Упражнения за пеене

Нежно тананикане, сирени и трептене на устните. Започвай винаги оттук.

• Тананикане на един тон ●○○Затворени устни, „ммм“, което усещаш в устните и носа. Четири секунди, спокойно.
• Тананикане 5-4-3-2-1 ●○○Пет тона надолу на „ммм“. Загрява, без да натоварва гласните гънки.
• Трептене на устните – сирена ●○○Устните бръмчат като моторна лодка, звукът се плъзга октава нагоре и обратно.
• Сирена на „у“ (октава) ●○○Плавно глисандо нагоре и надолу на „у“. Свързва долната и горната част на гласа.
• Сирена на „нг“ (квинта) ●○○Звукът в края на английското „soNG“. Насочва резонанса към „маската“.
• Нежно 1-2-3-2-1 ●○○Три тона нагоре и надолу. Сменяй гласната: ми, ме, ма.
• Туанг на „ня“ ●○○Светло, тясно „ня“ на първите пет степени на гамата, със задържане на квинтата. Туангът е безопасната основа на рок звученето – гласът звучи остро, а гърлото остава отпуснато.
• Пет гласни на един тон ●○○Един тон и пет гласни поред: и, е, а, о, у – без паузи между тях. Тренира равни гласни и легато: височината и тонът остават, променя се само формата на устата.
• Въздишка надолу (прозявка) ●○○От високо „ха“ свободно надолу, като уморена въздишка. Отпуска ларинкса.
• Скат загрявка в суинг ●○○Основен тон, секунда, терца, квинта и обратно надолу – леко, на „ду-би“. Суинг ритъм: първият тон от всяка двойка е по-дълъг, вторият къс, както в джаза.
• Пентатоника върху бурдон ●○○Пианото държи нисък бурдон – тониката една октава надолу, като гайда или лира – а ти пееш мажорната пентатоника върху него, до секстата и обратно. Първо чуваш мелодията, после я пееш сам само с бурдона.
• Тананикане със синя терца ●○○Основен тон, секунда, малка терца, която се плъзга плавно до голямата терца, секунда и основен тон – със затворени устни. Това плъзгане от малка към голяма терца е „синята терца“, отличителен звук на соула и R&B.
• Флоу загрявка „йо“ ●○○Кратка ритмична фраза на няколко съседни тона от минорната пентатоника, като мелодичен рап. Загрява гласа и усета ти за ритъма едновременно.

Интонация стъпка по стъпка. Основата на чистото пеене.

• Петстепенна гама ●○○Класиката: пет тона нагоре и обратно. Най-важното упражнение за чиста интонация.
• Мажорна гама (октава) ●●○Цяла октава нагоре и надолу.
• Минорна гама ●●○Естествена минорна гама – по-тъмен звук, типичен за балади.
• Мажорна пентатоника ●●○Пет тона, от които са изградени почти всички поп пасажи.
• Хроматика (5 тона) ●●●Всеки следващ тон с полутон по-високо. Изключително строг тест за интонация.
• Деветстепенна гама ●●●Повече от октава – минаваш през преходната зона (passaggio) в двете посоки.
• Мажорна гама надолу ●○○От октавата надолу. Учи те да не „пропадаш“ на ниските тонове.
• Минорна пентатоника ●●○Минорната пентатоника до октавата и обратно – основната гама на R&B и соул бягания. Малката терца и септимата ѝ дават по-тъмен цвят от мажорната пентатоника.
• Блус гама със „синия тон“ ●●●Минорната пентатоника плюс понижена квинта, „синият тон“. Три тона на разстояние полутон са сърцето на блуса и соула.
• Прекъснати терци ●●●1-3-2-4-3-5-4-6-5... Тренира мисленето в интервали.
• Бавно легато до секстата ●●○Първите пет степени на мажорната гама, секстата задържана три такта и обратно надолу до основния тон – бавно, на една гласна, без паузи между тоновете.
• Дорийска гама в суинг ●●○Минорна гама с голяма секста – дорийският лад, основата на джаз импровизацията върху минорни акорди. До октавата и обратно, осминки в суинг.
• Бибоп гама надолу ●●●Миксолидийската гама с един допълнителен полутон между октавата и малката септима. Благодарение на него в суинг тоновете на септакорда попадат на силните времена.
• Пентатоничен валс ●●○Мажорната пентатоника в три четвърти: стъпки нагоре до секстата, обратно надолу, после шестата степен под тониката и у дома. Повечето прости народни мелодии са построени върху тази гама – без полустъпки.
• Минорна пентатоника до квинтата ●○○Основен тон, малка терца, кварта, квинта и обратно – долната част на минорната пентатоника, гамата на бягането в R&B, рока и блуса. Малък диапазон и спокоен темпо: добра първа стъпка преди пълната гама.
• Мажорна пентатоника до секстата ●○○Петте тона на мажорната пентатоника – основен тон, секунда, терца, квинта, секста – нагоре и обратно. Гама без полустъпки, върху която са построени поп и фолк мелодии и прости бягания.

