Вправи для співу

М’яке гудіння, сирени й трелі. Починай завжди тут.

• Гудіння на одній ноті ●○○Губи зімкнені, «ммм» відчувається в губах і носі. Чотири секунди, спокійно.
• Гудіння 5-4-3-2-1 ●○○П’ять нот униз на «ммм». Розігріває, не навантажуючи зв’язки.
• Трель губами – сирена ●○○Губи дзижчать, як моторний човен, звук ковзає на октаву вгору й назад.
• Сирена на «у» (октава) ●○○Плавне глісандо вгору й вниз на «у». З’єднує низ і верх голосу.
• Сирена на «нг» (квінта) ●○○Звук наприкінці слова «song». Спрямовує резонанс у «маску».
• М’яке 1-2-3-2-1 ●○○Три ноти вгору й вниз. Змінюй голосну: мі, ме, ма.
• Твенг на «ня» ●○○Світла, вузька «ня» на перших п’яти ступенях гами, з утриманням квінти. Твенг – безпечна основа рок-надриву: голос звучить гостро, а горло лишається вільним.
• П’ять голосних на одній ноті ●○○Одна нота й п’ять голосних поспіль: мі, е, а, о, у – без пауз між ними. Тренує рівність голосних і легато: висота й тембр лишаються, змінюється лише форма рота.
• Зітхання вниз (позіхання) ●○○Із високого «хаа» вільно вниз, як втомлене зітхання. Розслабляє гортань.
• Скет-розспівка у свінгу ●○○Основний тон, секунда, терція, квінта й назад униз – легко, на «ду-бі». Свінговий ритм: перша нота кожної пари довша, друга коротка, як у джазі.
• Пентатоніка над бурдоном ●○○Піаніно тримає низький бурдон – тоніку на октаву нижче, як у волинки чи лірі, – а ти співаєш над ним мажорну пентатоніку, до сексти й назад. Спершу чуєш мелодію, потім співаєш її сам, лише з бурдоном.
• Гудіння з блакитною терцією ●○○Основний тон, секунда, мала терція, що плавно ковзає до великої, секунда й основний тон – із закритими губами. Це ковзання від малої до великої терції – «блакитна терція», фірмове звучання соулу й R&B.
• Флоу-розспівка «йо» ●○○Коротка ритмічна фраза на кількох сусідніх нотах мінорної пентатоніки, як мелодійний реп. Розігріває голос і відчуття ритму водночас.

Інтонація крок за кроком. Основа чистого співу.

• П’ятизвучна гама ●○○Класика: п’ять нот угору й назад. Найважливіша вправа на інтонацію.
• Мажорна гама (октава) ●●○Повна октава вгору й вниз.
• Мінорна гама ●●○Натуральний мінор – темніше звучання, типове для балад.
• Мажорна пентатоніка ●●○П’ять нот, з яких побудовано майже всі поп-пасажі.
• Хроматика (5 нот) ●●●Кожна наступна нота на півтону вище. Екстремальний тест на інтонацію.
• Дев’ятизвучна гама ●●●Більше за октаву – ти двічі проходиш через пасаджо.
• Мажорна гама вниз ●○○Від октави вниз. Вчить не провалюватися на низьких нотах.
• Мінорна пентатоніка ●●○Мінорна пентатоніка до октави й назад – основна гама пасажів R&B і соулу. Мала терція й септима дають їй темніший колір, ніж у мажорної пентатоніки.
• Блюзова гама з «блакитною нотою» ●●●Мінорна пентатоніка плюс знижена квінта, «блакитна нота». Три ноти через півтон – серце блюзу й соулу.
• Ламані терції ●●●1-3-2-4-3-5-4-6-5... Тренує мислення інтервалами.
• Повільне легато до сексти ●●○Перші п’ять ступенів мажорної гами, секста тримається три долі й назад до основного тону – повільно, на одній голосній, без пауз між нотами.
• Дорійська гама у свінгу ●●○Мінорна гама з великою секстою – дорійський лад, основа джазової імпровізації на мінорних акордах. До октави й назад, восьмі у свінгу.
• Бібопова гама вниз ●●●Міксолідійська гама з одним додатковим півтоном між октавою та малою септимою. Завдяки йому у свінгу звуки септакорду потрапляють на сильні долі.
• Пентатонічний вальс ●●○Мажорна пентатоніка в розмірі три чверті: кроки вгору до сексти, назад униз, потім шостий ступінь під тонікою й додому. На цій гамі побудовано більшість простих народних мелодій – без півтонів.
• Мінорна пентатоніка до квінти ●○○Основний тон, мала терція, кварта, квінта й назад – нижня частина мінорної пентатоніки, гами пасажів у R&B, року й блюзі. Малий діапазон і спокійний темп: добрий перший крок перед повною гамою.
• Мажорна пентатоніка до сексти ●○○П’ять нот мажорної пентатоніки – основний тон, секунда, терція, квінта, секста – угору й назад. Гама без півтонів, на якій побудовано поп- і фолкові мелодії та прості пасажі.

