Spevácke cvičenia

Jemné bzučanie, sirény a trilky. Vždy začni tu.

• Bzučanie na jednom tóne ●○○Zatvorené pery, „mmm“ cítiť na perách a v nose. Štyri sekundy, pokojne.
• Bzučanie 5-4-3-2-1 ●○○Päť tónov nadol na „mmm“. Zahreje hlas bez namáhania hlasiviek.
• Perový trilok – siréna ●○○Pery bzučia ako motorový čln, zvuk sa kĺže o oktávu hore a späť.
• Siréna na „u“ (oktáva) ●○○Plynulé glissando hore a dole na „u“. Spája spodok a vrch hlasu.
• Siréna na „ng“ (kvinta) ●○○Zvuk z konca slova „gong“. Vedie rezonanciu do „masky“.
• Jemné 1-2-3-2-1 ●○○Tri tóny hore a dole. Meň samohlásku: mi, me, ma.
• Twang na „ňa“ ●○○Jasné, úzke „ňa“ na prvých piatich stupňoch stupnice s držaním kvinty. Twang je bezpečný základ rockovej drsnosti – hlas znie ostro, kým hrdlo zostáva uvoľnené.
• Päť samohlások na jednom tóne ●○○Jeden tón a päť samohlások za sebou: mi, e, a, o, u – bez medzier medzi nimi. Trénuje vyrovnané samohlásky a legato: výška a tón zostávajú, mení sa len tvar úst.
• Povzdych nadol (zívnutie) ●○○Z vysokého „haa“ voľne nadol, ako unavený povzdych. Uvoľňuje hrtan.
• Scatové rozospievanie v swingu ●○○Základný tón, sekunda, tercia, kvinta a späť nadol – ľahko, na „du-bi“. Swingový rytmus: prvý tón z dvojice je dlhší, druhý krátky, ako v jazze.
• Pentatonika nad burdónom ●○○Klavír drží nízky burdón – tóniku o oktávu nižšie, ako gajdy alebo niněra – a ty nad ním spievaš durovú pentatoniku až po sextu a späť. Najprv počuješ melódiu, potom ju spievaš sám len s burdónom.
• Bzučanie s bluesovou terciou ●○○Základný tón, sekunda, malá tercia, ktorá plynulo kĺže na veľkú terciu, sekunda a základný tón – so zatvorenými perami. To kĺzanie z malej na veľkú terciu je „blue third“, poznávací zvuk soulu a R&B.
• Flowové rozospievanie „jo“ ●○○Krátka rytmická fráza na niekoľkých susedných tónoch molovej pentatoniky, ako melodický rap. Zahreje hlas aj cit pre dobu naraz.

Intonácia krok za krokom. Základ čistého spevu.

