Ćwiczenia na falset i runy wokalne w lekkim popie
· 5 min czytania
Lekki, przewiewny popowy śpiew opiera się na trzech powiązanych umiejętnościach: czystym flipie do falsetu zamiast pęknięcia w niego, szybkim i celnym poruszaniu się po runach pentatonicznych oraz prowadzeniu frazy przez więcej oddechu, niż wydaje się wygodne na start. Żadna z nich nie jest sama w sobie trudna. Ten styl wyróżnia to, że wszystkie trzy robi się tak, żeby nie było widać wysiłku.
To praktyczny poradnik: nad czym pracować, w jakiej kolejności i które konkretne ćwiczenia trenują każdy element.
Trzy umiejętności, na których opiera się ten styl
Lekki popowy dźwięk stawia na przewiewną górę zamiast mocnej, na szybki, czysty ruch pentatoniczny zamiast trzymanego beltu i na frazowanie, które rozciąga się na całą linię zamiast łamać ją na krótkie fragmenty. Nic z tego nie wymaga siły. Wręcz przeciwnie, forsowanie działa tu na niekorzyść: pchany falset brzmi sztywno zamiast lekko, a pospieszny run brzmi niechlujnie zamiast szybko.
Poniższe ćwiczenia budują każdy element osobno – połączenie ich w całość przychodzi później.
Flip: wejście do falsetu
Większość śpiewaków, którzy „nie potrafią falsetu”, w rzeczywistości potrafi, tylko wchodzi w niego przez pęknięcie zamiast czystego flipa. Ćwiczenie Flip do falsetu 1-8-1 na „u” izoluje dokładnie to przejście: zaczynasz na niskim dźwięku w normalnym głosie, skaczesz o pełną oktawę w lekki falset, potem wracasz. Ponieważ to skok oktawy, a nie stopniowe wznoszenie, nie ma żadnego niejasnego środka, w którym głos musiałby decydować, co robić; jest albo głos piersiowy, albo falset, czysto.
Gdy skok zaczyna być pewny, czas na Falset: długie „u” wysoko: zostań na górze dłużej. To trzymany dźwięk powyżej normalnego zakresu piersiowego, utrzymany równo na przewiewnym „u”. Tu większość początkujących odkrywa, że falset chce mniej ciśnienia powietrza, niż zwykle się mu daje, nie więcej; jeśli wysokość faluje albo opada, zluzuj oddech zamiast pchać mocniej. Jeśli chcesz wyizolować ten jeden dźwięk poza ćwiczeniem i po prostu obejrzeć, jak się ustawia, stroik na żywo pokazuje nazwę dźwięku, odchylenie w centach i linię na żywo, bez żadnego ćwiczenia grającego w tle.
Budowanie runów pentatonicznych
Popowe runy niemal zawsze buduje się z pięciodźwiękowej skali pentatonicznej, a nie z pełnej siedmiodźwiękowej – to po części tłumaczy, dlaczego brzmią gładko, a nie „klasycznie”. W półtonach wzór pentatoniki majorowej to 0-2-4-7-9: żadnych półtonów obok siebie, dzięki czemu łatwo się po niej poruszać nawet szybko.
Zacznij od Runu pentatonicznego w dół 8-6-5-3-2-1: od góry wzoru szybkie zejście przez skalę pentatoniczną do dołu. To najczęstszy kształt w popowych runach i warto przećwiczyć go wolno, zanim przyspieszysz tempo, bo celność w żółwim tempie buduje celność, gdy później przyspieszysz. Potem Run pentatoniczny w górę odwraca kierunek, budując do trzymanego dźwięku na górze – podobnie do tego, jak run zwykle rozwiązuje się w prawdziwej frazie: jako wstęp do dźwięku, który potem się trzyma.
Oba ćwiczenia wspinają się krok po kroku po zapisanym zakresie i schodzą z powrotem, więc runy pozostają w granicach tego, co da się wygodnie objąć, nawet gdy ćwiczenie idzie dalej.
