Falzet a vokálne behy v popovom speve
· 5 min čítania
Ľahký, vzdušný popový spev stojí na troch prepojených zručnostiach: čisto sa preklopiť do falzetu namiesto toho, aby si doň „prelomil“, rýchlo a presne sa pohybovať v pentatonických behoch a udržať frázu na viac dychu, než sa spočiatku zdá pohodlné. Žiadna z nich nie je sama osebe ťažká. Štýl robí osobitým to, že všetky tri zvládneš tak, aby nebolo vidieť námahu.
Toto je sprievodca zameraný na prax: na čom pracovať, v akom poradí a ktoré konkrétne cvičenia trénujú ktorú časť.
Tri zručnosti, na ktorých tento zvuk stojí
Ľahký popový zvuk uprednostňuje vzdušný vrch pred silným, rýchly a čistý pentatonický pohyb pred dlhým beltom a frázovanie, ktoré sa naťahuje cez celú líniu, namiesto toho, aby ju rozbíjalo na krátke výbuchy. Nič z toho nevyžaduje silu. Ak niečo, tak sila tomu škodí: tlačený falzet znie namáhavo namiesto ľahko a unáhlený beh znie nedbanlivo namiesto rýchlo.
Cvičenia nižšie budujú každú časť zvlášť, skôr než ťa požiadajú o ich spojenie.
Preklopenie: tvoj vstup do falzetu
Väčšina spevákov, ktorí „nevedia falzet“, ho v skutočnosti vedia, ale len tak, že doň prelomia, namiesto čistého preklopenia. Cvičenie Preklopenie do falzetu 1-8-1 na „u“ izoluje presne tento prechod: začneš na nízkom tóne v normálnom hlase, skočíš celú oktávu do ľahkého falzetu a vrátiš sa späť. Keďže ide o skok o oktávu, a nie o postupné stúpanie, nie je tam nejasná stredná zóna, kde by sa hlas musel rozhodovať, čo robiť. Je to buď hrudný register, alebo falzet, čisto.
Keď je skok spoľahlivý, Falzet: dlhé vysoké „u“ ťa požiada, aby si tam hore zostal. Je to držaný tón nad tvojím bežným hrudným rozsahom, udržiavaný stabilne na vzdušnom „u“. Tu väčšina začiatočníkov zistí, že falzet chce menší tlak vzduchu, než akým sú zvyknutí tón živiť, nie väčší. Ak výška kolíše alebo klesá, uber z dychu, namiesto toho, aby si tlačil viac. Ak chceš ten jeden tón izolovať mimo cvičenia a len sledovať, ako sa ustáli, živá ladička ukazuje názov tónu, odchýlku v centoch a živú stopu, bez toho, aby na pozadí bežalo cvičenie.
Budovanie pentatonických behov
Popové behy sa takmer vždy skladajú z päťtónovej pentatonickej stupnice, nie z úplnej sedemtónovej, čo je čiastočne dôvod, prečo znejú plynulo a nie „klasicky“. V poltónoch je durový pentatonický vzor 0-2-4-7-9: žiadne dva poltóny vedľa seba, čo je presne to, čo ho robí odpúšťajúcim pri rýchlom pohybe.
Začni s cvičením Pentatonický beh nadol 8-6-5-3-2-1: od vrchu vzoru rýchly zostup cez pentatonickú stupnicu až na spodok. Je to najčastejší tvar v popových behoch a oplatí sa ho pomaly nadmieru precvičovať, kým ho zrýchliš, pretože presnosť pri pomalom tempe je to, čo neskôr umožní presnosť v rýchlosti. Potom Pentatonický beh nahor obracia smer a vedie k držanému tónu na vrchu, čo sa viac podobá tomu, ako sa beh obvykle rieši vo vnútri skutočnej frázy: ako nájazd na tón, ktorý potom držíš.