• Päťtónová stupnica ●○○Klasika: päť tónov hore a späť. Najdôležitejšie cvičenie intonácie.
• Durová stupnica (oktáva) ●●○Celá oktáva hore a dole.
• Molová stupnica ●●○Prirodzená molová stupnica – tmavší zvuk, typický pre balady.
• Durová pentatonika ●●○Päť tónov, z ktorých je postavená takmer každá popová ozdoba.
• Chromatika (5 tónov) ●●●Každý ďalší tón o poltón vyššie. Extrémna skúška intonácie.
• Deväťtónová stupnica ●●●Viac než oktáva – prechádzaš cez prechodovú oblasť (passaggio) tam aj späť.
• Durová stupnica nadol ●○○Z oktávy dole. Učí ťa neklesať na nízkych tónoch.
• Molová pentatonika ●●○Molová pentatonika po oktávu a späť, základná stupnica R&B a soulových behov. Malá tercia a septima jej dávajú tmavšiu farbu než durovej pentatonike.
• Bluesová stupnica s „blue note“ ●●●Molová pentatonika plus znížená kvinta, „blue note“. Tri tóny vzdialené o poltón sú srdcom blues a soulu.
• Rozložené tercie ●●●1-3-2-4-3-5-4-6-5... Trénuje myslenie v intervaloch.
• Pomalé legato až po sextu ●●○Prvých päť stupňov durovej stupnice, šiesty držaný tri doby a späť na základný tón – pomaly, na jednej samohláske, bez medzier medzi tónmi.
• Dórska stupnica v swingu ●●○Molová stupnica s veľkou sextou – dórsky modus, základ jazzovej improvizácie nad molovými akordmi. Až po oktávu a späť, osminy v swingu.
• Bebopová stupnica nadol ●●●Mixolydická stupnica s jedným poltónom navyše medzi oktávou a malou septimou. Vďaka nemu v swingu tóny septakordu pristávajú na silné doby.
• Pentatonický valčík ●●○Durová pentatonika v trojštvrťovom takte: kroky hore až po sextu, späť nadol, potom šiesty stupeň pod tónikou a domov. Väčšina jednoduchých ľudových piesní je postavená na tejto stupnici – bez poltónov.
• Molová pentatonika po kvintu ●○○Základný tón, malá tercia, kvarta, kvinta a späť – spodná časť molovej pentatoniky, stupnice behov v R&B, rocku a blues. Malý rozsah a pokojné tempo: dobrý prvý krok pred celou stupnicou.
• Durová pentatonika po sextu ●○○Päť tónov durovej pentatoniky – základný tón, sekunda, tercia, kvinta, sexta – hore a späť. Stupnica bez poltónov, na ktorej sú postavené popové a ľudové melódie a jednoduché behy.

Skoky po akordických tónoch. Presnosť a spojenie registrov.

• Durový trojzvuk 1-3-5-3-1 ●○○Základný rozložený akord.
• 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Akord s oktávou. Najobľúbenejšie cvičenie na hodinách spevu.
• Molový trojzvuk ●●○Rozložený molový akord.
• Skok o oktávu 1-8-1 ●●○Jeden skok, ale veľký. Spája registre.
• Dominantný akord 1-3-5-b7-8 ●●●Malá septima medzi kvintou a oktávou – bluesový zvuk.
• Staccato 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Krátke, oddelené tóny. Trénuje rýchly a presný nástup tónu.
• Power kvinty ●●○Základný tón dvakrát a kvinta, dvakrát za sebou, potom oktáva držaná tri doby. Rovnaké tóny ako gitarový power chord.
• 1-5-8-5-1 ●●○Kvinta a oktáva – kostra každého akordu.
• Ladenie akordu ako v zbore ●●○Základný tón, veľká tercia, kvinta a oktáva – každý tón dlhý a rovný, bez vibrata. Klavír dá len prvý tón; zvyšok si ladíš sám, ako jeden hlas v zborovom akorde. Skóre počíta aj stabilitu.
• Arpeggiá ii–V–I ●●●Najčastejší akordový sled v jazze, zaspievaný cez akordické tóny: malá septima hore, dominanta nadol a veľká septima na konci. Osminy v swingu.
• Akord so sextou v swingu ●○○Základný tón, tercia, kvinta a veľká sexta – durový akord s pridanou sextou, jeden z najčastejších akordov v jazze – hore a späť v swingovom rytme: dlhá–krátka.
• Arpeggio po decimu 1-3-5-8-10 ●●●Durový trojzvuk cez oktávu až po terciu nad ňou (decima) a späť. Takmer oktáva a pol – ťažší príbuzný arpeggia 1-3-5-8-5-3-1.

Trafenie konkrétnych vzdialeností medzi tónmi.