Стрибки по звуках акорду. Точність і з’єднання регістрів.

• Мажорне тризвуччя 1-3-5-3-1 ●○○Основний ламаний акорд.
• 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Акорд з октавою. Найпопулярніша вправа на уроках співу.
• Мінорне тризвуччя ●●○Ламаний мінорний акорд.
• Стрибок на октаву 1-8-1 ●●○Один стрибок, але великий. З’єднує регістри.
• Домінантовий акорд 1-3-5-b7-8 ●●●Мала септима між квінтою та октавою – блюзове звучання.
• Стаккато 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Короткі, відокремлені ноти. Тренує швидку й точну атаку звуку.
• Пауер-квінти ●●○Основний тон двічі й квінта, двічі поспіль, потім октава на три долі. Ті самі ноти, що в гітарного пауер-акорду.
• 1-5-8-5-1 ●●○Квінта й октава – каркас кожного акорду.
• Настроювання акорду, як у хорі ●●○Основний тон, велика терція, квінта й октава – кожна нота довга й рівна, без вібрато. Піаніно дає лише першу ноту; решту ти настроюєш сам, як один голос у хоровому акорді. Оцінка враховує й стабільність.
• Арпеджіо ii–V–I ●●●Найпоширеніша акордова послідовність у джазі, проспівана через звуки акордів: мала септима вгору, домінанта вниз і велика септима наприкінці. Восьмі у свінгу.
• Акорд із секстою у свінгу ●○○Основний тон, терція, квінта й велика секста – мажорний акорд із доданою секстою, один із найпоширеніших акордів у джазі – угору й назад у свінговому ритмі: довга–коротка.
• Арпеджіо до децими 1-3-5-8-10 ●●●Мажорне тризвуччя через октаву до терції над нею (децима) і назад. Майже півтори октави – складніша родичка арпеджіо 1-3-5-8-5-3-1.

Влучання в конкретні відстані між нотами.

• Інтервал: велика секунда ●○○Ти співаєш ноту, стрибаєш на 2 півтони вгору й повертаєшся.
• Інтервал: велика терція ●○○Ти співаєш ноту, стрибаєш на 4 півтони вгору й повертаєшся.
• Інтервал: мала терція ●○○Ти співаєш ноту, стрибаєш на 3 півтони вгору й повертаєшся.
• Інтервал: чиста кварта ●○○Ти співаєш ноту, стрибаєш на 5 півтонів вгору й повертаєшся.
• Інтервал: чиста квінта ●●○Ти співаєш ноту, стрибаєш на 7 півтонів вгору й повертаєшся.
• Інтервал: велика секста ●●○Ти співаєш ноту, стрибаєш на 9 півтонів вгору й повертаєшся.
• Інтервал: велика септима ●●●Ти співаєш ноту, стрибаєш на 11 півтонів вгору й повертаєшся.
• Інтервал: октава ●●●Ти співаєш ноту, стрибаєш на 12 півтонів вгору й повертаєшся.
• Мікс інтервалів 1-3-1-5-1-8-1 ●●●Дедалі більші стрибки від однієї опорної ноти.
• Стрибок на октаву з сильним верхом ●●●Стрибок на октаву й втримана вершина, потім свіжий початок на верхній ноті й спуск нотами мінорної пентатоніки до основного тону.
• Інтервали від тоніки, без піаніно ●●○Піаніно дає лише першу ноту. Від тоніки ти самостійно співаєш секунду, терцію, кварту й квінту, щоразу повертаючись до тоніки – як у сольфеджіо.
• Широкі інтервали, без піаніно ●●●Стрибки по мажорній гамі вперемішку: квінта, терція, секста, кварта, септима й октава. Ти чуєш лише першу ноту – інтонація без підказки, як у хорі а капела.
• Стрибки на «і» у свінгу ●●○Від тоніки стрибок на велику терцію, велику сексту й малу септиму – щоразу верхня нота вступає на короткій восьмій перед долею й переноситься. Типовий джазовий поштовх.
• Гармонія терцією вище ●●○Спершу піаніно грає твою лінію, потім грає мелодію, а ти співаєш над нею другий голос – терцією вище, крок у крок. Це верхня гармонія фолку й кантрі.
• Гармонія секстами ●●●Піаніно грає мелодію вгорі, а ти співаєш під нею другий голос – секстою нижче, паралельно, крок у крок. Великі й малі сексти чергуються, як у народному дуеті.

