תרגילי שירה

זמזום עדין, סירנות וטריל. תמיד מתחילים כאן.

• זמזום על צליל אחד ●○○שפתיים סגורות, “mmm” שמרגישים בשפתיים ובאף. ארבע שניות, בנחת.
• זמזום 5-4-3-2-1 ●○○חמישה צלילים כלפי מטה על “mmm”. מחמם בלי להעמיס על מיתרי הקול.
• טריל שפתיים – סירנה ●○○השפתיים מרטטות כמו סירת מנוע, והצליל גולש אוקטבה למעלה וחזרה.
• סירנה על “אוּ” (אוקטבה) ●○○גליסנדו חלק למעלה ולמטה על “אוּ”. מחבר בין החלק התחתון לעליון של הקול.
• סירנה על “ng” (קווינטה) ●○○הצליל שבסוף המילה “song”. מוביל את התהודה אל “המסכה”.
• עדין 1-2-3-2-1 ●○○שלושה צלילים למעלה ולמטה. מחליפים את התנועה: מִי, מֶה, מָה.
• פלסטיות (טוואנג) על “ניָה” ●○○“ניָה” בהיר וצר על חמש הדרגות הראשונות של הסולם, עם החזקת הקווינטה. הטוואנג הוא הבסיס הבטוח לקצה של רוק – הקול נשמע חד כשהגרון נשאר רפוי.
• חמש תנועות על צליל אחד ●○○צליל אחד וחמש תנועות ברצף: מִי, אֶה, אָה, אוֹ, אוּ – בלי רווחים ביניהן. מאמן תנועות אחידות ולגאטו: הגובה והצליל נשארים, רק צורת הפה משתנה.
• אנחה כלפי מטה (פיהוק) ●○○מ“הָה” גבוה יורדים בחופשיות, כמו אנחה עייפה. משחרר את הגרון.
• חימום סקאט בסווינג ●○○שורש, סקונדה, טרצה, קווינטה וחזרה למטה – בקלילות, על “דוּ-בִּי”. קצב סווינג: הצליל הראשון בכל זוג ארוך, השני קצר, כמו בג'אז.
• פנטטוניקה מעל דרון ●○○הפסנתר מחזיק דרון נמוך – הטוניקה אוקטבה למטה, כמו חלילית או כינור גלגל – ואתם שרים מעליו את הפנטטוניקה המז'ורית, עד הסקסטה וחזרה. קודם שומעים את המנגינה, ואז שרים אותה לבד עם הדרון בלבד.
• זמזום עם טרצה כחולה ●○○שורש, סקונדה, טרצה מינורית שגולשת בעדינות אל הטרצה הגדולה, סקונדה ושורש – בשפתיים סגורות. ההחלקה מהטרצה המינורית לגדולה היא ה“טרצה הכחולה”, צליל ייחודי של סול ו-R&B.
• חימום פלואו “יוֹ” ●○○משפט קצבי קצר על כמה צלילים סמוכים של הפנטטוניקה המינורית, כמו ראפ מלודי. מחמם את הקול ואת חוש הקצב בבת אחת.

אינטונציה צעד אחר צעד. הבסיס לשירה נקייה.