• Interval: veľká sekunda ●○○Zaspievaš tón, skočíš o 2 poltóny hore a vrátiš sa.
• Interval: veľká tercia ●○○Zaspievaš tón, skočíš o 4 poltóny hore a vrátiš sa.
• Interval: malá tercia ●○○Zaspievaš tón, skočíš o 3 poltóny hore a vrátiš sa.
• Interval: čistá kvarta ●○○Zaspievaš tón, skočíš o 5 poltónov hore a vrátiš sa.
• Interval: čistá kvinta ●●○Zaspievaš tón, skočíš o 7 poltónov hore a vrátiš sa.
• Interval: veľká sexta ●●○Zaspievaš tón, skočíš o 9 poltónov hore a vrátiš sa.
• Interval: veľká septima ●●●Zaspievaš tón, skočíš o 11 poltónov hore a vrátiš sa.
• Interval: oktáva ●●●Zaspievaš tón, skočíš o 12 poltónov hore a vrátiš sa.
• Zmes intervalov 1-3-1-5-1-8-1 ●●●Čoraz väčšie skoky z toho istého základu.
• Skok o oktávu so silným vrcholom ●●●Skok o oktávu a držaný vrchol, potom nový začiatok na hornom tóne a cesta nadol cez tóny molovej pentatoniky k základnému tónu.
• Intervaly od tóniky, bez klavíra ●●○Klavír dá len prvý tón. Od tóniky zaspievaš sám sekundu, tercii, kvartu a kvintu a zakaždým sa vrátiš na tóniku – ako v solfeggiu.
• Veľké intervaly, bez klavíra ●●●Skoky po durovej stupnici, poprehadzované: kvinta, tercia, sexta, kvarta, septima a oktáva. Počuješ len prvý tón – intonácia bez pomoci, ako v zbore a cappella.
• Skoky na „and“ v swingu ●●○Od tóniky skok o veľkú terciu, veľkú sextu a malú septimu – horný tón vždy nastúpi na krátku osminu pred dobou a prenáša sa ďalej. Typický jazzový nástup.
• Harmónia o terciu vyššie ●●○Najprv klavír zahrá tvoju líniu, potom zahrá melódiu a ty nad ňou spievaš druhý hlas – o terciu vyššie, krok za krokom. To je vysoká harmónia folku a country.
• Harmónia v sextách ●●●Klavír hrá melódiu vysoko, kým ty spievaš druhý hlas pod ňou – o sextu nižšie, paralelne, krok za krokom. Veľké a malé sexty sa striedajú, ako v ľudovom duete.

Vrch hlasu bez nútenia. Silné, dlhé vysoké tóny ako vo veľkých popových refrénoch.