Верх голосу без натуги. Потужні довгі високі ноти, як у великих поп-приспівах.

• «Ней» 1-3-5-8-5-3-1 (мікст) ●●○Носовий, «нахабний» НЕЙ. Налаштовує голос на мікст – верх без крику й без фальцету.
• «Гі» 1-5-8-5-1 (змикання зв’язок) ●●○Твердий «Г» змикає зв’язки, «і» тримає звук тонким. Високі ноти без повітря в тоні.
• «Мам» 8-5-3-1 (згори вниз) ●●○Почни зверху й спускайся. Вчить переносити легкість верху в низ.
• Сирена на «ві» через пасаджо ●●○Вузька голосна «і» допомагає проїхати через «злам» голосу (E4–G4 у чоловіків) без зриву.
• Белтинг: довга нота на «е» ●●●Сильна, світла, відкрита нота на «е» (як у «ten»). Чотири рівні секунди, високо.
• Месса ді воче на високій ноті ●●●Тихо → голосно → тихо на одній високій ноті. Так будується напруга у великих поп-приспівах.
• Перехід у фальцет 1-8-1 на «у» ●●○Нижня нота грудним голосом, верхня легким фальцетом, і назад. Візитівка акустичного попу.
• Фальцет: довга висока «у» ●●○Легкий, повітряний фальцет на «у» вище від твого грудного діапазону.
• Стрибок 1-5-8 з утриманням верху ●●●Два стрибки вгору й три секунди на вершині. Емоційне «вивільнення», як у приспіві.
• Легіт: кругла «о» вгорі ●●○Довга нота у верхній частині діапазону на круглій «о»: легко, з відкритим горлом, як класична балада мюзиклу.
• Легіт: арпеджіо легато «мо» ●●○Арпеджіо 1-3-5-8 угору й назад, з’єднане легато. Круглий, спокійний тон замість сильного белтингу.
• Белтинг: поклик «хей» ●●●Короткий розбіг і втримане «хей» угорі, як вигук зі сцени мюзиклу, але на здоровій опорі.
• Белтинг і легіт по черзі ●●●Той самий короткий візерунок один раз белтингом на світлій «е», один раз легітом на круглій «о». Вчить змінювати колір на тій самій висоті.
• Зміна регістру в одній фразі ●●●Арпеджіо понад октаву на «я»: від низу через перехід до верху й назад, без паузи й без шва.
• Фальцетний перехід у пасажі ●●●Підйом угору, легкий перехід у фальцет на октаві, потім пентатонічний пасаж назад у грудний голос.
• Перескоки йодля у фальцет ●●○Швидкі перескоки між грудним голосом і фальцетом: знизу на сексту вгору у фальцет, назад на терцію грудним голосом, вгору до октави й униз. Чутний злам тут і є суттю – це кантрі-йодль.
• Підйом до довгої сильної ноти ●●○Три кроки вгору мінорною пентатонікою й довга сильна нота на квінті у верхній половині діапазону – типове завершення рок-фрази.
• Сильна нота без хитання ●●●Довга сильна нота у верхній половині діапазону, втримана рівно – без вібрато й без «пливучої» висоти. Оцінка враховує й стабільність.
• Твенг-акценти на «хей» ●●○Два короткі акцентовані «хей» на квінті, потім швидкий оберт через кварту й малу септиму та втримана нота. Безпечний рок-надрив: світлий твенг замість крику.
• Октава вгору головним голосом ●●○Тризвуччя до октави з утриманою вершиною, потім униз по гамі – легко, на круглій «у». Розширює діапазон угору, не тиснучи важким грудним голосом.
• Свінг-блюзова лінія мікстом ●●○Мінорна пентатоніка у свінговому ритмі до малої септими, що тримається дві долі, потім назад до основного тону – у верхній половині діапазону. Так звучить блюзова джазова лінія мікстом.
• Свінг-підйом до високої ноти ●●●Акорд із секстою у свінгу веде до октави, що тримається три долі, потім униз через малу септиму до квінти – як завершення біг-бендового приспіву, у верхній половині діапазону.
• Висока самотня рівна нота ●●●Мажорна пентатоніка до сексти, що тримається чотири долі, і назад – у верхній половині діапазону, прямим звуком без вібрато. Це високе, самотнє звучання блюграсу й кантрі. Оцінка враховує й рівність довгої ноти.
• Високий хук без вібрато ●●●Рядок приспіву у верхній частині діапазону на мінорній пентатоніці, проспіваний чистим прямим звуком – звучання хуків мелодійного репу. Тут немає автотюну: висота має бути твоєю.