• סולם של 5 צלילים ●○○הקלאסיקה: חמישה צלילים למעלה וחזרה. תרגיל האינטונציה החשוב ביותר.
• סולם מז'ור (אוקטבה) ●●○אוקטבה שלמה למעלה ולמטה.
• סולם מינור ●●○סולם מינור טבעי – צליל כהה יותר, אופייני לבלדות.
• פנטטוניקה מז'ורית ●●○חמישה צלילים שכמעט כל ריצות הפופ בנויות מהם.
• כרומטי (5 צלילים) ●●●כל צליל חצי טון מעל הקודם. מבחן אינטונציה קיצוני.
• סולם של 9 צלילים ●●●יותר מאוקטבה – עוברים דרך הפסג'ו בשני הכיוונים.
• סולם מז'ור כלפי מטה ●○○מהאוקטבה כלפי מטה. מלמד לא לצנוח בצלילים נמוכים.
• פנטטוניקה מינורית ●●○הפנטטוניקה המינורית עד האוקטבה וחזרה, הסולם הבסיסי של ריצות R&B וסול. הטרצה המינורית והספטימה נותנות לה גוון כהה יותר מהפנטטוניקה המז'ורית.
• סולם בלוז עם ה“בלו נוט” ●●●הפנטטוניקה המינורית ועוד קווינטה מופחתת, ה“בלו נוט”. שלושה צלילים במרחק חצי טון הם לב הבלוז והסול.
• טרצות שבורות ●●●1-3-2-4-3-5-4-6-5... מאמן חשיבה באינטרוולים.
• לגאטו איטי עד הסקסטה ●●○חמש הדרגות הראשונות של סולם המז'ור, הסקסטה מוחזקת שלוש פעמות וחזרה לשורש – לאט, על תנועה אחת, בלי רווחים בין הצלילים.
• סולם דוריאני בסווינג ●●○סולם מינור עם סקסטה גדולה – המודוס הדוריאני, בסיס האילתור בג'אז מעל אקורדי מינור. עד האוקטבה וחזרה, שמיניות בסווינג.
• סולם בבופ למטה ●●●הסולם המיקסולידי עם חצי טון נוסף אחד בין האוקטבה לספטימה המינורית. בזכותו, בסווינג, צלילי אקורד הספטימה נופלים על הפעמות החזקות.
• ואלס פנטטוני ●●○הפנטטוניקה המז'ורית במשקל שלוש רבעים: צעדים עד הסקסטה, חזרה למטה, ואז הדרגה השישית מתחת לטוניקה והביתה. רוב המנגינות העממיות הפשוטות בנויות על הסולם הזה – בלי חצאי טון.
• פנטטוניקה מינורית עד הקווינטה ●○○שורש, טרצה מינורית, קוורטה, קווינטה וחזרה – החלק התחתון של הפנטטוניקה המינורית, סולם הריצות ב-R&B, ברוק ובבלוז. טווח קטן וקצב רגוע: צעד ראשון טוב לפני הסולם המלא.
• פנטטוניקה מז'ורית עד הסקסטה ●○○חמשת צלילי הפנטטוניקה המז'ורית – שורש, סקונדה, טרצה, קווינטה, סקסטה – למעלה וחזרה. סולם בלי חצאי טון שמנגינות פופ ופולק וריצות פשוטות בנויות עליו.

קפיצות בין צלילי האקורד. דיוק וחיבור בין רגיסטרים.

• אקורד מז'ור 1-3-5-3-1 ●○○האקורד השבור הבסיסי.
• 1-3-5-8-5-3-1 ●●○אקורד עם האוקטבה. התרגיל הפופולרי ביותר בשיעורי שירה.
• אקורד מינור ●●○האקורד המינורי השבור.
• קפיצת אוקטבה 1-8-1 ●●○קפיצה אחת, אבל גדולה. מחברת בין הרגיסטרים.
• אקורד דומיננטי 1-3-5-b7-8 ●●●ספטימה מינורית בין הקווינטה לאוקטבה – צליל בלוזי.
• סטקטו 1-3-5-8-5-3-1 ●●○צלילים קצרים ומופרדים. מאמן התחלה מהירה ומדויקת.
• קווינטות כוח ●●○שורש פעמיים והקווינטה, פעמיים, ואז האוקטבה מוחזקת שלוש פעמות. אותם צלילים כמו פאוור קורד בגיטרה.
• 1-5-8-5-1 ●●○קווינטה ואוקטבה – השלד של כל אקורד.
• כוונון אקורד כמו במקהלה ●●○שורש, טרצה גדולה, קווינטה ואוקטבה – כל צליל ארוך וישר, בלי ויברטו. הפסנתר נותן רק את הצליל הראשון; את השאר מכוונים לבד, כמו קול אחד באקורד מקהלה. הציון בוחן גם יציבות.
• ארפז'יו ii–V–I ●●●מהלך האקורדים הנפוץ ביותר בג'אז, מושר דרך צלילי האקורד: ספטימה מינורית למעלה, דומיננטה למטה וספטימה גדולה בסוף. שמיניות בסווינג.
• אקורד סקסטה בסווינג ●○○שורש, טרצה, קווינטה וסקסטה גדולה – אקורד מז'ור עם סקסטה נוספת, אחד האקורדים הנפוצים ביותר בג'אז – למעלה וחזרה בקצב סווינג: ארוך–קצר.
• ארפז'יו עד הדצימה 1-3-5-8-10 ●●●אקורד מז'ור דרך האוקטבה עד הטרצה שמעליה (דצימה) וחזרה. כמעט אוקטבה וחצי – הקרוב הקשה יותר של ארפז'יו 1-3-5-8-5-3-1.

פגיעה במרחקים מסוימים בין צלילים.

