5 ćwiczeń na mix głosu dla początkujących
· 5 min czytania
Mix to dźwięk, po który sięga większość popowych wokalistów w górnej połowie zakresu: ani pełny ciężar głosu piersiowego podciągnięty za wysoko, ani lekkie, przewiewne brzmienie falsetu. Leży gdzieś pomiędzy i to właśnie jego świadome znalezienie bywa dla początkującego najtrudniejsze, bo definiuje się go bardziej przez to, jak się czuje i brzmi, niż przez konkretny dźwięk, który dałoby się wskazać palcem.
To też dlatego trudno tego nauczyć z samego tekstu na stronie. Poniżej pięć ćwiczeń zbudowanych konkretnie po to, żeby popchnąć głos w stronę tego środka, plus uczciwe podsumowanie tego, co taka aplikacja jak ta potrafi, a czego nie potrafi powiedzieć o tym, czy mix już udało się znaleźć.
Dźwięk, do którego się dąży
Myśl o tym mniej jak o technice, a bardziej jak o docelowym brzmieniu: wystarczająco pełnym, żeby nie brzmieć powietrznie ani cienko, ale bez napięcia, które daje pchanie pełnego głosu piersiowego w zakres, do którego on nie chce iść. Śpiewacy często opisują to jako „mówienie na wysokości” w górnej części zakresu, albo jako lekko nosowe, skierowane do przodu umiejscowienie zamiast otwartego, krzyczanego.
Nie da się tam dojść, myśląc o krtani. Dochodzi się tam, używając kształtów samogłosek i spółgłosek, które ułatwiają przypadkowe trafienie właściwego dźwięku, a potem powtarzając to, co zadziałało.
Dlaczego z początku wydaje się nieuchwytny
Większość początkujących w miarę wznoszenia się domyślnie wybiera jedną z dwóch skrajności: pcha głos piersiowy głośniej i wyżej, aż zaczyna napinać, albo puszcza w falset, żeby uniknąć napięcia. Mix leży pomiędzy, a poniższe ćwiczenia używają konkretnych samogłosek i spółgłosek startowych, które utrudniają wpadnięcie w którąkolwiek skrajność niepostrzeżenie.
Pięć ćwiczeń, które go budują
- „Nej” 1-3-5-8-5-3-1. Nosowe, lekko bezczelne „nej” śpiewane w górę po rozłożonym akordzie do oktawy i z powrotem. Nosowe brzmienie wymusza rezonans do przodu zamiast pozwolić dźwiękowi opaść z powrotem w gardło, co jest zwykle pierwszym znakiem prawdziwego mixu, a nie napiętego głosu piersiowego.
- „Gi” 1-5-8-5-1. Twarda spółgłoska „g” czysto domyka fałdy głosowe przed każdym dźwiękiem, co nie pozwala tonowi zrobić się powietrznym w miarę wznoszenia, a samogłoska „i” trzyma dźwięk wąski i skierowany do przodu. To ćwiczenie warto wybrać, jeśli wysokie dźwięki mają tendencję być powietrzne, a nie napięte.
- „Mam” 8-5-3-1. To ćwiczenie zaczyna się od góry wzoru i schodzi w dół, celowo. Rozpoczęcie wysoko i lekko, a potem przeniesienie tej samej lekkości w niższe dźwięki, uczy głos, żeby nie przełączał się gwałtownie z powrotem w pełny głos piersiowy w chwili, gdy wysokość opada.
- Syrena „łi” przez passaggio. Wąska samogłoska „i” prowadzi gładko przez tę część zakresu, gdzie zwykle dochodzi do łamania. Zamiast twardego flipa z głosu piersiowego do falsetu, celem jest ślizg bez słyszalnego szwu. Jeśli słychać albo czuć wyraźny flip, to właśnie ten próg ma wygładzić to ćwiczenie.