Пентатоніка, пасажі, оздоби та під’їзди.

• Пентатонічний пасаж вниз 8-6-5-3-2-1 ●●○Найпоширеніший пасаж у попі – від октави швидко вниз по пентатоніці.
• Пентатонічний пасаж угору ●●○Пасаж угору, що завершується довгою октавою.
• Блюзовий пасаж (мінорна пентатоніка) ●●●Темніша, R&B-версія пасажу. Септима та мала терція.
• Групето 5-6-5-3-1 ●●○Класична поп-«оздоба» наприкінці фрази.
• Мордент 1-2-1 і 1-7-1 ●●●Швидкий «дотик» до сусідньої ноти й назад. Верхній і нижній мордент.
• Поп-під’їзд (ковзання до ноти) ●●○Короткий навмисний ковзок знизу до цільової ноти. Це має бути ефект, а не звичка.
• Довгий пасаж 8-7-6-5-4-3-2-1 ●●●Уся гама вниз у швидкому темпі.
• Ритмічна пентатонічна фраза ●●○Коротка фраза із синкопами – як рядок у пісні.
• Пасаж групами по три ●●●Мінорна пентатоніка вниз групами по три ноти, кожна група починається на ступінь нижче. Так будуються довші R&B-пасажі.
• Госпел-пасаж із групето ●●●Пасаж від октави вниз по мінорній пентатоніці з двома групето по дорозі. Типова оздоба госпелу та соулу.
• Синкопований грув ●●○Коротка фраза, повна синкоп: ноти приходять між долями й переносяться через пульс. Тренує ритм і розслаблену R&B-фразування.
• Спад наприкінці фрази ●●○Втримана нота, а наприкінці ковзання вниз – «фол-оф», поширений спосіб завершити фразу в соулі.
• Рифф наприкінці фрази ●●○Фраза, що закінчується коротким риффом: після втриманої ноти кілька швидких пентатонічних нот і назад до тоніки.
• Ковзання вгору до сильної ноти ●●○Три короткі ковзання знизу до дедалі вищих нот, кожне закінчується довгим сильним утриманням. Навмисний рок-спосіб заходу на ноту, а не випадкове підтягування.
• Портаменто – ковзання між нотами ●●○Квінта вгору й назад, але замість стрибка – навмисне плавне ковзання через усі проміжні висоти. Класичний виразовий засіб, що з’єднує ноти, не розмазуючи їх.
• Фраза «запитання–відповідь» – щоразу нова ●●○Піаніно грає коротку випадкову фразу блюзової гами у свінгу, а ти її повторюєш – як обмін фразами з бендом. Кожне повторення – нова фраза, тож вивчити його напам’ять неможливо.
• Кантрі-ковзання й «плач» ●●○Класичні оздоби кантрі: ковзання вгору до тоніки, ковзання до терції та «плач» – спад на квінту з сексти зверху, ніби зрив у голосі. Потім спокійний хід униз до тоніки.
• Гама-пасаж до фінальної ноти ●●○Кінець фрази – терція, секунда, основний тон – потім швидкий пасаж мажорною гамою через цілу октаву до втриманої верхньої ноти. Класичне завершення номера з мюзиклу: остання нота вгорі.
• Ад-либи ●●○Коротка фраза, далі два ад-либи: «yeah» на октаву вище, що падає на кварту, і нижче «ай», що ковзає до основного тону – як маленькі вигуки за основним вокалом.