• אינטרוול: סקונדה גדולה ●○○שרים צליל, קופצים 2 חצאי טון למעלה וחוזרים.
• אינטרוול: טרצה גדולה ●○○שרים צליל, קופצים 4 חצאי טון למעלה וחוזרים.
• אינטרוול: טרצה קטנה ●○○שרים צליל, קופצים 3 חצאי טון למעלה וחוזרים.
• אינטרוול: קוורטה זכה ●○○שרים צליל, קופצים 5 חצאי טון למעלה וחוזרים.
• אינטרוול: קווינטה זכה ●●○שרים צליל, קופצים 7 חצאי טון למעלה וחוזרים.
• אינטרוול: סקסטה גדולה ●●○שרים צליל, קופצים 9 חצאי טון למעלה וחוזרים.
• אינטרוול: ספטימה גדולה ●●●שרים צליל, קופצים 11 חצאי טון למעלה וחוזרים.
• אינטרוול: אוקטבה ●●●שרים צליל, קופצים 12 חצאי טון למעלה וחוזרים.
• תערובת אינטרוולים 1-3-1-5-1-8-1 ●●●קפיצות גדולות וגדולות יותר מאותו צליל בסיס.
• קפיצת אוקטבה עם פסגה חזקה ●●●קפיצת אוקטבה ושיא מוחזק, ואז התחלה חדשה על הצליל העליון וירידה דרך צלילי פנטטוניקה מינורית אל השורש.
• אינטרוולים מהטוניקה, בלי פסנתר ●●○הפסנתר נותן רק את הצליל הראשון. מהטוניקה שרים לבד סקונדה, טרצה, קוורטה וקווינטה, וחוזרים כל פעם לטוניקה – כמו בסולפז'.
• אינטרוולים רחבים, בלי פסנתר ●●●קפיצות לאורך סולם המז'ור, לסירוגין: קווינטה, טרצה, סקסטה, קוורטה, ספטימה ואוקטבה. שומעים רק את הצליל הראשון – אינטונציה בלי עזרה, כמו במקהלה בלי ליווי.
• קפיצות על ה“and” בסווינג ●●○מהטוניקה, קפיצה של טרצה גדולה, סקסטה גדולה וספטימה מינורית – כל פעם הצליל העליון נכנס בשמינית הקצרה לפני הפעמה ונמשך. דחיפה אופיינית לג'אז.
• הרמוניה טרצה מעל ●●○קודם הפסנתר מנגן את הקו שלכם, ואז הוא מנגן את המנגינה ואתם שרים מעליה קול שני – טרצה גבוה יותר, צעד אחר צעד. זו ההרמוניה הגבוהה של פולק וקאנטרי.
• הרמוניה בסקסטות ●●●הפסנתר מנגן את המנגינה למעלה ואתם שרים מתחתיה קול שני – סקסטה נמוך יותר, במקביל, צעד אחר צעד. סקסטות גדולות וקטנות מתחלפות, כמו בדואט עממי.

החלק העליון של הקול בלי כוח יתר. צלילים גבוהים, חזקים וארוכים כמו בפזמוני פופ גדולים.