• „Nej“ 1-3-5-8-5-3-1 (mix) ●●○Nosové, drzé NEJ. Nastaví hlas do mixu – vrch bez kriku a bez falzetu.
• „Gi“ 1-5-8-5-1 (zovretie hlasiviek) ●●○Tvrdé „g“ zovrie hlasivky, „i“ ich drží tenké. Vysoké tóny bez vzduchu v tóne.
• „Mam“ 8-5-3-1 (zhora nadol) ●●○Začni hore, zostupuj. Učí prenášať ľahkosť vrchu do spodku.
• Siréna na „vi“ cez prechod (passaggio) ●●○Úzka samohláska „i“ pomáha prejsť „zlomom“ hlasu (E4–G4 u mužov) bez preskočenia.
• Belt: dlhý tón na „e“ ●●●Silný, jasný, otvorený tón na „e“ (ako v slove „ten“). Štyri rovnomerné sekundy, vysoko.
• Messa di voce na vysokom tóne ●●●Ticho → nahlas → ticho na jednom vysokom tóne. Takto sa budujú napätie veľkých popových refrénov.
• Preklopenie do falzetu 1-8-1 na „u“ ●●○Spodný tón hrudným hlasom, horný ľahkým falzetom, späť nadol. Poznávacie znamenie akustického popu.
• Falzet: dlhé vysoké „u“ ●●○Ľahký, vzdušný falzet na „u“ nad hrudným rozsahom.
• Skok 1-5-8 s držaním vrchu ●●●Dva skoky hore a tri sekundy na vrchole. Emocionálne „uvoľnenie“ ako v refréne.
• Legit: okrúhle „o“ vysoko ●●○Dlhý tón v hornej časti rozsahu na okrúhlom „o“: ľahko, s otvoreným hrdlom, ako v klasickej muzikálovej balade.
• Legit: legato arpeggio „mo“ ●●○Arpeggio 1-3-5-8 hore a späť, spojené legato. Okrúhly, pokojný tón namiesto silného beltu.
• Belt: zvolanie „hej“ ●●●Krátky rozbeh a držané „hej“ vysoko, ako zvolanie z muzikálovej scény, ale na zdravej opore.
• Belt a legit striedavo ●●●Ten istý krátky motív raz v belte na jasnom „e“, raz v legit na okrúhlom „o“. Učí meniť farbu na tej istej výške.
• Zmena registra v jednej fráze ●●●Arpeggio presahujúce oktávu na „ja“: zospodu cez zlom až nahor a späť, bez pauzy a bez švu.
• Falzetové preklopenie v behu ●●●Stúpanie hore, ľahké preklopenie do falzetu na oktáve a potom pentatonický beh späť do hrudného hlasu.
• Jodlové preklopenia do falzetu ●●○Rýchle preklopenia medzi hrudným hlasom a falzetom: zospodu o sextu hore do falzetu, späť na terciu v hrudnom hlase, hore na oktávu a nadol. Počuteľný zlom je tu zmyslom – to je country jodlovanie.
• Stúpanie do dlhého silného tónu ●●○Tri kroky hore po molovej pentatonike a dlhý, silný tón na kvinte v hornej polovici rozsahu – typické zakončenie rockovej frázy.
• Silný tón bez kolísania ●●●Dlhý, silný tón v hornej polovici rozsahu držaný rovno – bez vibrata a bez unikajúcej výšky. Skóre počíta aj stabilitu.
• Twangové akcenty na „hej“ ●●○Dve krátke, akcentované „hej“ na kvinte, potom rýchla obrátka cez kvartu a malú septimu a držaný tón. Bezpečná rocková drsnosť: jasný twang namiesto kriku.
• Oktáva hore v hlavovom hlase ●●○Trojzvuk až po oktávu s držaným vrcholom, potom nadol po stupnici – ľahko, na okrúhlom „u“. Rozširuje rozsah smerom nahor bez tlačenia ťažkého hrudného hlasu.
• Swingová bluesová línia v mixe ●●○Molová pentatonika v swingovom rytme až po malú septimu, držaná dve doby, potom späť na základný tón – v hornej polovici rozsahu. Takto znie bluesová jazzová línia v zmiešanom hlase.
• Swingové stúpanie na vysoký tón ●●●Akord so sextou v swingu vedie hore na oktávu, drží sa tri doby, potom nadol cez malú septimu na kvintu – ako koniec refrénu big bandu, v hornej polovici rozsahu.
• High lonesome – rovný tón ●●●Durová pentatonika až po sextu, držaná štyri doby, a späť – v hornej polovici rozsahu, v rovnom tóne bez vibrata. To je vysoký, osamelý zvuk bluegrassu a country. Skóre počíta aj stabilitu dlhého tónu.
• Vysoký hook bez vibrata ●●●Refrénový riadok v hornej časti rozsahu v molovej pentatonike, spievaný čistým rovným tónom – zvuk hookov melodického rapu. Žiadny auto-tune: výška musí byť tvoja.

Pentatoniky, behy, ozdoby a nájazdy.