Опора, стабільність, месса ді воче, вібрато.

• Довга нота 6 с ●○○Тримай одну ноту рівно 6 секунд.
• Довга нота 10 с ●●○Десять секунд без вагань і без провалів.
• Довга нота 15 с ●●●П’ятнадцять секунд. Рівень приспіву великої балади.
• Стабільність: 3 довгі ноти ●●○Три звуки акорду по 4 секунди, з вдихом між ними.
• Месса ді воче (тихо → голосно → тихо) ●●○Крещендо до середини, потім декрещендо. Висота залишається незмінною.
• Довга фраза на одному диханні (12 с) ●●●Одинадцять нот легато на одному видиху. Фрази в поп-баладах бувають і довшими.
• Крещендо на довгій ноті ●●○Вісім секунд однієї ноти від тихого до гучного, як фінальна нота шоу-номера. Важать і висота, і рівне наростання гучності.
• Три фрази, швидкі вдихи ●●○Три фрази мінорної пентатоніки поспіль, з короткими паузами для вдиху; остання сягає октави. Будує витривалість для довгих рокових партій.
• «ссс» на час ●○○Випускай повітря на «ссс» якомога довше. Вимірюємо секунди. Мета: 30+.
• Вібрато на довгій ноті ●●●Почни рівно, а за секунду дай природній хвилі з’явитися. Вимірюємо частоту (мета 5–7 Гц) і глибину.
• Прямий звук без вібрато ●●○Протилежність вібрато: цілком рівна, нерухома нота. Поп-«прямий звук».
• Вібрато лише наприкінці ноти ●●●Довга нота: більшу частину рівно (близько 60%), вібрато лише наприкінці – так джазова балада завершує фразу. Вимірюємо обидва: рівний початок і коливання наприкінці (мета 5–7 Гц).
• Довга фолкова фраза без вібрато ●○○Оригінальна фраза в стилі народної пісні, на пентатоніці, вся на одному диханні. Прямий звук, без вібрато – як в акустичному співі. Оцінка враховує й рівність довгих нот.
• Соул-фраза на одному диханні ●●●Довга фраза на мінорній пентатоніці, що завершується коротким риффом, вся на одному диханні. Вчить розподіляти повітря так, щоб його ще вистачило на оздобу й останню довгу ноту.
• Лінія легато на одному диханні ●○○П’ять кроків мажорної гами вгору довгими нотами, квінта тримається чотири долі й швидший спуск – вся фраза на одному диханні, без пауз між нотами. Перший крок до довгих, рівних класичних фраз.
• Чотири такти на одному диханні ●●●Безперервний флоу восьмими на чотири такти без пауз, що завершується довгою нотою. Вчить розподіляти повітря на довгий куплет.

Швидкі гами й мелізми. Точність у темпі.

• Швидка п’ятизвучна гама ●●○Та сама гама, що й в основах, удвічі швидше.
• Швидке 1-3-5-8-5-3-1 ●●○Арпеджіо восьмими.
• Трель 1-2-1-2-1-2-1 ●●●Швидке чергування двох нот.
• Мелізм 1-2-3-2-1-2-3-2-1 ●●●Дев’ять нот на одній голосній.
• Швидка октавна гама ●●●Повна октава восьмими.
• Швидка дикція «та ка ді мі» ●●○Швидкі склади на кількох сусідніх нотах: тренування дикції, як у пісні зі швидким текстом.
• Дикція на арпеджіо «па та ка ла» ●●●Швидкі склади на арпеджіо до октави й назад. Чіткі приголосні, але кожна нота чиста.
• Обрамлення ноти – хроматичний підхід ●●●До тоніки, терції та квінти ти підходиш з обох боків: кроком гами зверху, півтоном знизу. Це енклозюра, хроматична фігура, на якій будуються бібопові лінії.
• Флоу тріолями ●●○Чотири тріолі на мінорній пентатоніці – три склади на долю, фірмовий ритм мелодійного репу – потім довга нота, на якій приземляєшся.
• Перемикання флоу: восьмі й тріолі ●●●Одна фраза, два ритми: спершу восьмі («та ка»), посередині тріолі («та кі та»), наприкінці знову восьмі. Так репер перемикає флоу в куплеті, не втрачаючи долі.