Скокове през тоновете на акорда. Точност и свързване на регистрите.

• Мажорен трезвучен акорд 1-3-5-3-1 ●○○Основният разложен акорд.
• 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Акорд с октавата. Най-популярното упражнение в уроците по пеене.
• Минорен трезвучен акорд ●●○Разложеният минорен акорд.
• Скок в октава 1-8-1 ●●○Един скок, но голям. Свързва регистрите.
• Доминантов акорд 1-3-5-b7-8 ●●●Малка септима между квинтата и октавата – блусов звук.
• Стакато 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Къси, отделени тонове. Тренира бърза и точна атака.
• Пауър квинти ●●○Основният тон два пъти и квинтата, два пъти поред, после октавата, задържана три такта. Същите тонове като в китарен пауър акорд.
• 1-5-8-5-1 ●●○Квинта и октава – скелетът на всеки акорд.
• Настройване на акорд като в хор ●●○Основен тон, голяма терца, квинта и октава – всеки тон дълъг и прав, без вибрато. Пианото дава само първия тон; останалите настройваш сам, като един глас в хоров акорд. Оценката отчита и стабилността.
• Арпежи ii–V–I ●●●Най-честата акордова последователност в джаза, изпята през тоновете на акордите: малка септима нагоре, доминанта надолу и голяма септима накрая. Осминки в суинг.
• Секстакорд в суинг ●○○Основен тон, терца, квинта и голяма секста – мажорен акорд с добавена секста, един от най-честите акорди в джаза – нагоре и обратно в суинг ритъм: дълго–късо.
• Арпеж до децимата 1-3-5-8-10 ●●●Мажорно трезвучие през октавата до терцата над нея (децима) и обратно. Почти октава и половина – по-трудният роднина на арпежа 1-3-5-8-5-3-1.

Улучване на конкретни разстояния между тоновете.

• Интервал: голяма секунда ●○○Пееш тон, скачаш 2 полутона нагоре и се връщаш.
• Интервал: голяма терца ●○○Пееш тон, скачаш 4 полутона нагоре и се връщаш.
• Интервал: малка терца ●○○Пееш тон, скачаш 3 полутона нагоре и се връщаш.
• Интервал: чиста кварта ●○○Пееш тон, скачаш 5 полутона нагоре и се връщаш.
• Интервал: чиста квинта ●●○Пееш тон, скачаш 7 полутона нагоре и се връщаш.
• Интервал: голяма секста ●●○Пееш тон, скачаш 9 полутона нагоре и се връщаш.
• Интервал: голяма септима ●●●Пееш тон, скачаш 11 полутона нагоре и се връщаш.
• Интервал: октава ●●●Пееш тон, скачаш 12 полутона нагоре и се връщаш.
• Смесени интервали 1-3-1-5-1-8-1 ●●●Все по-големи скокове от една и съща основа.
• Скок в октава със силен връх ●●●Скок в октава и задържан връх, после нов старт на горния тон и слизане през тоновете на минорната пентатоника до основния.
• Интервали от тониката, без пиано ●●○Пианото дава само първия тон. От тониката сам пееш секунда, терца, кварта и квинта, като всеки път се връщаш на тониката – както в солфежа.
• Големи интервали, без пиано ●●●Скокове през мажорната гама, вплетени: квинта, терца, секста, кварта, септима и октава. Чуваш само първия тон – интонация без помощ, като в хор а капела.
• Скокове на „и“ в суинг ●●○От тониката скок в голяма терца, голяма секста и малка септима – всеки път горният тон влиза на късата осминка преди удара и се пренася. Типичен джаз тласък.
• Хармония терца нагоре ●●○Първо пианото свири твоята линия, после свири мелодията, докато ти пееш втори глас над нея – терца по-високо, стъпка по стъпка. Това е високата хармония във фолка и кънтрито.
• Хармония в сексти ●●●Пианото свири мелодията високо, докато ти пееш втори глас под нея – секста по-ниско, успоредно, стъпка по стъпка. Големи и малки сексти се редуват, като във фолк дует.