• Pentatonický beh nadol 8-6-5-3-2-1 ●●○Najčastejší beh v pope – z oktávy rýchlo nadol po pentatonike.
• Pentatonický beh nahor ●●○Rozbeh končiaci dlhou oktávou.
• Bluesový beh (molová pentatonika) ●●●Tmavšia, R&B verzia behu. Septima a malá tercia.
• Obrátka 5-6-5-3-1 ●●○Klasická popová „ozdoba“ na konci frázy.
• Mordent 1-2-1 a 1-7-1 ●●●Rýchly „dotyk“ susedného tónu a späť. Horný a dolný mordent.
• Popový scoop (nájazd na tón) ●●○Krátke, zámerné kĺzanie zospodu na cieľový tón. Má to byť efekt, nie zvyk.
• Dlhý beh 8-7-6-5-4-3-2-1 ●●●Celá stupnica nadol v rýchlom tempe.
• Rytmická pentatonická fráza ●●○Krátka fráza so synkopami – ako riadok v piesni.
• Beh v skupinách po troch ●●●Molová pentatonika nadol v skupinách po tri tóny, každá skupina začína o stupeň nižšie. Takto sa stavajú dlhšie R&B behy.
• Gospelový beh s obrátkami ●●●Beh z oktávy nadol po molovej pentatonike s dvoma obrátkami po ceste. Typická gospelová a soulová ozdoba.
• Synkopovaný groove ●●○Krátka fráza plná synkop: tóny prichádzajú medzi dobami a prenášajú sa cez pulz. Trénuje rytmus a uvoľnené R&B frázovanie.
• Fall-off na konci frázy ●●○Držaný tón, potom kĺzavý zostup na konci – „fall-off“, bežný spôsob zakončenia frázy v soule.
• Riff na konci frázy ●●○Fráza, ktorá končí krátkym riffom: po držanom tóne niekoľko rýchlych pentatonických tónov a späť na tóniku.
• Kĺzanie do silného tónu ●●○Tri krátke kĺzania zospodu do čoraz vyšších tónov, každé končí dlhým, silným držaním. Zámerný rockový nájazd na tón, nie náhodné ťahanie nahor.
• Portamento – kĺzanie medzi tónmi ●●○Kvinta hore a späť, ale namiesto skoku zámerné, plynulé kĺzanie cez každú výšku medzi nimi. Klasický výrazový prostriedok, ktorý spája tóny bez rozmazania.
• Lick otázka–odpoveď – zakaždým nový ●●○Klavír zahrá krátku, náhodnú frázu z bluesovej stupnice v swingu a ty ju zaspievaš späť – ako výmena fráz s kapelou. Každé opakovanie je nový lick, takže sa ho nedá naučiť naspamäť.
• Countryové kĺzania a „cry“ ●●○Klasické countryové ozdoby: kĺzanie hore na tóniku, kĺzanie na terciu a „cry“ – pád na kvintu zo šiestého stupňa nad ňou, ako zlomenie v hlase. Potom pokojná chôdza nadol na tóniku.
• Stupnicový beh na záverečný tón ●●○Koniec frázy – tercia, sekunda, základný tón – potom rýchly beh po durovej stupnici cez celú oktávu na držaný horný tón. Klasické zakončenie muzikálového čísla: posledný tón hore.
• Ad-liby ●●○Krátka fráza a po nej dva ad-liby: „jé“ o oktávu vyššie, ktoré padá o kvartu, a nižšie „ej“ kĺzajúce na základný tón – ako malé vsuvky za hlavným hlasom.

Opora, stabilita, messa di voce, vibrato.