Почуй і повтори. Без показу нот.

• Повтори ноту ●○○Ти чуєш одну ноту й повторюєш її. Ноту буде названо лише після твоєї відповіді.
• Повтори інтервал ●●○Дві ноти – повтори обидві.
• Повтори 3 ноти ●●○Коротка випадкова мелодія з трьох нот.
• Повтори 5 нот ●●●П’ять випадкових нот із гами.
• Повтори акорд (ламаний) ●●○Випадкове мажорне або мінорне тризвуччя. Розпізнай його й повтори.
• Читання мелодії з нотної доріжки ●●○П’ять нот мажорної гами, щоразу нова мелодія. Ти чуєш лише першу ноту – решту читаєш із піаніно-ролу, як із нот.

Пісні й оригінальні фрази в багатьох стилях. Співай зі словами.

• Are You Sleeping (Frère Jacques) ●○○Проста, добре знана мелодія. Розспівка зі словами.
• Twinkle Twinkle Little Star ●○○На початку стрибок на квінту, потім хід униз по гамі.
• Ода до радості (Бетховен) ●○○Тема 9-ї симфонії. Самі секунди – покроковий тест на інтонацію.
• Happy Birthday ●○○Стрибок на октаву в третій фразі. Класична пастка.
• Jingle Bells (приспів) ●○○Ритмічна, повторювана. Тренує утримання однієї ноти.
• Silent Night ●●○Широкий діапазон (1,5 октави) і довгі ноти. Балада в чистому вигляді.
• Amazing Grace ●●○Пентатоніка на практиці. Мелізми на «zing», «a», «was», «but».
• When the Saints Go Marching In ●●○Енергійна, з довгими нотами в кінці фраз.
• Поп-фраза: акустичний куплет ●●○Оригінальна фраза в стилі акустичних куплетів: низький регістр, мінорна пентатоніка, мовний ритм.
• Поп-фраза: приспів з високою нотою ●●●Оригінальний приспів: стрибок на октаву й утримання її 3 долі. Двічі.
• Поп-фраза: фальцетний хук ●●○Оригінальний хук: двічі вгору у фальцет і вниз по пентатоніці.
• Поп-фраза: белтинг ●●●Оригінальна фраза: розбіг 5-7-9 і чотирисекундний белтинг на октаві.
• Фраза з шоу-номера ●●○Оригінальна фраза в сценічному стилі: арпеджіо вгору, коротке групето й втримана нота на вершині.
• Фінал шоу ●●●Оригінальна фінальна фраза: два підходи до високої ноти й довга втримана вершина наприкінці.
• R&B-куплет ●●○Оригінальний куплет у стилі R&B: синкопований ритм, мінорна пентатоніка й короткий пасаж наприкінці.
• Соул-балада ●●●Оригінальна фраза соул-балади: спокійний початок, підйом до верху й мелізм наприкінці.
• Рок-куплет ●●○Оригінальний куплет у рок-стилі: ритмічні восьмі на мінорній пентатоніці, три рядки, що піднімаються вище, і повернення до основного тону.
• Рок-приспів ●●●Оригінальний рок-приспів в антемному стилі: два підйоми до октави з утриманою вершиною й дорога назад до основного тону.
• Арієтта легато ●●○Оригінальна фраза в стилі класичної арієтти, у розмірі три чверті: три дуги легато, остання сягає вершини на октаві й повертається до тоніки.
• Каденція наприкінці арії ●●●Оригінальна фраза в стилі завершення арії: тризвуччя до довгої верхньої ноти на октаві, потім каденція – оберт через нону й гама вниз восьмими до тоніки.
• Скет – запитання й відповідь ●●○Оригінальна скет-фраза у свінгу: запитання, що зупиняється на секунді, потім відповідь через малу септиму вниз до тоніки. Обидві половини ставлять поруч малу й велику терцію.
• Джазова балада ●●●Оригінальна повільна фраза: акорд з великою септимою, дуга через сексту, хроматичний спуск від великої септими до квінти й довге завершення на тоніці. М’яко й легато.