• “נֵי” 1-3-5-8-5-3-1 (קול מעורב) ●●○“נֵי” אנפי ושובב. מכוון את הקול למיקס – הצליל העליון בלי צעקה ובלי פלסט.
• “גִּי” 1-5-8-5-1 (סגירת מיתרים) ●●○“ג” קשה סוגרת את מיתרי הקול, ו“י” שומרת על צליל דק. צלילים גבוהים בלי אוויר בצליל.
• “מַם” 8-5-3-1 (מלמעלה למטה) ●●○מתחילים למעלה ויורדים. מלמד להעביר את הקלילות של הצליל העליון אל התחתון.
• סירנה “וִי” דרך הפסג'ו ●●○התנועה הצרה “י” עוזרת לעבור את “השבר” בקול (E4–G4 לגברים) בלי קפיצה.
• בלטינג: צליל ארוך על “אֶה” ●●●צליל חזק, בהיר ופתוח על “אֶה” (כמו ב“ten”). ארבע שניות יציבות, גבוה.
• מסה די ווצ'ה על צליל גבוה ●●●חלש ← חזק ← חלש על צליל גבוה אחד. כך בונים מתח בפזמונים גדולים של פופ.
• מעבר לפלסט 1-8-1 על “אוּ” ●●○צליל תחתון בקול חזה, עליון בפלסט קליל, וחזרה למטה. סימן ההיכר של פופ אקוסטי.
• פלסט: “אוּ” גבוה וארוך ●●○פלסט קליל ואוורירי על “אוּ”, מעל טווח קול החזה שלכם.
• קפיצה 1-5-8 עם החזקת העליון ●●●שתי קפיצות למעלה ושלוש שניות בשיא. “שחרור” רגשי כמו בפזמון.
• לג'יט: “אוֹ” עגול למעלה ●●○צליל ארוך בחלק העליון של הטווח על “אוֹ” עגול: קליל, עם גרון פתוח, כמו בלדה קלאסית של תיאטרון מוזיקלי.
• לג'יט: ארפז'יו לגאטו “מוֹ” ●●○ארפז'יו 1-3-5-8 למעלה וחזרה, מחובר בלגאטו. צליל עגול ורגוע במקום בלטינג חזק.
• בלטינג: קריאת “הֵי” ●●●ריצה קצרה כלפי מעלה ו“הֵי” מוחזק גבוה, כמו קריאה מבמה של מחזמר, אבל על תמיכה בריאה.
• בלטינג ולג'יט לסירוגין ●●●אותה תבנית קצרה פעם בבלטינג על “אֶה” בהיר, ופעם בלג'יט על “אוֹ” עגול. מלמד להחליף גוון באותו גובה.
• מעבר רגיסטרים במשפט אחד ●●●ארפז'יו שחוצה יותר מאוקטבה על “יָה”: מלמטה דרך השבר אל העליון וחזרה, בלי הפסקה ובלי תפר.
• מעבר לפלסט בתוך ריצה ●●●עלייה למעלה, מעבר קליל לפלסט באוקטבה, ואז ריצה פנטטונית חזרה למטה אל קול החזה.
• מעברי יודל לפלסט ●●○מעברים מהירים בין קול חזה לפלסט: מלמטה סקסטה למעלה אל הפלסט, חזרה לטרצה בקול חזה, עד האוקטבה ולמטה. השבר הנשמע הוא העיקר כאן – זה היודל של הקאנטרי.
• עלייה לצליל ארוך וחזק ●●○שלושה צעדים במעלה הפנטטוניקה המינורית וצליל ארוך וחזק על הקווינטה בחצי העליון של הטווח – סיום אופייני למשפט רוק.
• צליל חזק בלי רעד ●●●צליל ארוך וחזק בחצי העליון של הטווח, מוחזק ישר – בלי ויברטו ובלי גובה שמשתנה. הציון בוחן גם יציבות.
• הדגשות טוואנג על “הֵי” ●●○שני “הֵי” קצרים ומודגשים על הקווינטה, ואז טרן מהיר דרך הקוורטה והספטימה המינורית וצליל מוחזק. קצה רוק בטוח: טוואנג בהיר במקום צעקה.
• אוקטבה למעלה בקול ראש ●●○אקורד עד האוקטבה עם צליל עליון מוחזק, ואז למטה במורד הסולם – בקלילות, על “אוּ” עגול. מרחיב את הטווח כלפי מעלה בלי לדחוף קול חזה כבד.
• קו בלוז סווינג בקול מעורב ●●○הפנטטוניקה המינורית בקצב סווינג עד הספטימה המינורית, מוחזקת שתי פעמות, ואז חזרה למטה אל השורש – בחצי העליון של הטווח. כך נשמע קו ג'אז בלוזי בקול מעורב.
• טיפוס בסווינג אל צליל גבוה ●●●אקורד סקסטה בסווינג מוביל למעלה אל האוקטבה, מוחזקת שלוש פעמות, ואז למטה דרך הספטימה המינורית אל הקווינטה – כמו סוף פזמון של ביג בנד, בחצי העליון של הטווח.
• צליל ישר, גבוה ובודד ●●●הפנטטוניקה המז'ורית עד הסקסטה, מוחזקת ארבע פעמות, וחזרה – בחצי העליון של הטווח, בצליל ישר בלי ויברטו. זה הצליל הגבוה והבודד של בלוגראס וקאנטרי. הציון בוחן גם כמה יציב הצליל הארוך.
• הוק גבוה בלי ויברטו ●●●שורת פזמון בחלק העליון של הטווח על הפנטטוניקה המינורית, בצליל ישר ונקי – הצליל של הוקים בראפ מלודי. בלי אוטו-טיון כאן: הגובה חייב להיות שלכם.

פנטטוניקה, ריצות, קישוטים והחלקות.