• Dlhý tón 6 s ●○○Drž jeden tón rovnomerne 6 sekúnd.
• Dlhý tón 10 s ●●○Desať sekúnd bez chvenia a bez klesania.
• Dlhý tón 15 s ●●●Pätnásť sekúnd. Úroveň refrénu veľkej balady.
• Stabilita: 3 dlhé tóny ●●○Tri akordické tóny po 4 sekundy, medzi nimi nádych.
• Messa di voce (ticho → nahlas → ticho) ●●○Crescendo do polovice, potom decrescendo. Výška tónu zostáva.
• Dlhá fráza na jeden nádych (12 s) ●●●Jedenásť tónov legato na jeden nádych. Frázy v popových baladách bývajú niekedy dlhšie.
• Crescendo na dlhom tóne ●●○Osem sekúnd jedného tónu od ticha po silný zvuk, ako záverečný tón scénického čísla. Počíta sa výška tónu aj rovnomerný nárast hlasitosti.
• Tri frázy, rýchle nádychy ●●○Tri frázy v molovej pentatonike za sebou, s krátkymi pauzami na nádych; posledná siaha po oktávu. Buduje výdrž na dlhé rockové party.
• Meraný syčivý zvuk „sss“ ●○○Púšťaj vzduch na „sss“ tak dlho, ako vládzeš. Merajú sa sekundy. Cieľ: 30+.
• Vibrato na dlhom tóne ●●●Začni rovno, po sekunde pusti dnu prirodzenú vlnu. Meriame frekvenciu (cieľ 5–7 Hz) a hĺbku.
• Rovný tón bez vibrata ●●○Opak vibrata: dokonale rovný, nehybný tón. Popový „straight tone“.
• Vibrato len na konci tónu ●●●Dlhý tón: väčšinu rovno (asi 60 %), vibrato až na konci – ako jazzová balada zakončuje frázu. Meriame obe: rovný začiatok a chvenie na konci (cieľ 5–7 Hz).
• Dlhá folková fráza bez vibrata ●○○Pôvodná fráza v štýle ľudovej piesne, v pentatonike, celá na jeden nádych. Rovný tón, bez vibrata – ako v akustickom speve. Skóre počíta aj stabilitu dlhých tónov.
• Soulová fráza na jeden nádych ●●●Dlhá fráza v molovej pentatonike končiaca krátkym riffom, celá na jeden nádych. Učí ťa rozložiť vzduch tak, aby ho ostalo dosť na ozdobu aj na posledný dlhý tón.
• Legatová línia na jeden nádych ●○○Päť krokov durovej stupnice hore v dlhých tónoch, kvinta držaná štyri doby a rýchlejšia cesta nadol – celá fráza na jeden nádych, bez medzier medzi tónmi. Prvý krok k dlhým, vyrovnaným klasickým frázam.
• Štyri takty na jeden nádych ●●●Nepretržitý osminový flow počas štyroch taktov bez pauzy, zakončený dlhým tónom. Učí ťa rozložiť vzduch cez dlhú slohu.

Rýchle stupnice a melizmy. Presnosť v tempe.

• Rýchla päťtónová stupnica ●●○Tá istá stupnica ako v základoch, dvakrát rýchlejšie.
• Rýchle 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Arpeggio v osminách.
• Trilok 1-2-1-2-1-2-1 ●●●Rýchle striedanie dvoch tónov.
• Melizma 1-2-3-2-1-2-3-2-1 ●●●Deväť tónov na jednej samohláske.
• Rýchla oktávová stupnica ●●●Celá oktáva v osminách.
• Rýchla dikcia „ta ka di mi“ ●●○Rýchle slabiky na niekoľkých susedných tónoch: tréning dikcie ako pri piesni s rýchlym textom.
• Dikcia na arpeggiu „pa ta ka la“ ●●●Rýchle slabiky na arpeggiu až po oktávu a späť. Zreteľné spoluhlásky, a predsa každý tón čistý.
• Obkľúčenie tónu – chromatický nájazd ●●●K tónike, tercii a kvinte sa približuješ z oboch strán: krokom stupnice zhora, poltónom zospodu. Je to enclosure, chromatická figúra, na ktorej sú postavené bebopové línie.
• Triolový flow ●●○Štyri triolky v molovej pentatonike – tri slabiky na dobu, poznávací rytmus melodického rapu – potom dlhý tón na pristátie.
• Zmena flowu: osminy a triolky ●●●Jedna fráza, dva rytmy: najprv osminy („ta ka“), v strede triolky („ta ki ta“), na konci znova osminy. Takto raper mení flow v slohe bez straty dôb.

Vypočuj a zopakuj. Bez zobrazených nôt.

• Zopakuj tón ●○○Počuješ jeden tón a zopakuješ ho. Tón sa odhalí až po tvojej odpovedi.
• Zopakuj interval ●●○Dva tóny – zopakuj oba.
• Zopakuj 3 tóny ●●○Krátka náhodná trojtónová melódia.
• Zopakuj 5 tónov ●●●Päť náhodných tónov zo stupnice.
• Zopakuj akord (rozložený) ●●○Náhodný durový alebo molový trojzvuk. Rozpoznaj ho a zopakuj.
• Čítanie melódie z rolky ●●○Päť tónov z durovej stupnice, zakaždým nová melódia. Počuješ len prvý tón – zvyšok čítaš z klavírnej rolky, ako z nôt.

