תרגילי קול מעורב למתחילים (5 לנסות)
· 4 דק' קריאה
קול מעורב הוא הצליל שרוב זמרי הפופ משתמשים בו לחצי העליון של הטווח שלהם: לא מלוא המשקל של קול חזה שנדחף גבוה מדי, ולא האיכות הקלילה והאוורירית של פלסט. הוא יושב בין השניים, ולרוב זה הדבר הקשה ביותר למתחיל למצוא בכוונה, כי הוא מוגדר לפי האופן שבו הוא מרגיש ונשמע ולא לפי צליל שאפשר להצביע עליו.
זו גם הסיבה שקשה ללמד אותו מדף טקסט בלבד. להלן חמישה תרגילים שנבנו במיוחד כדי לדחוף את הקול שלכם לעבר האמצע הזה, ובנוסף הסבר כן על מה שאפליקציה כזו יכולה ולא יכולה לומר לכם על כך שמצאתם אותו.
הצליל שאליו אתם מכוונים
חשבו על זה פחות כעל טכניקה ויותר כעל צליל יעד: מלא מספיק כדי שלא יישמע נושם או דק, אבל בלי המאמץ של לדחוף את קול החזה המלא לטווח שאליו הוא לא רוצה ללכת. זמרים מתארים אותו לעיתים קרובות כ“דיבור על גובה” בקצה העליון של הטווח, או כמיקום קדמי ומעט אנפי ולא פתוח וצעקני.
לא תגיעו לשם אם תחשבו על הגרון. מגיעים לשם על ידי שימוש בצורות תנועה ובעיצורים שמקלים למצוא את הצליל הנכון במקרה, ואז חוזרים על מה שהצליח.
למה זה נראה חמקמק בהתחלה
רוב המתחילים נוטים לאחד משני קצוות כשהם מטפסים: הם דוחפים את קול החזה חזק וגבוה יותר עד שהוא מתאמץ, או משחררים לפלסט כדי להימנע מהמאמץ. קול מעורב חי בין השניים, והתרגילים שלהלן משתמשים בתנועות ובעיצורי פתיחה מסוימים שמקשים ליפול לאחד הקצוות בלי לשים לב.
חמישה תרגילים לבנייתו
- “נֵי” 1-3-5-8-5-3-1 (קול מעורב). “נֵי” אנפי ומעט חצוף שמושר בעלייה באקורד שבור עד האוקטבה ובחזרה. האיכות האנפית מכריחה את ההדהוד קדימה במקום לתת לצליל ליפול אחורה לגרון, וזה בדרך כלל הסימן הראשון לקול מעורב אמיתי ולא לקול חזה מאומץ.
- “גִּי” 1-5-8-5-1 (סגירת מיתרים). העיצור הקשה “g” סוגר את מיתרי הקול בצורה נקייה לפני כל צליל, מה ששומר על הצליל שלא יהפוך לאוורירי בעלייה, בעוד התנועה “אִי” שומרת על הצליל צר וקדמי. זה התרגיל לפנות אליו אם הצלילים הגבוהים שלכם נוטים להרגיש נושמים ולא מאומצים.
- “מַם” 8-5-3-1 (מלמעלה למטה). זה מתחיל בראש התבנית ויורד, בכוונה. להתחיל גבוה וקליל, ואז לשאת את אותה קלילות למטה אל צלילים נמוכים יותר, מלמד את הקול שלא לעבור בפתאומיות חזרה לקול חזה מלא ברגע שהגובה יורד.
- סירנה “וִי” דרך הפסג'ו. תנועת “אִי” צרה גולשת בצורה חלקה דרך החלק בטווח שבו שבירות מתרחשות בדרך כלל. במקום מעבר חד מקול חזה לפלסט, המטרה היא גלישה בלי תפר נשמע. אם אתם שומעים או מרגישים מעבר ברור, זו השבירה שהתרגיל הזה נועד להחליק.