Dodawanie ozdobników i frazowania
Gdy prosty run zaczyna być wygodny, drobne ozdobniki sprawiają, że brzmi jak świadoma część frazy, a nie ćwiczenie skali. Obiegnik 5-6-5-3-1, pięciodźwiękowy kształt, to klasyczny popowy ozdobnik na końcu linii: szybkie muśnięcie górnego sąsiedniego dźwięku przed osiadnięciem. Ćwicz go na tyle wolno, żeby każdy dźwięk był wyraźny, zanim spróbujesz zabrzmieć nim swobodnie; obiegnik zaśpiewany jako cztery osobne dźwięki brzmi dużo bardziej naturalnie niż ten, który rozmywa się w jeden ślizg.
Długie frazy i kończące się powietrze
Druga połowa tego stylu to utrzymanie frazy w całości przez więcej dźwięków, niż zwykle pozwala jeden wygodny oddech. Długa fraza bez oddechu (12 s) to jedenaście dźwięków legato, wszystko na jednym oddechu, mniej więcej dwanaście sekund. To dłużej niż większość codziennego śpiewania, i tak ma być: frazy w popowych balladach bywają jeszcze dłuższe.
Najczęstszy problem to nie brak powietrza, tylko jego nierówne zużywanie – ostatnie dwie czy trzy nuty są wtedy pospieszone albo schodzą za nisko, bo nie ma już nic, co mogłoby ich podeprzeć. Jeśli tak się dzieje, rozwiązaniem zwykle nie jest „weź większy wdech”. To zużywanie mniej powietrza na wcześniejszych dźwiękach, żeby coś zostało na koniec. To problem kontroli, nie pojemności płuc, i poprawia się wraz z powtarzaniem dokładnie tego ćwiczenia bardziej niż z osobnymi ćwiczeniami oddechowymi.
Co mówi wynik, a czego nie mówi
Każdy dźwięk w każdym ćwiczeniu tutaj jest oceniany względem docelowej wysokości, z zielonym, żółtym albo czerwonym wynikiem i werdyktem w stylu za nisko, za wysoko albo niestabilnie, tak samo jak wszędzie indziej w aplikacji. Ćwiczenia oparte na falsecie i glissandzie, jak flip i runy, używają szerszej tolerancji niż zwykły trzymany dźwięk, bo ślizgająca się wysokość jest z natury mniej precyzyjna niż trzymana, a ocena to uwzględnia.
Czego wynik nie powie, to czy falset brzmi przewiewnie w kontrolowany sposób, czy po prostu powietrznie i słabo, albo czy run brzmi muzycznie, a nie mechanicznie. To ocena słuchowa, do której służy wbudowane odsłuchanie po każdym ćwiczeniu – gra ono Twoją próbę razem z pianinem i piano-rollem. Celność wysokości i dobrze brzmiąca próba to nie to samo; użyj wyniku, żeby naprawić wysokość, a własnych uszu przy odsłuchu, żeby naprawić resztę.
Co dalej
Jeśli oddech kończy się wyraźnie przed dwunastą sekundą ćwiczenia z długą frazą, podparcie oddechowe: test syku i 4 ćwiczenia warto zrobić osobno przez kilka sesji. Jeśli chcesz więcej materiału pentatonicznego, gdy tych pięć ćwiczeń zaczyna być solidnych, runy pentatoniczne krok po kroku idzie dalej, w stronę szybszych i bardziej zróżnicowanych kształtów runów. A jeśli głos skłania się ku mocniejszej, bardziej potężnej górze niż lekkiej, ćwiczenia na mix głosu trenują styl, którego świadomie unika ćwiczenie flipa z tego artykułu.
Większość problemów z falsetem okazuje się problemem flipa, nie falsetu, więc to od niego warto zacząć w aplikacji.