• ריצה פנטטונית למטה 8-6-5-3-2-1 ●●○הריצה הנפוצה ביותר בפופ – מהאוקטבה במהירות במורד הפנטטוניקה.
• ריצה פנטטונית למעלה ●●○ריצה כלפי מעלה שמסתיימת באוקטבה ארוכה.
• ריצת בלוז (פנטטוניקה מינורית) ●●●גרסה כהה יותר של הריצה, בסגנון R&B. ספטימה וטרצה מינורית.
• טרן 5-6-5-3-1 ●●○ה“קישוט” הקלאסי של הפופ בסוף משפט.
• מורדנט 1-2-1 ו-1-7-1 ●●●“נגיעה” מהירה בצליל השכן וחזרה. מורדנט עליון ותחתון.
• סקופ של פופ (החלקה אל הצליל) ●●○החלקה קצרה ומכוונת מלמטה אל צליל היעד. היא צריכה להיות אפקט, לא הרגל.
• ריצה ארוכה 8-7-6-5-4-3-2-1 ●●●כל הסולם כלפי מטה בקצב מהיר.
• משפט פנטטוני קצבי ●●○משפט קצר עם סינקופה – כמו שורה בשיר.
• ריצה בקבוצות של שלוש ●●●הפנטטוניקה המינורית יורדת בקבוצות של שלושה צלילים, כל קבוצה מתחילה צעד אחד נמוך יותר. כך בנויות ריצות R&B ארוכות יותר.
• ריצת גוספל עם טרנים ●●●ריצה מהאוקטבה במורד הפנטטוניקה המינורית, עם שני טרנים בדרך. קישוט אופייני לגוספל וסול.
• גרוב סינקופי ●●○משפט קצר מלא סינקופות: צלילים נכנסים בין הפעמות ונמשכים מעל הדופק. מאמן קצב ומשפט רגוע בסגנון R&B.
• נפילה בסוף משפט ●●○צליל מוחזק, ואז גלישה כלפי מטה בסוף – ה“fall-off”, דרך נפוצה לסיים משפט בסול.
• ריף בסוף משפט ●●○משפט שמסתיים בריף קצר: אחרי הצליל המוחזק, כמה צלילים פנטטוניים מהירים וחזרה לטוניקה.
• החלקה אל צליל חזק ●●○שלוש החלקות קצרות מלמטה אל צלילים גבוהים יותר ויותר, כל אחת מסתיימת בהחזקה ארוכה וחזקה. דרך רוק מכוונת להיכנס לצליל, לא משיכה מקרית כלפי מעלה.
• פורטמנטו – גלישה בין צלילים ●●○קווינטה למעלה וחזרה, אבל במקום קפיצה – גלישה מכוונת וחלקה דרך כל הגבהים שבדרך. כלי הבעה קלאסי שמחבר צלילים בלי למרוח אותם.
• ליק של קריאה ותגובה – חדש בכל פעם ●●○הפסנתר מנגן משפט קצר ואקראי מסולם הבלוז בסווינג ואתם שרים אותו בחזרה – כמו החלפת משפטים עם להקה. כל חזרה היא ליק חדש, אז אי אפשר ללמוד אותו בעל פה.
• החלקות קאנטרי וה“בכי” ●●○קישוטי קאנטרי קלאסיים: החלקה אל הטוניקה, החלקה אל הטרצה וה“בכי” – נפילה אל הקווינטה מהסקסטה שמעליה, כמו נשימה שנתפסת בקול. ואחריה ירידה רגועה אל הטוניקה.
• ריצת סולם לצליל הסיום ●●○סוף משפט – טרצה, סקונדה, שורש – ואז ריצה מהירה בסולם מז'ור לאורך כל האוקטבה אל צליל עליון מוחזק. סיום קלאסי של מספר במחזמר: הצליל האחרון למעלה.
• אד-ליבים ●●○משפט קצר ואחריו שני אד-ליבים: “yeah” אוקטבה למעלה שנופל קוורטה, ו“ay” נמוך שגולש אל השורש – כמו הקריאות הקטנות מאחורי שירת הסולן.

תמיכה, יציבות, מסה די ווצ'ה, ויברטו.