- Skok 1-5-8 z zatrzymaniem na górze. Dwa skoki w górę, a potem około dwie sekundy trzymania najwyższego dźwięku. To najbardziej wymagające z pięciu, więc warto zachować je na moment, gdy pozostałe cztery zaczynają być bardziej znajome; trzymanie mixu pod trwałym ciśnieniem to co innego niż znalezienie go na chwilę w trakcie wzoru.
Przez pierwsze kilka razy przechodź przez nie w tej kolejności. Każde zawęża cel odrobinę bardziej niż poprzednie, a późniejsze ćwiczenia są łatwiejsze, gdy wcześniejsze zaczynają czuć się naturalnie.
Co aplikacja może powiedzieć, a czego nie
Każdy dźwięk tutaj dostaje tę samą ocenę na żywo co każde inne ćwiczenie: linię na piano-rollu, kolor dla każdego dźwięku, procent i ogólny wynik z werdyktem w stylu za nisko, za wysoko albo niestabilnie. To mówi, czy wysokość trafiła w cel, co ma znaczenie dla trenowania słuchu i intonacji.
Nie mówi, czy naprawdę był to mix, a nie napięty głos piersiowy albo powietrzny falset, który akurat wylądował na właściwej wysokości. Aplikacja nie ma sposobu, żeby odróżnić głos piersiowy od głosu głowowego i od mixu; ta ocena wciąż należy do Ciebie, dokonana przez odsłuch i przez to, jak dźwięk czuł się w gardle. Funkcja odsłuchu po każdym ćwiczeniu, pozwalająca usłyszeć własną próbę razem z pianinem i piano-rollem, jest tu najbardziej przydatnym narzędziem: słuchaj, czy samogłoska zostaje nosowa i skierowana do przodu na wzorach „nej” i „gi”, czy raczej się ścieńcza albo pogrubia w miarę postępu. Rozpoznawanie tej różnicy uchem to prawdziwa umiejętność; celność wysokości to tylko część, którą łatwo zmierzyć.
Jeśli chcesz wyizolować pojedynczy dźwięk poza pełnym ćwiczeniem, na przykład żeby sprawdzić, czy konkretna wysokość w passaggio chce leżeć nieco inaczej, niż zakłada wzór, stroik na żywo daje nazwę dźwięku, odchylenie w centach i linię na żywo, bez żadnego wzoru ani wyniku. To przydatna piaskownica do dłubania przy jednym problematycznym dźwięku, zanim wróci się do pełnego wzoru.
Gdzie to pasuje w sesji
Ćwiczenia na mix wymagają od głosu więcej niż zwykła skala, więc działają najlepiej po prawdziwej rozgrzewce, nie na zimno. Jeśli żadna jeszcze nie została zrobiona, zobacz 10-minutową codzienną rozgrzewkę wokalną. Zakładają też, że zakres jest ustawiony poprawnie, bo wszystkie pięć wzorów transponuje się tak, żeby mieścić się w jego granicach; jeśli test zakresu nie został jeszcze zrobiony, znajdź zakres głosu w dwie minuty załatwia to najpierw.
Gdy mix zaczyna się układać
Gdy tych pięć wzorów przestaje być polowaniem, a zaczyna być powtarzalnym dźwiękiem, otwierają się dwa kierunki. Jeśli głos skłania się w stronę lżejszej, bardziej przewiewnej strony popu, flipy do falsetu, runy i długie frazy buduje na tej samej pracy nad passaggio z lżejszym celem. Jeśli celem jest mocniejsza, bardziej potężna góra, ćwiczenia na belt podejmują temat mniej więcej tam, gdzie kończy się mix, dokładając głośność na tym samym, skierowanym do przodu umiejscowieniu.
Arpeggio „nej” jest najbardziej wybaczające z piątki i najszybszym sposobem, żeby poczuć, jak brzmi prawdziwy mix we własnym głosie. Zacznij od niego w aplikacji.