Горната част на гласа без насилване. Мощни, дълги високи тонове като в големите поп припеви.

• „Ней“ 1-3-5-8-5-3-1 (микс) ●●○Носово, дръзко „ней“. Нагласява гласа в микс – горните тонове без викане и без фалцет.
• „Ги“ 1-5-8-5-1 (затваряне на гънките) ●●○Твърдото „г“ затваря гласните гънки, „и“ го държи тънко. Високи тонове без въздух в звука.
• „Мъм“ 8-5-3-1 (отгоре надолу) ●●○Започваш отгоре и слизаш надолу. Учи те да пренасяш лекотата на горните тонове към долните.
• Сирена на „ви“ през преходната зона ●●○Тясната гласна „и“ помага да преминеш през „пречупването“ на гласа (Е4–G4 при мъжете) без прескок.
• Белтинг: дълъг тон на „е“ ●●●Силен, светъл, отворен тон на „е“ (като в „тен“). Четири равни секунди, високо.
• Меса ди воче на висок тон ●●●Тихо → силно → тихо на един висок тон. Така се изграждат напреженията в големите поп припеви.
• Прескок във фалцет 1-8-1 на „у“ ●●○Долният тон в гръден регистър, горният в лек фалцет, и обратно надолу. Отличителен знак на акустичния поп.
• Фалцет: дълго високо „у“ ●●○Лек, въздушен фалцет на „у“ над гръдния ти диапазон.
• Скок 1-5-8 със задържане на върха ●●●Два скока нагоре и три секунди на върха. Емоционално „освобождаване“ като в припев.
• Легит: кръгло „о“ високо ●●○Дълъг тон в горната част на диапазона ти на кръгло „о“: лек, с отворено гърло, като в класическа мюзикълна балада.
• Легит: легато арпеж „мо“ ●●○Арпеж 1-3-5-8 нагоре и обратно, свързан легато. Кръгъл, спокоен тон вместо силен белтинг.
• Белтинг: призивът „хей“ ●●●Кратко засилване и задържано „хей“ високо, като вик от мюзикълна сцена, но със здравословна опора.
• Белтинг и легит последователно ●●●Същият кратък мотив веднъж в белтинг на светло „е“, веднъж в легит на кръгло „о“. Учи те да сменяш цвета на същата височина.
• Смяна на регистъра в една фраза ●●●Арпеж, обхващащ повече от октава, на „я“: от долните тонове през прехода до горните и обратно, без пауза и без шев.
• Фалцетен прескок в бягане ●●●Изкачване нагоре, лек прескок във фалцет на октавата, после пентатонично бягане обратно надолу в гръден глас.
• Йодел прескоци във фалцет ●●○Бързи прескоци между гръден глас и фалцет: отдолу секста нагоре във фалцет, обратно до терцата в гръден глас, нагоре до октавата и надолу. Чуващото се пречупване е целта тук – това е кънтри йоделът.
• Изкачване към дълъг силен тон ●●○Три стъпки нагоре по минорната пентатоника и дълъг, силен тон на квинтата в горната половина на диапазона ти – типичен финал на рок фраза.
• Силен тон без треперене ●●●Дълъг, силен тон в горната половина на диапазона ти, задържан прав – без вибрато и без отклонение на височината. Оценката отчита и стабилността.
• Туанг акценти на „хей“ ●●○Две къси, акцентирани „хей“ на квинтата, после бързо групето през квартата и малката септима и задържан тон. Безопасен рок ръб: светъл туанг вместо викане.
• Октава нагоре в главен глас ●●○Трезвучие до октавата със задържан връх, после надолу по гамата – леко, на кръгло „у“. Разширява диапазона ти нагоре, без да насилваш тежкия гръден глас.
• Суинг блус линия в микс ●●○Минорната пентатоника в суинг ритъм до малката септима, задържана два такта, после обратно надолу до основния тон – в горната половина на диапазона ти. Така звучи блусова джаз линия в смесен глас.
• Суинг изкачване към висок тон ●●●Секстакорд в суинг води нагоре до октавата, задържана три такта, после надолу през малката септима до квинтата – като края на припев на биг бенд, в горната половина на диапазона ти.
• Висок самотен прав тон ●●●Мажорната пентатоника до секстата, задържана четири такта, и обратно – в горната половина на диапазона ти, с прав тон без вибрато. Това е високият, самотен звук на блуграса и кънтрито. Оценката отчита и колко стабилен е дългият тон.
• Висока кукичка без вибрато ●●●Ред от припев в горната част на диапазона ти по минорната пентатоника, изпят с чист прав тон – звукът на мелодичните рап кукички. Тук няма автотюн: височината трябва да е твоя.