Piesne a pôvodné frázy v mnohých štýloch. Spievaj s textom.

• Frère Jacques ●○○Jednoduchá, dobre známa melódia. Rozospievanie s textom.
• Twinkle Twinkle Little Star ●○○Na začiatku skok o kvintu, potom zostup po stupnici.
• Óda na radosť (Beethoven) ●○○Téma 9. symfónie. Samé sekundy – skúška intonácie krok za krokom.
• Happy Birthday ●○○Skok o oktávu v tretej fráze. Klasická pasca.
• Jingle Bells (refrén) ●○○Rytmická, opakujúca sa. Trénuje držanie toho istého tónu.
• Tichá noc ●●○Široký rozsah (1,5 oktávy) a dlhé tóny. Balada v najčistejšej podobe.
• Amazing Grace ●●○Pentatonika v praxi. Melizmy na „zing“, „a“, „was“, „but“.
• When the Saints Go Marching In ●●○Energická, s dlhými tónmi na konci fráz.
• Popová fráza: akustická slohka ●●○Pôvodná fráza v štýle akustických slôh: nízky register, molová pentatonika, rytmus reči.
• Popová fráza: refrén s vysokým tónom ●●●Pôvodný refrén: skok na oktávu a držanie na 3 doby. Dvakrát.
• Popová fráza: falzetový hák ●●○Pôvodný hák: dvakrát hore do falzetu a nadol po pentatonike.
• Popová fráza: belt ●●●Pôvodná fráza: rozbeh 5-7-9 a štvorsekundový belt na oktáve.
• Fráza v štýle šou ●●○Pôvodná fráza v scénickom štýle: arpeggio hore, krátka obrátka a držaný tón na vrchole.
• Finále šou ●●●Pôvodná finálová fráza: dva nájazdy na vysoký tón a dlho držaný vrchol na konci.
• R&B slohka ●●○Pôvodná slohka v štýle R&B: synkopovaný rytmus, molová pentatonika a krátky beh na konci.
• Soulová balada ●●●Pôvodná fráza soulovej balady: pokojný začiatok, stúpanie na vrchol a melizma na záver.
• Rocková slohka ●●○Pôvodná slohka v rockovom štýle: rytmické osminy v molovej pentatonike, tri riadky stúpajúce vyššie a návrat k základnému tónu.
• Rockový refrén ●●●Pôvodný refrén v štýle rockovej hymny: dve stúpania na oktávu s držaným vrcholom a cesta späť k základnému tónu.
• Legatová arietta ●●○Pôvodná fráza v štýle klasickej ariety, v trojštvrťovom takte: tri legatové oblúky, posledný vrcholí na oktáve a vracia sa na tóniku.
• Kadencia na záver ária ●●●Pôvodná fráza v štýle zakončenia árie: trojzvuk až po dlhý horný tón na oktáve, potom kadencia – obrátka cez nónu a stupnica nadol v osminách až na tóniku.
• Scat – otázka a odpoveď ●●○Pôvodná scatová fráza v swingu: otázka zastavujúca sa na sekunde, potom odpoveď cez malú septimu nadol na tóniku. Obe polovice kladú vedľa seba malú a veľkú terciu.
• Jazzová balada ●●●Pôvodná pomalá fráza: akord s veľkou septimou, oblúk cez sextu, chromatický zostup z veľkej septimy na kvintu a dlhé zakončenie na tónike. Mäkko a legato.
• Oh My Darling, Clementine ●○○Americká ľudová balada z 19. storočia v trojštvrťovom takte. Jednoduchá melódia na trojzvuku s bodkovaným rytmom v každom takte – ako stvorená na čistú intonáciu.
• Drunken Sailor ●○○Tradičná námornícka šanta v dórskom móde: sloha a refrén. Jeden krátky motív klesne o celý tón a znova vystúpi – ľahko zapamätateľný a stvorený na spoločný spev.
