uz trijskaņa ar punktētu ritmu katrā taktī – tieši piemērota tīrai intonācijai.
• Drunken Sailor ●○○Tradicionāla jūrnieku dziesma (šenti) doriskajā modusā: pants un piedziedājums. Viens īss motīvs nokāpj par veselu toni un atkal paceļas – viegli iegaumējams, radīts dziedāšanai kopā.
• Swing Low, Sweet Chariot ●○○19. gadsimta afroamerikāņu spirituāls, viena no gospeļa un soula saknēm. Īsas frāzes mažora pentatonikā, katra beidzas ar garu noti.
• Korobeiņiki ●●○19. gadsimta krievu tautasdziesmas melodija (pēc Ņekrasova dzejoļa): minora melodija ar punktētu ritmu, ko dzied uz “da”. Otrā, vispazīstamākā puse skan divreiz.
• Greensleeves ●●○16. gadsimta angļu melodija minorā ar maigu trīsdaļu šūpošanos: pants un piedziedājums “Greensleeves”. Nelielas melismas uz “love”, “wrong” un “off”.
• Danny Boy ●●○Sena īru melodija ar 1913. gada vārdiem: garas, izliektas frāzes oktāvas un kvintas diapazonā. Lēciens uz augšu uz “here” ir dziesmas virsotne.
• Habanera (Carmen) ●●○Karmenas arija no Bizē operas (1875), ko dzied uz zilbes “la”. Pants slīd lejup pustoņiem dejas ritmā, ar ātriem rotājumiem; pēc tam četri īsi saucieni ievada slaveno piedziedājumu mažorā.
• Funiculì, Funiculà ●●○Slavenais 1880. gada neapoliešu dziesmas piedziedājums. “Jamme, jamme” šūpojas starp divām blakus notīm, tad “funiculì, funiculà” skrien ar ātrām atkārtotām notīm līdz augstajai tonikai.
• Makin’ Whoopee ●●○1928. gada džeza standarts: piedziedājuma pirmās divas daļas. Katra rindiņa šūpojas uz ātra, punktēta “an-oth-er” un nonāk pie garas notis; pustoņi ved augšup uz “makin’ whoopee”.
• Ģenerālmajora dziesma (Penzansas pirāti) ●●●Ātrrunas dziesma no Gilberta un Salivana komiskās operetes “Penzansas pirāti” (1879): pa vienai zilbei uz katru ātro astotdaļu. Notis ir vienkāršas – izaicinājums ir skaidra dikcija lielā ātrumā.
• Nessun dorma (Turandot) ●●●Tenora ārijas kulminācija no Pučīni operas “Turandota”, no “Dilegua, o notte!” līdz noslēdzošajam “Vincerò!”: augšupejoša līnija, atkārtotas notis un gara augsta nots beigās – tavā diapazonā novietota augstu.
• Kantri pants ●●○Oriģināls kantri stila pants: mažora pentatonika, pārejas lēciens no mazās uz lielo terci un slīdējums uz pēdējo noti. Dziedāts tuvu runai, ar nelielu tvengu.
• Divbalsīga dziesma ●●●Oriģināla folka dziesma divās balsīs. Klavieres vispirms atskaņo tavu partiju, pēc tam melodiju, un tu dziedi augšējo balsi virs tās – visu laiku par terci augstāk, kā kantri duetā.
• Vienkāršs āķis ●○○Īss, uzmācīgs piedziedājums uz četrām blakus notīm no minora pentatonikas. Pirmais solis melodiskajā repā: maz notis, un svarīgs ir tīrs augstums un ritms.
• Triolu āķis ●●○Oriģināls piedziedājums melodiskā repa stilā: astotdaļnotis uz minora pentatonikas, sajauktas ar triolītēm, otrajā pusē kāpjot augstāk. Savieno flou ar tīru melodiju.
• Melodiskā repa pants ●●●Oriģināls pants: astotdaļnotis, pēkšņa pāreja uz triolītēm, rinda, kas ienāk uz nesvarīgās takts daļas, un “je” ad-lib oktāvu augstāk noslēgumam. Viss uz minora pentatonikas.

Balss diapazona tests, brīvais tūneris.

• Balss diapazona tests ●○○Atrodi savu zemāko un augstāko ērto noti. Nosaka diapazonu visiem vingrinājumiem.
• Brīvais režīms (tūneris) ●○○Bez uzdevuma – tiešraidē redzi, ko dziedi. Improvizēšanai un atsevišķu notu pārbaudei.