Пентатоники, бягания, украшения и плъзгания.

• Пентатонично бягане надолу 8-6-5-3-2-1 ●●○Най-честото бягане в попа – от октавата бързо надолу по пентатониката.
• Пентатонично бягане нагоре ●●○Засилване, което завършва с дълга октава.
• Блусово бягане (минорна пентатоника) ●●●По-тъмна, R&B версия на бягането. Септима и малка терца.
• Групето 5-6-5-3-1 ●●○Класическото поп „украшение“ в края на фраза.
• Мордент 1-2-1 и 1-7-1 ●●●Бързо „докосване“ на съседния тон и обратно. Горен и долен мордент.
• Поп плъзгане (подхлъзване към тона) ●●○Кратко, умишлено плъзгане отдолу към целевия тон. Трябва да е ефект, не навик.
• Дълго бягане 8-7-6-5-4-3-2-1 ●●●Цялата гама надолу в бърз темпо.
• Ритмична пентатонична фраза ●●○Кратка фраза със синкопи – като ред от песен.
• Бягане по групи от по три ●●●Минорната пентатоника надолу по групи от по три тона, като всяка група започва с една степен по-ниско. Така се изграждат по-дългите R&B бягания.
• Госпъл бягане с групета ●●●Бягане от октавата надолу по минорната пентатоника, с две групета по пътя. Типично госпъл и соул украшение.
• Синкопиран грууув ●●○Кратка фраза, пълна със синкопи: тоновете влизат между ударите и пренасят пулса. Тренира ритъма и отпуснатото R&B фразиране.
• Спадане в края на фраза ●●○Задържан тон, после плъзгане надолу накрая – „fall-off“, често срещан начин за завършване на фраза в соула.
• Рифф в края на фраза ●●○Фраза, която завършва с кратък рифф: след задържания тон няколко бързи пентатонични тона и обратно към тониката.
• Плъзгане нагоре към силен тон ●●○Три къси плъзгания отдолу към все по-високи тонове, всяко завършва с дълго, силно задържане. Умишлен рок начин за влизане в тона, а не случайно дърпане нагоре.
• Портаменто – плъзгане между тоновете ●●○Квинта нагоре и обратно, но вместо скок – умишлено, плавно плъзгане през всяка междинна височина. Класически изразителен похват, който свързва тоновете, без да ги размазва.
• Лик на въпрос и отговор – всеки път нов ●●○Пианото свири къса, случайна фраза от блус гамата в суинг и ти я пееш обратно – като размяна на фрази с бенд. Всяко повторение е нов лик, така че не можеш да го научиш наизуст.
• Кънтри плъзгания и „плачът“ ●●○Класически кънтри украшения: плъзгане нагоре към тониката, плъзгане към терцата и „плачът“ – падане върху квинтата от секстата над нея, като пресекване в гласа. После спокойно слизане до тониката.
• Бягане по гамата към финален тон ●●○Краят на фраза – терца, секунда, основен тон – после бързо бягане по мажорната гама през цялата октава до задържан горен тон. Класически завършек на мюзикълен номер: последният тон отгоре.
• Ад-либове ●●○Кратка фраза, следвана от два ад-либа: „йеа“ една октава нагоре, което пада с кварта, и по-ниско „ей“, плъзгащо се надолу към основния тон – като малките подвиквания зад водещия вокал.