• צליל ארוך 6 שניות ●○○מחזיקים צליל אחד בצורה יציבה במשך 6 שניות.
• צליל ארוך 10 שניות ●●○עשר שניות בלי לרעוד ובלי לצנוח.
• צליל ארוך 15 שניות ●●●חמש עשרה שניות. הרמה של פזמון בלדה גדול.
• יציבות: 3 צלילים ארוכים ●●○שלושה צלילי אקורד, 4 שניות כל אחד, עם נשימה ביניהם.
• מסה די ווצ'ה (חלש ← חזק ← חלש) ●●○קרשנדו עד האמצע, ואז דקרשנדו. הגובה נשאר במקומו.
• משפט ארוך בנשימה אחת (12 שניות) ●●●אחד עשר צלילי לגאטו בנשימה אחת. משפטים בבלדות פופ לפעמים ארוכים יותר.
• קרשנדו על צליל ארוך ●●○שמונה שניות של צליל אחד מחלש לחזק, כמו הצליל האחרון של מספר במופע. גם הגובה וגם העלייה האחידה בעוצמה נחשבים.
• שלושה משפטים, נשימות מהירות ●●○שלושה משפטי פנטטוניקה מינורית ברצף, עם הפסקות קצרות לנשימה; האחרון מגיע לאוקטבה. בונה סיבולת לקטעי רוק ארוכים.
• שריקת “sss” עם מדידת זמן ●○○משחררים אוויר על “sss” כמה שיותר זמן. אנחנו מודדים שניות. יעד: 30+.
• ויברטו על צליל ארוך ●●●מתחילים ישר, ואחרי שנייה נותנים לגל טבעי להיכנס. מודדים קצב (יעד 5–7 הרץ) ועומק.
• צליל ישר בלי ויברטו ●●○ההפך מוויברטו: צליל ישר לגמרי ובלי תנועה. ה“צליל הישר” של הפופ.
• ויברטו רק בסוף הצליל ●●●צליל ארוך: ישר ברובו (בערך 60%), עם ויברטו רק בסוף – כמו שבלדת ג'אז מסיימת משפט. מודדים את שניהם: ההתחלה הישרה והרעד בסוף (יעד 5–7 הרץ).
• משפט פולק ארוך בלי ויברטו ●○○משפט מקורי בסגנון שיר פולק, על הפנטטוניקה, הכול בנשימה אחת. צליל ישר, בלי ויברטו – כמו בשירה אקוסטית. הציון בוחן גם כמה יציבים הצלילים הארוכים.
• משפט סול בנשימה אחת ●●●משפט ארוך על הפנטטוניקה המינורית שמסתיים בריף קצר, הכול בנשימה אחת. מלמד לפזר את האוויר כך שיישאר מספיק לקישוט ולצליל הארוך האחרון.
• קו לגאטו בנשימה אחת ●○○חמישה צעדים של סולם המז'ור למעלה בצלילים ארוכים, הקווינטה מוחזקת ארבע פעמות וירידה מהירה יותר – כל המשפט בנשימה אחת, בלי רווחים בין הצלילים. צעד ראשון לקראת משפטים קלאסיים ארוכים ואחידים.
• ארבע תיבות בנשימה אחת ●●●פלואו שמיניות רצוף במשך ארבע תיבות בלי הפסקה, שמסתיים בצליל ארוך. מלמד לפזר את האוויר על פני בית ארוך.

סולמות מהירים ומליזמות. דיוק בקצב.

• סולם מהיר של 5 צלילים ●●○אותו סולם כמו בתרגילי היסוד, פי שניים מהר.
• מהיר 1-3-5-8-5-3-1 ●●○ארפז'יו בשמיניות.
• טריל 1-2-1-2-1-2-1 ●●●חילוף מהיר בין שני צלילים.
• מליזמה 1-2-3-2-1-2-3-2-1 ●●●תשעה צלילים על תנועה אחת.
• סולם אוקטבה מהיר ●●●אוקטבה שלמה בשמיניות.
• דיקציה מהירה “טָה קָה דִי מִי” ●●○הברות מהירות על כמה צלילים סמוכים: אימון דיקציה כמו בשיר עם מילים מהירות.
• דיקציה על ארפז'יו “פָּה טָה קָה לָה” ●●●הברות מהירות על ארפז'יו עד האוקטבה וחזרה. עיצורים חדים, ובכל זאת כל צליל מדויק.
• תחימת צליל – גישה כרומטית ●●●מתקרבים לטוניקה, לטרצה ולקווינטה משני הצדדים: צעד סולמי מלמעלה, חצי טון מלמטה. זו התחימה (enclosure), דמות כרומטית שקווי בבופ בנויים עליה.
• פלואו טריולות ●●○ארבע טריולות על הפנטטוניקה המינורית – שלוש הברות לפעמה, הקצב האופייני של ראפ מלודי – ואז צליל ארוך לנחיתה.
• החלפת פלואו: שמיניות וטריולות ●●●משפט אחד, שני קצבים: קודם שמיניות (“טָה קָה”), טריולות באמצע (“טָה קִי טָה”), ושוב שמיניות בסוף. כך ראפר מחליף פלואו בבית בלי לאבד את הקצב.

שומעים וחוזרים. בלי להציג צלילים.