Obe cvičenia stúpajú krok za krokom cez tvoj uložený rozsah a späť dole, takže behy zostávajú v rámci toho, čo pohodlne dosiahneš, aj keď cvičenie postupuje.
Pridávanie ozdôb a frázovanie
Keď sa priamy beh cíti pohodlne, malé ozdoby sú to, čo spôsobí, že znie ako zámerná súčasť frázy, a nie ako stupnicové cvičenie. Obrátka 5-6-5-3-1, päťtónový tvar, je klasická popová ozdoba na konci línie: rýchly horný vedľajší tón pred ustálením. Cvič ju dosť pomaly, aby bol každý tón zreteľný, skôr než sa pokúsiš, aby znela nenútene. Obrátka zložená zo štyroch oddelených výšok znie oveľa prirodzenejšie než tá, ktorá sa zlieva do jedného kĺzania.
Dlhé frázy a dochádzanie vzduchu
Druhá polovica tohto zvuku je udržať frázu pohromade cez viac tónov, než zvyčajne dovolí jeden pohodlný nádych. Dlhá fráza na jeden nádych (12 s) je jedenásť legatových tónov na jeden nádych, zhruba dvanásť sekúnd. To je dlhšie než väčšina bežného spevu a je to tak zámerne: frázy popových balád sú niekedy ešte dlhšie.
Zlyhanie tu nie je presne v tom, že ti dôjde vzduch. Je to nerovnomerné míňanie vzduchu, takže posledné dva alebo tri tóny sa unáhlia alebo klesnú pod tón, pretože nezostalo nič, čo by ich podoprelo. Ak sa to stane, riešením zvyčajne nie je „nadýchni sa viac“. Je to míňať menej vzduchu na skoršie tóny, aby ostalo niečo na koniec. To je problém kontroly, nie kapacity pľúc, a zlepšuje sa opakovaním práve tohto cvičenia viac než dychovými cvičeniami robenými zvlášť.
Čo ti skóre hovorí a čo nie
Každý tón v každom cvičení tu je hodnotený voči cieľovej výške, so zeleným, žltým alebo červeným výsledkom a verdiktom ako nízko, vysoko alebo nestabilne, rovnako ako inde v aplikácii. Falzetové a kĺzavé cvičenia ako preklopenie a behy používajú širšiu toleranciu než obyčajný držaný tón, pretože kĺzajúca výška je zo svojej podstaty menej presná než držaná, a skóre to zohľadňuje.
Čo ti skóre povedať nedokáže, je, či tvoj falzet znie vzdušne kontrolovaným spôsobom, alebo len prefúkane a slabo, alebo či beh znie hudobne a nie mechanicky. To je posúdenie sluchom a nástrojom na to je zabudované prehranie po každom cvičení, ktoré ti tvoj záznam prehrá spolu s klavírom a klavírnou rolkou. Presnosť výšky a dobre znejúci záznam nie sú to isté. Skóre použi na opravu výšky a vlastné uši pri prehrávaní na opravu všetkého ostatného.
Kam ďalej
Ak ti dych dôjde dávno pred dvanástou sekundou cvičenia s dlhou frázou, oplatí sa pár sedení venovať samostatne článku dychová opora: test syčania a 4 cvičenia. Ak chceš viac pentatonického materiálu, keď sa tieto cvičenia cítia pevne, pentatonické behy krok za krokom idú ďalej do rýchlejších a rozmanitejších tvarov behov. A ak tvoj hlas smeruje k silnejšiemu, mohutnejšiemu vrchu namiesto ľahkého, cvičenia na zmiešaný hlas trénujú štýl, ktorému sa preklopenie z tohto článku zámerne vyhýba.
Väčšina problémov s falzetom sa ukáže ako problém s preklopením, nie s falzetom, takže to je prvá vec na vyskúšanie v aplikácii. Program „Cesta: Pop (behy a falzet)“ v aplikácii tieto cvičenia radí do poriadku.