Опора, стабилност, меса ди воче, вибрато.

• Дълъг тон 6 s ●○○Дръж един тон равномерно 6 секунди.
• Дълъг тон 10 s ●●○Десет секунди без треперене и без спадане.
• Дълъг тон 15 s ●●●Петнайсет секунди. Нивото на припев на голяма балада.
• Стабилност: 3 дълги тона ●●○Три тона от акорд, по 4 секунди всеки, с дишане между тях.
• Меса ди воче (тихо → силно → тихо) ●●○Крещендо до средата, после декрещендо. Височината остава на място.
• Дълга фраза на един дъх (12 s) ●●●Единайсет легато тона на един дъх. Фразите в поп баладите понякога са още по-дълги.
• Крещендо на дълъг тон ●●○Осем секунди на един тон от тихо към силно, като финален тон на шоу номер. Броят и височината, и равномерното нарастване на силата.
• Три фрази, бързи вдишвания ●●○Три фрази по минорната пентатоника една след друга, с кратки паузи за дъх; последната стига до октавата. Изгражда издръжливост за дълги рок части.
• Изсъскване „ссс“ с хронометър ●○○Изпускай въздух на „ссс“ колкото можеш по-дълго. Измерваме секундите. Цел: 30+.
• Вибрато на дълъг тон ●●●Започни право, след секунда пусни естествена вълна. Измерваме скоростта (цел 5–7 Hz) и дълбочината.
• Прав тон без вибрато ●●○Обратното на вибрато: напълно прав, неподвижен тон. Поп „правият тон“.
• Вибрато само в края на тона ●●●Дълъг тон: прав през по-голямата част (около 60%), с вибрато само накрая – както джаз балада завършва фраза. Измерваме и двете: правото начало и треперенето накрая (цел 5–7 Hz).
• Дълга фолк фраза без вибрато ●○○Оригинална фраза в стила на народна песен, по пентатониката, всичко на един дъх. Прав тон, без вибрато – както в акустичното пеене. Оценката отчита и колко стабилни са дългите тонове.
• Соул фраза на един дъх ●●●Дълга фраза по минорната пентатоника, завършваща с кратък рифф, всичко на един дъх. Учи те да разпределяш въздуха, така че да остане достатъчно за украшението и за последния дълъг тон.
• Легато линия на един дъх ●○○Пет стъпки на мажорната гама нагоре в дълги тонове, квинтата задържана четири такта и по-бързо слизане – цялата фраза на един дъх, без паузи между тоновете. Първа стъпка към дълги, равни класически фрази.
• Четири такта на един дъх ●●●Непрекъснато флоу от осминки за четири такта без пауза, завършващо с дълъг тон. Учи те да разпределяш въздуха си върху дълъг куплет.

Бързи гами и мелизми. Точност в темпо.

• Бърза петстепенна гама ●●○Същата гама като в основите, но два пъти по-бързо.
• Бързо 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Арпеж в осминки.
• Трел 1-2-1-2-1-2-1 ●●●Бързо редуване на два тона.
• Мелизма 1-2-3-2-1-2-3-2-1 ●●●Девет тона на една гласна.
• Бърза октавна гама ●●●Цяла октава в осминки.
• Бърза дикция „та ка ди ми“ ●●○Бързи срички на няколко съседни тона: тренировка на дикцията като за песен с бърз текст.
• Дикция върху арпеж „па та ка ла“ ●●●Бързи срички върху арпеж до октавата и обратно. Ясни съгласни, но всеки тон чист.
• Обграждане на тон – хроматичен подход ●●●Приближаваш тониката, терцата и квинтата от двете страни: стъпка на гамата отгоре, полутон отдолу. Това е „enclosure“ – хроматична фигура, върху която са изградени бибоп линиите.
• Флоу с триоли ●●○Четири триоли по минорната пентатоника – три срички на такт, отличителният ритъм на мелодичния рап – после дълъг тон, на който да кацнеш.
• Смяна на флоуто: осминки и триоли ●●●Една фраза, два ритъма: първо осминки („та ка“), триоли в средата („та ки та“), отново осминки накрая. Така рапърът сменя флоуто в куплета, без да изгуби ритъма.