- קפיצה 1-5-8 עם החזקת העליון. שתי קפיצות למעלה, ואז כשתי שניות של החזקת הצליל הגבוה ביותר. זה התובעני ביותר מבין החמישה, ולכן כדאי להשאיר אותו עד שארבעת האחרים מרגישים מוכרים יותר; להחזיק קול מעורב תחת לחץ מתמשך שונה ממציאתו לרגע בדרך דרך דפוס.
עברו עליהם בסדר הזה בפעמים הראשונות. כל אחד מצמצם את היעד קצת יותר מקודמו, והתרגילים המאוחרים קלים יותר כשהמוקדמים מרגישים טבעיים.
מה האפליקציה יכולה לומר לכם, ומה לא
כל צליל כאן מקבל את אותו משוב חי כמו בכל תרגיל אחר: קו על הפיאנו רול, צבע לכל צליל, אחוז וציון כולל עם פסק כמו נמוך, גבוה או לא יציב. זה אומר לכם אם הגובה שלכם תאם ליעד, וזה חשוב לאימון האוזן והאינטונציה.
זה לא אומר לכם אם באמת הייתם בקול מעורב ולא בקול חזה מאומץ או בפלסט נושם שפגע במקרה בגובה הנכון. לאפליקציה אין דרך לזהות קול חזה לעומת קול ראש לעומת קול מעורב; השיפוט הזה עדיין שלכם, נעשה על ידי האזנה חוזרת ועל פי האופן שבו הצליל הרגיש בגרון. תכונת ההשמעה החוזרת אחרי כל תרגיל, שמאפשרת לשמוע את ההקלטה שלכם יחד עם הפסנתר והפיאנו רול, היא הכלי השימושי ביותר כאן: הקשיבו אם התנועה נשארה אנפית וקדמית בדפוסי “נֵי” ו“גִּי”, או שהיא נעשתה דקה או עבה תוך כדי התקדמות. לזהות את ההבדל הזה באוזן היא המיומנות האמיתית; דיוק בגובה הוא רק החלק שקל למדוד.
אם אתם רוצים לבודד צליל בודד מחוץ לתרגיל מלא, למשל כדי לבדוק אם גובה מסוים בפסג'ו שלכם רוצה לשבת קצת אחרת ממה שהדפוס מניח, הטיונר החי נותן לכם שם צליל, סטייה בסנטים ועקבה חיה, בלי דפוס או ציון. זה ארגז חול שימושי לחקור צליל בעייתי אחד לפני שמחזירים אותו לדפוס המלא.
איפה זה משתלב באימון
תרגילי קול מעורב דורשים מהקול יותר מסולם פשוט, ולכן הם עובדים הכי טוב אחרי חימום נכון ולא בקור. אם עוד לא עשיתם אחד, ראו חימום קול יומי של 10 דקות. הם גם מניחים שהטווח שלכם מוגדר נכון, כי כל חמשת הדפוסים מותאמים לשבת בתוכו; אם לא עשיתם את בדיקת הטווח, למצוא את טווח הקול בשתי דקות מכסה את זה קודם.
אחרי שהקול המעורב מתחיל להתיישב
ברגע שחמשת הדפוסים האלה מרגישים פחות כמו ציד ויותר כמו צליל שאפשר לחזור עליו, נפתחים שני כיוונים. אם הקול שלכם נוטה לצד הקליל והאוורירי של הפופ, מעברי פלסט, ריצות ומשפטים ארוכים בונה על אותה עבודת פסג'ו עם יעד קליל יותר. אם אתם מכוונים לצליל עליון חזק ועוצמתי יותר, תרגילי בלטינג ממשיכים בערך מהנקודה שבה הקול המעורב מסתיים, ומוסיפים עוצמה על אותו מיקום קדמי.
ארפז'יו “נֵי” הוא הסלחני ביותר מבין החמישה והדרך המהירה ביותר להרגיש איך קול מעורב אמיתי נשמע בקול שלכם. התחילו משם באפליקציה.