• חזרו על הצליל ●○○שומעים צליל אחד וחוזרים עליו. הצליל נחשף רק אחרי התשובה שלכם.
• חזרו על האינטרוול ●●○שני צלילים – חזרו על שניהם.
• חזרו על 3 צלילים ●●○מנגינה אקראית קצרה של שלושה צלילים.
• חזרו על 5 צלילים ●●●חמישה צלילים אקראיים מהסולם.
• חזרו על האקורד (שבור) ●●○אקורד מז'ור או מינור אקראי. זהו אותו וחזרו עליו.
• קריאת מנגינה מהפיאנו רול ●●○חמישה צלילים מסולם המז'ור, מנגינה חדשה בכל פעם. שומעים רק את הצליל הראשון – את השאר קוראים מהפיאנו רול, כמו מתווים.

שירים ומשפטים מקוריים בסגנונות רבים. שרים עם מילים.

• Are You Sleeping (Frère Jacques) ●○○מנגינה פשוטה ומוכרת. חימום עם מילים.
• Twinkle Twinkle Little Star ●○○קפיצת קווינטה בהתחלה, ואז הליכה במורד הסולם.
• אודה לשמחה (בטהובן) ●○○הנושא של הסימפוניה התשיעית. רק סקונדות – מבחן אינטונציה צעד אחר צעד.
• Happy Birthday ●○○קפיצת אוקטבה במשפט השלישי. מלכודת קלאסית.
• Jingle Bells (פזמון) ●○○קצבי וחוזר על עצמו. מאמן החזקה של אותו צליל.
• Silent Night ●●○טווח רחב (אוקטבה וחצי) וצלילים ארוכים. בלדה בצורתה הטהורה ביותר.
• Amazing Grace ●●○פנטטוניקה בפועל. מליזמות על “zing”, “a”, “was”, “but”.
• When the Saints Go Marching In ●●○אנרגטי, עם צלילים ארוכים בסוף המשפטים.
• משפט פופ: בית אקוסטי ●●○משפט מקורי בסגנון בתים אקוסטיים: רגיסטר נמוך, פנטטוניקה מינורית, קצב של דיבור.
• משפט פופ: פזמון עם צליל גבוה ●●●פזמון מקורי: קפיצה אל האוקטבה והחזקתה 3 פעמות. פעמיים.
• משפט פופ: הוק בפלסט ●●○הוק מקורי: פעמיים למעלה אל הפלסט ולמטה במורד הפנטטוניקה.
• משפט פופ: בלטינג ●●●משפט מקורי: ריצה כלפי מעלה 5-7-9 ובלטינג של ארבע שניות על האוקטבה.
• משפט של שיר במה ●●○משפט מקורי בסגנון במה: ארפז'יו למעלה, טרן קצר וצליל מוחזק בפסגה.
• גמר של מופע ●●●משפט גמר מקורי: שתי התקרבויות לצליל גבוה ושיא ארוך מוחזק בסוף.
• בית R&B ●●○בית מקורי בסגנון R&B: קצב סינקופי, פנטטוניקה מינורית וריצה קצרה בסוף.
• בלדת סול ●●●משפט מקורי של בלדת סול: פתיחה רגועה, עלייה לפסגה ומליזמה לסיום.
• בית רוק ●●○בית מקורי בסגנון רוק: שמיניות קצביות על הפנטטוניקה המינורית, שלוש שורות שעולות גבוה יותר וחזרה לשורש.
• פזמון רוק ●●●פזמון רוק מקורי בסגנון המנון: שתי עליות אל האוקטבה עם שיא מוחזק וירידה חזרה לשורש.
• אריאטה בלגאטו ●●○משפט מקורי בסגנון אריאטה קלאסית, במשקל שלוש רבעים: שלוש קשתות לגאטו, האחרונה מגיעה לשיא באוקטבה וחוזרת לטוניקה.
• קדנצה לסיום אריה ●●●משפט מקורי בסגנון סיום אריה: אקורד עד צליל עליון ארוך על האוקטבה, ואז קדנצה – טרן דרך הנונה וסולם יורד בשמיניות עד הטוניקה.
• סקאט – קריאה ותגובה ●●○משפט סקאט מקורי בסווינג: שאלה שנעצרת על הסקונדה, ואז תשובה דרך הספטימה המינורית למטה אל הטוניקה. שני החצאים מציבים זה לצד זה את הטרצה המינורית והגדולה.
• בלדת ג'אז ●●●משפט איטי מקורי: אקורד ספטימה גדולה, קשת דרך הסקסטה, ירידה כרומטית מהספטימה הגדולה אל הקווינטה וסיום ארוך על הטוניקה. רך ובלגאטו.
• Oh My Darling, Clementine ●○○בלדת פולק אמריקאית מהמאה ה-19 במשקל שלוש רבעים. מנגינה פשוטה על האקורד, עם קצב מנוקד בכל תיבה – מושלמת לאינטונציה נקייה.