Чуй го и го повтори. Без показани ноти.

• Повтори тона ●○○Чуваш един тон и го повтаряш. Тонът се разкрива едва след твоя отговор.
• Повтори интервала ●●○Два тона – повтори и двата.
• Повтори 3 тона ●●○Кратка случайна мелодия от три тона.
• Повтори 5 тона ●●●Пет случайни тона от гамата.
• Повтори акорда (разложен) ●●○Случаен мажорен или минорен акорд. Разпознай го и го повтори.
• Четене на мелодия от лентата ●●○Пет тона от мажорната гама, всеки път нова мелодия. Чуваш само първия тон – останалите четеш от пиано ролката, като от ноти.

Песни и оригинални фрази в много стилове. Пей с текст.

• Are You Sleeping (Frère Jacques) ●○○Проста, добре позната мелодия. Загрявка с текст.
• Twinkle Twinkle Little Star ●○○Скок в квинта в началото, после слизане по гамата.
• Ода на радостта (Бетовен) ●○○Темата от 9-а симфония. Само секунди – тест за интонация стъпка по стъпка.
• Happy Birthday ●○○Скок в октава в третата фраза. Класически капан.
• Jingle Bells (припев) ●○○Ритмична, повтаряща се. Тренира задържането на един и същ тон.
• Silent Night ●●○Широк диапазон (1,5 октави) и дълги тонове. Балада в най-чист вид.
• Amazing Grace ●●○Пентатоника на практика. Мелизми на „zing“, „a“, „was“, „but“.
• When the Saints Go Marching In ●●○Енергична, с дълги тонове в края на фразите.
• Поп фраза: акустичен куплет ●●○Оригинална фраза в стила на акустичните куплети: ниски тонове, минорна пентатоника, речеви ритъм.
• Поп фраза: припев с висок тон ●●●Оригинален припев: скок в октава и задържане 3 такта. Два пъти.
• Поп фраза: фалцетна кукичка ●●○Оригинална кукичка: два пъти нагоре във фалцет и надолу по пентатониката.
• Поп фраза: белтинг ●●●Оригинална фраза: засилване 5-7-9 и четирисекунден белтинг на октавата.
• Фраза от шоу мелодия ●●○Оригинална фраза в сценичен стил: арпеж нагоре, кратко групето и задържан тон на върха.
• Финал на шоу ●●●Оригинална финална фраза: два подхода към висок тон и дълго задържан връх накрая.
• R&B куплет ●●○Оригинален куплет в R&B стил: синкопиран ритъм, минорна пентатоника и кратко бягане накрая.
• Соул балада ●●●Оригинална фраза от соул балада: спокойно начало, изкачване до върха и мелизма за финал.
• Рок куплет ●●○Оригинален куплет в рок стил: ритмични осминки по минорната пентатоника, три реда, които се изкачват нагоре, и връщане към основния тон.
• Рок припев ●●●Оригинален рок припев в стил химн: две изкачвания до октавата със задържан връх и път обратно надолу към основния тон.
• Легато ариета ●●○Оригинална фраза в стила на класическа ариета, в три четвърти: три легато дъги, последната с връх на октавата и връщане към тониката.
• Каденца за край на ария ●●●Оригинална фраза в стила на финал на ария: трезвучие до дълъг горен тон на октавата, после каденца – групето през нона и гама надолу в осминки до тониката.
• Скат – въпрос и отговор ●●○Оригинална скат фраза в суинг: въпрос, който спира на секундата, после отговор през малката септима надолу до тониката. И двете половини поставят малката и голямата терца една до друга.
• Джаз балада ●●●Оригинална бавна фраза: акорд с голяма септима, дъга през секстата, хроматично слизане от голямата септима до квинтата и дълъг завършек на тониката. Меко и легато.