• Oh My Darling, Clementine ●○○Американська народна балада XIX століття в розмірі три чверті. Проста мелодія на тризвуччі з пунктирним ритмом у кожному такті – саме те, що треба для чистої інтонації.
• Drunken Sailor ●○○Традиційна морська пісня (шенті) в дорійському ладі: куплет і приспів. Один короткий мотив спускається на цілий тон і знову піднімається – легко запам’ятати, створений для співу гуртом.
• Swing Low, Sweet Chariot ●○○Афроамериканський спірчуел XIX століття, одне з джерел госпелу й соулу. Короткі фрази на мажорній пентатоніці, кожна закінчується довгою нотою.
• Коробейники ●●○Мелодія російської народної пісні XIX століття (на вірш Некрасова): мінорна мелодія з пунктирним ритмом, яку співають на «да». Друга, найвідоміша половина звучить двічі.
• Greensleeves ●●○Англійська мелодія XVI століття в мінорі з м’яким тридольним похитуванням: куплет і приспів «Greensleeves». Невеликі мелізми на «love», «wrong» та «off».
• Danny Boy ●●○Стара ірландська мелодія з текстом 1913 року: довгі арочні фрази в діапазоні октави й квінти. Стрибок угору до «here» – вершина пісні.
• Хабанера (Кармен) ●●○Арія Кармен з опери Бізе (1875), яку співають на «ла». Куплет сповзає півтонами під танцювальний ритм, зі швидкими оздобами; потім чотири короткі поклики ведуть до відомого приспіву в мажорі.
• Funiculì, Funiculà ●●○Знаменитий приспів неаполітанської пісні 1880 року. «Jamme, jamme» похитується між двома сусідніми нотами, а потім «funiculì, funiculà» біжить швидкими повторюваними нотами до високої тоніки.
• Makin’ Whoopee ●●○Джазовий стандарт 1928 року: перші дві частини приспіву. Кожен рядок похитується на швидкому пунктирному «an-oth-er» і доходить до довгої ноти; півтони ведуть угору до «makin’ whoopee».
• Пісня генерал-майора (Пірати з Пензансу) ●●●Скоромовка з комічної опери Гілберта й Саллівана «Пірати з Пензансу» (1879): один склад на кожну швидку восьму. Ноти прості – складність у чіткій дикції на швидкості.
• Nessun dorma (Turandot) ●●●Кульмінація арії тенора з «Турандот» Пуччіні, від «Dilegua, o notte!» до фінального «Vincerò!»: висхідна лінія, повторювані ноти й довга висока нота наприкінці – розташована високо у твоєму діапазоні.
• Кантрі-куплет ●●○Оригінальний куплет у стилі кантрі: мажорна пентатоніка, «бенд» від малої до великої терції й ковзання до останньої ноти. Співається близько до мовлення, з легким твенгом.
• Двоголосна пісня ●●●Оригінальна народна пісня на два голоси. Піаніно спершу грає твою партію, потім мелодію, а ти співаєш верхній голос над нею – увесь час терцією вище, як у кантрі-дуеті.
• Простий хук ●○○Короткий запам’ятовуваний приспів на чотирьох сусідніх нотах мінорної пентатоніки. Перший крок у мелодійний реп: мало нот, а важать чиста висота й ритм.
• Хук тріолями ●●○Оригінальний приспів у стилі мелодійного репу: восьмі на мінорній пентатоніці впереміш із тріолями, що піднімаються вище в другій половині. Поєднує флоу з чистою мелодією.
• Куплет мелодійного репу ●●●Оригінальний куплет: восьмі, раптове перемикання на тріолі, рядок, що вступає на слабку долю, і ад-либ «yeah» на октаву вище наприкінці. Усе на мінорній пентатоніці.

Тест діапазону голосу, вільний тюнер.

• Тест діапазону голосу ●○○Знайди свою найнижчу й найвищу комфортну ноту. Визначає діапазон для всіх вправ.
• Вільний режим (тюнер) ●○○Без завдання – ти наживо бачиш, що співаєш. Для імпровізації й перевірки окремих нот.