• Drunken Sailor ●○○שיר ים מסורתי (שנטי) במודוס דורי: בית ופזמון. מוטיב קצר יורד טון שלם וחוזר ועולה – קל לזכור, ומתאים לשירה משותפת.
• Swing Low, Sweet Chariot ●○○ספיריטואל אפרו-אמריקאי מהמאה ה-19, אחד משורשי הגוספל והסול. משפטים קצרים בפנטטוניקה מז'ורית, וכל אחד מסתיים בצליל ארוך.
• קורובייניקי ●●○המנגינה של שיר עם רוסי מהמאה ה-19 (על פי שיר של נקראסוב): מנגינה במינור עם קצב מנוקד, המושרית על “דָה”. החצי השני, המוכר ביותר, חוזר פעמיים.
• גרינסליבס ●●○מנגינה אנגלית מהמאה ה-16 במינור, עם נדנוד עדין של שלוש פעמות: הבית והפזמון “Greensleeves”. מליזמות קטנות על “love”, “wrong” ו-“off”.
• Danny Boy ●●○מנגינה אירית עתיקה עם מילים מ-1913: משפטים ארוכים בצורת קשת, בטווח של אוקטבה וקווינטה. הקפיצה כלפי מעלה אל “here” היא שיא השיר.
• Habanera (Carmen) ●●○הארייה של כרמן מהאופרה של ביזה (1875), בשירה על “לָה”. הבית גולש מטה בחצאי טונים על קצב ריקוד, עם עיטורים מהירים; אחר כך ארבע קריאות קצרות מובילות לפזמון המפורסם במז'ור.
• Funiculì, Funiculà ●●○הפזמון המפורסם של שיר נפוליטני מ-1880. “Jamme, jamme” מתנדנד בין שני צלילים סמוכים, ואז “funiculì, funiculà” רץ על צלילים חוזרים מהירים עד הטוניקה הגבוהה.
• Makin’ Whoopee ●●○סטנדרט ג'אז מ-1928: שני החלקים הראשונים של הפזמון. כל שורה מתנדנדת על “an-oth-er” מהיר ומנוקד ונוחתת על צליל ארוך; חצאי טונים מובילים מעלה אל “makin’ whoopee”.
• שירו של הגנרל (שודדי פנזנס) ●●●שיר הדיבור המהיר (פאטר) מהאופרטה הקומית של גילברט וסאליבן “שודדי פנזנס” (1879): הברה אחת על כל שמינית מהירה. הצלילים פשוטים – האתגר הוא דיקציה ברורה במהירות.
• Nessun dorma (Turandot) ●●●שיאה של ארייה לטנור מתוך “טורנדוט” של פוצ'יני, מ-“Dilegua, o notte!” ועד ה-“Vincerò!” האחרון: קו עולה, צלילים חוזרים וצליל גבוה וארוך בסוף – ממוקם גבוה בטווח הקול שלכם.
• בית קאנטרי ●●○בית מקורי בסגנון קאנטרי: פנטטוניקה מז'ורית, בנד מהטרצה המינורית לגדולה והחלקה אל הצליל האחרון. שר קרוב לדיבור, עם מעט טוואנג.
• שיר בשני קולות ●●●שיר פולק מקורי בשני קולות. הפסנתר מנגן קודם את הקול שלכם, אחר כך את המנגינה, ואתם שרים את הקול העליון מעליה – טרצה מעל לכל אורכה, כמו בדואט קאנטרי.
• הוק פשוט ●○○פזמון קצר וקליט על ארבעה צלילים סמוכים של הפנטטוניקה המינורית. צעד ראשון לראפ מלודי: מעט צלילים, והעיקר גובה וקצב נקיים.
• הוק טריולות ●●○פזמון מקורי בסגנון ראפ מלודי: שמיניות על הפנטטוניקה המינורית מעורבות בטריולות, עולה גבוה יותר בחצי השני. מחבר פלואו עם מלודיה נקייה.
• בית ראפ מלודי ●●●בית מקורי: שמיניות, מעבר פתאומי לטריולות, שורה שנכנסת על הלא-פעמה, ואד-ליב “yeah” אוקטבה למעלה לסיום. הכול על הפנטטוניקה המינורית.

בדיקת טווח קול, טיונר חופשי.

• בדיקת טווח קול ●○○מצאו את הצליל הנמוך והגבוה ביותר שנוח לכם. קובע את הטווח לכל התרגילים.
• מצב חופשי (טיונר) ●○○בלי משימה – רואים בזמן אמת מה אתם שרים. לאילתור ולבדיקת צלילים בודדים.