• Oh My Darling, Clementine ●○○Американска фолк балада от XIX век в три четвърти. Проста мелодия върху трезвучие, с пунктиран ритъм във всеки такт – идеална за чиста интонация.
• Drunken Sailor ●○○Традиционна морска песен (шанти) в дорийски лад: куплет и припев. Един кратък мотив слиза с цял тон и пак се качва – лесен за запомняне, създаден за пеене заедно.
• Swing Low, Sweet Chariot ●○○Афроамерикански спиричуъл от XIX век, един от корените на госпъла и соула. Къси фрази в мажорна пентатоника, всяка завършваща с дълъг тон.
• Коробейники ●●○Мелодията на руска народна песен от XIX век (по стихотворение на Некрасов): минорна мелодия с пунктиран ритъм, която се пее на „да“. Втората, по-известна половина идва два пъти.
• Greensleeves ●●○Английска мелодия от XVI век в минор, с нежно триделно поклащане: куплетът и припевът „Greensleeves“. Малки мелизми на „love“, „wrong“ и „off“.
• Danny Boy ●●○Стара ирландска мелодия с текст от 1913 г.: дълги извити фрази в обем от октава и квинта. Скокът нагоре към „here“ е върхът на песента.
• Хабанера (Кармен) ●●○Ариата на Кармен от операта на Бизе (1875), изпята на „ла“. Куплетът слиза по полутонове върху танцов ритъм, с бързи украшения; после четири кратки зова водят към прочутия припев в мажор.
• Funiculì, Funiculà ●●○Известният припев на неаполитанската песен от 1880 г. „Jamme, jamme“ се люлее между два съседни тона, а после „funiculì, funiculà“ тича по бързи повтарящи се тонове до високата тоника.
• Makin’ Whoopee ●●○Джазов стандарт от 1928 г.: първите две части на припева. Всеки ред се люлее върху бързо, пунктирано „an-oth-er“ и стига до дълъг тон; полутонове водят към „makin’ whoopee“.
• Песента на генерал-майора (Пиратите от Пензанс) ●●●Патър песента от комичната опера на Гилбърт и Съливан „Пиратите от Пензанс“ (1879): по една сричка на всяка бърза осмина. Тоновете са прости – предизвикателството е ясната дикция на скорост.
• Nessun dorma (Turandot) ●●●Кулминацията на тенорова ария от „Турандот“ на Пучини, от „Dilegua, o notte!“ до финалното „Vincerò!“: възходяща линия, повтарящи се тонове и дълъг висок тон накрая – поставен високо в обхвата ти.
• Кънтри куплет ●●○Оригинален куплет в кънтри стил: мажорна пентатоника, бенд от малка към голяма терца и плъзгане към последния тон. Пее се близо до речта, с малко туанг.
• Двугласна песен ●●●Оригинална фолк песен в два гласа. Пианото първо свири твоята партия, после мелодията, а ти пееш горния глас над нея – терца по-високо през цялото време, като кънтри дует.
• Проста кукичка ●○○Къс, лесно запомнящ се припев на четири съседни тона от минорната пентатоника. Първа стъпка в мелодичния рап: малко тонове, а важни са чистата височина и ритъмът.
• Кукичка с триоли ●●○Оригинален припев в стил мелодичен рап: осминки по минорната пентатоника, смесени с триоли, изкачващи се по-високо във втората половина. Съчетава флоу с чиста мелодия.
• Куплет мелодичен рап ●●●Оригинален куплет: осминки, внезапна смяна към триоли, ред, който влиза между ударите, и ад-либ „йеа“ една октава нагоре накрая. Всичко по минорната пентатоника.

Тест на гласовия диапазон, свободен тунер.

• Тест на гласовия диапазон ●○○Намери най-ниския и най-високия си удобен тон. Задава диапазона за всички упражнения.
• Свободен режим (тунер) ●○○Без задача – виждаш на живо какво пееш. За импровизиране и проверка на отделни тонове.