Cvičenia na zmiešaný hlas pre začiatočníkov (5)
· 4 min čítania
Zmiešaný hlas je zvuk, ktorý väčšina popových spevákov používa v hornej polovici rozsahu: nie plná váha hrudného hlasu natlačená príliš vysoko, ale ani ľahká, vzdušná farba falzetu. Sedí medzi nimi a pre začiatočníka je zvyčajne to najťažšie, čo má nájsť zámerne, pretože ho definuje to, ako sa cíti a znie, nie tón, na ktorý by si mohol ukázať.
Aj preto sa to ťažko učí len zo stránky textu. Nasleduje päť cvičení postavených špeciálne na to, aby tvoj hlas postrčili k tejto strednej zóne, spolu s úprimným popisom toho, čo ti aplikácia ako táto môže a nemôže povedať o tom, či si ho našiel.
Zvuk, ktorý hľadáš
Predstav si ho menej ako techniku a viac ako cieľový zvuk: dosť plný, aby nezneli prefúknuto ani tenko, ale bez namáhania z tlačenia plného hrudného hlasu do rozsahu, kam nechce ísť. Speváci ho často opisujú ako „hovorenie vo výške“ na vyššom konci rozsahu alebo ako mierne nosové umiestnenie vpredu, nie otvorené, vykrikované.
Nedostaneš sa k nemu premýšľaním o hrtane. Dostaneš sa k nemu použitím tvarov samohlások a spoluhlások, ktoré uľahčia náhodné nájdenie správneho zvuku, a potom opakovaním toho, čo zabralo.
Prečo sa spočiatku zdá nepolapiteľný
Väčšina začiatočníkov pri stúpaní zvolí jednu z dvoch krajností: tlačia hrudný hlas hlasnejšie a vyššie, až sa namáha, alebo sa pustia do falzetu, aby sa namáhaniu vyhli. Zmiešaný hlas žije medzi nimi a cvičenia nižšie používajú konkrétne samohlásky a začiatočné spoluhlásky, vďaka ktorým je ťažšie spadnúť do jednej či druhej krajnosti bez povšimnutia.
Päť cvičení na jeho budovanie
- „Nej“ 1-3-5-8-5-3-1 (mix). Nosové, trochu drzé „nej“ spievané po rozloženom akorde až do oktávy a späť. Nosová farba núti rezonanciu dopredu, namiesto toho, aby zvuk padal späť do hrdla, čo je zvyčajne prvé znamenie skutočného mixu, nie namáhaného hrudného hlasu.
- „Gi“ 1-5-8-5-1 (zovretie hlasiviek). Tvrdá spoluhláska „g“ čisto zovrie hlasivky pred každým tónom, čo bráni tomu, aby tón pri stúpaní začal znieť vzdušne, a samohláska „i“ drží zvuk úzky a vpredu. Toto je cvičenie, po ktorom sa siahne, ak sa tvoje vysoké tóny skôr cítia prefúknuto než namáhane.
- „Mam“ 8-5-3-1 (zhora nadol). Toto začína na vrchu vzoru a ide nadol, zámerne. Začať vysoko a ľahko a potom preniesť tú istú ľahkosť do nižších tónov učí tvoj hlas, aby sa v momente, keď výška klesne, náhle nevracal do plného hrudného hlasu.
- Siréna na „vi“ cez prechod (passaggio). Úzka samohláska „i“ plynulo kĺže cez časť rozsahu, kde zvyčajne vznikajú zlomy. Namiesto tvrdého preklopenia z hrudného hlasu do falzetu je cieľom kĺzanie bez počuteľného švu. Ak počuješ alebo cítiš jasné preklopenie, je to zlom, ktorý má toto cvičenie vyhladiť.
- Skok 1-5-8 s držaním vrchu. Dva skoky nahor a potom asi dve sekundy držania najvyššieho tónu. Je to najnáročnejšie z piatich, takže ho oplatí si nechať, keď sa ostatné štyri cítia známejšie. Udržať mix pod trvalým tlakom je iné ako ho nakrátko nájsť pri prechode vzorom.
Prvých pár ráz ich rob v tomto poradí. Každé zužuje cieľ o niečo viac než predchádzajúce a neskoršie cvičenia sú ľahšie, keď sa tie skoršie cítia prirodzene.
Čo ti aplikácia povedať dokáže a čo nie
Každý tón tu dostane rovnakú živú spätnú väzbu ako v ktoromkoľvek inom cvičení: líniu na klavírnej rolke, farbu pre každý tón, percento a celkové skóre s verdiktom ako nízko, vysoko alebo nestabilne. To ti povie, či tvoja výška zodpovedala cieľu, čo záleží pri tréningu sluchu a intonácie.
Nepovie ti, či si bol naozaj v mixe, a nie v namáhanom hrudnom hlase alebo prefúknutom falzete, ktorý náhodou pristál na správnej výške. Aplikácia nemá spôsob, ako rozlíšiť hrudný hlas, hlavový hlas a mix. To posúdenie je stále tvoje, urobené počúvaním a tým, ako sa tón cítil v hrdle. Funkcia prehrania po každom cvičení, ktorá ti dovolí počuť vlastný záznam spolu s klavírom a klavírnou rolkou, je tu najužitočnejším nástrojom: počúvaj, či samohláska zostala nosová a vpredu pri vzoroch „nej“ a „gi“, alebo či sa stenčila či zhrubla, ako si postupoval. Rozpoznať ten rozdiel sluchom je skutočná zručnosť. Presnosť výšky je len tá časť, ktorú sa ľahko meria.
Ak chceš izolovať jeden tón mimo celého cvičenia, povedzme skontrolovať, či konkrétna výška v tvojom prechode chce sedieť trochu inak, než vzor predpokladá, živá ladička ti dá názov tónu, odchýlku v centoch a živú stopu, bez vzoru alebo skóre. Je to užitočné pieskovisko na skúmanie jedného problematického tónu skôr, než ho vrátiš do celého vzoru.
Kde to zapadne v tréningu
Cvičenia na mix od tvojho hlasu žiadajú viac než obyčajná stupnica, takže fungujú najlepšie po poriadnom rozospievaní, nie za studena. Ak si ho ešte nerobil, pozri 10-minútové denné rozospievanie: cvičenia. Predpokladajú tiež, že tvoj rozsah je nastavený správne, keďže všetkých päť vzorov je transponovaných tak, aby sedeli v ňom. Ak si test rozsahu ešte nerobil, najprv pozri zisti svoj hlasový rozsah za dve minúty.
Keď mix začne zaberať
Keď sa týchto päť vzorov začne cítiť menej ako hľadanie a viac ako opakovateľný zvuk, otvoria sa dva smery. Ak tvoj hlas smeruje k ľahšej, vzdušnejšej strane popu, preklopenia do falzetu, behy a dlhé frázy stavia na tej istej práci s prechodom s ľahším cieľom. Ak mieriš skôr na silnejší, mohutnejší vrch, cvičenia na belt nadväzujú zhruba tam, kde mix končí, a pridávajú hlasitosť na rovnaké umiestnenie vpredu.
Arpeggio „nej“ je najzhovievavejšie z piatich a najrýchlejší spôsob, ako pocítiť, ako skutočný mix znie v tvojom vlastnom hlase. Začni ním v aplikácii.