• Swing Low, Sweet Chariot ●○○Afroamerický spirituál z 19. storočia, jeden z koreňov gospelu a soulu. Krátke frázy na durovej pentatonike, každá končí dlhým tónom.
• Korobejniki ●●○Melódia ruskej ľudovej piesne z 19. storočia (na báseň Nekrasova): molová melódia s bodkovaným rytmom, spievaná na „da“. Druhá, najznámejšia polovica zaznie dvakrát.
• Greensleeves ●●○Anglická melódia zo 16. storočia v mole, s jemným trojštvrťovým hompáľaním: sloha a refrén „Greensleeves“. Drobné melizmy na „love“, „wrong“ a „off“.
• Danny Boy ●●○Stará írska melódia s textom z roku 1913: dlhé klenuté frázy v rozsahu oktávy a kvinty. Skok hore na „here“ je vrchol piesne.
• Habanera (Carmen) ●●○Carmenina ária z Bizetovej opery (1875), spievaná na „la“. Slohka kĺže nadol po poltónoch nad tanečným rytmom, s rýchlymi ozdobami; potom štyri krátke výzvy vedú do slávneho refrénu v dure.
• Funiculì, Funiculà ●●○Slávny refrén neapolskej piesne z roku 1880. „Jamme, jamme“ sa hompáľa medzi dvoma susednými tónmi, potom „funiculì, funiculà“ beží na rýchlych opakovaných tónoch hore k vysokému základnému tónu.
• Makin’ Whoopee ●●○Jazzový štandard z roku 1928: prvé dve časti refrénu. Každý riadok sa hompáľa na rýchlom bodkovanom „an-oth-er“ a dosadne na dlhý tón; poltóny vedú hore k „makin’ whoopee“.
• Pieseň generálmajora (Piráti z Penzance) ●●●Rýchla recitatívna pieseň z komickej opery Gilberta a Sullivana The Pirates of Penzance (1879): jedna slabika na každú rýchlu osminu. Tóny sú jednoduché – výzvou je zreteľná dikcia v tempe.
• Nessun dorma (Turandot) ●●●Vyvrcholenie tenorovej árie z Pucciniho Turandot, od „Dilegua, o notte!“ po záverečné „Vincerò!“: stúpajúca linka, opakované tóny a dlhý vysoký tón na konci – položené vysoko vo tvojom rozsahu.
• Countryová slohka ●●○Pôvodná slohka v štýle country: durová pentatonika, ohyb z malej na veľkú terciu a kĺzanie na posledný tón. Spievaná blízko reči, s trochou twangu.
• Dvojhlasná pieseň ●●●Pôvodná ľudová pieseň v dvoch hlasoch. Klavír najprv zahrá tvoj hlas, potom melódiu a ty nad ňou spievaš horný hlas – stále o terciu vyššie, ako v countryovom duete.
• Jednoduchý hook ●○○Krátky, chytľavý refrén na štyroch susedných tónoch molovej pentatoniky. Prvý krok do melodického rapu: málo tónov a záleží na čistej výške a rytme.
• Triolový hook ●●○Pôvodný refrén v štýle melodického rapu: osminy v molovej pentatonike zmiešané s triolkami, v druhej polovici stúpajúce vyššie. Spája flow s čistou melódiou.
• Slohka melodického rapu ●●●Pôvodná slohka: osminy, náhly prechod na triolky, riadok nastupujúci mimo doby a ad-lib „jé“ o oktávu vyššie na záver. Všetko v molovej pentatonike.

Test hlasového rozsahu, voľná ladička.

• Test hlasového rozsahu ●○○Nájdi svoj najnižší a najvyšší pohodlný tón. Nastaví rozsah pre všetky cvičenia.
• Voľný režim (ladička) ●○○Žiadna úloha – naživo vidíš, čo spievaš. Na improvizáciu a kontrolu jednotlivých tónov.